孙毓敏疾呼：京剧的衰亡就是从武戏开始

“京剧的衰亡要是从武戏过后过后开始。”京剧名家孙毓敏在近期举行的第四届青年京剧演员（北京）擂台邀请赛暨京津冀武戏武功获奖演员展演暨叶（盛章）派武丑展演发布会上借用京剧“武生泰斗”王金璐先生语录疾呼京剧文化。

此次于3月19日至4月7日举行的擂台赛暨展演意在加强武戏的传承，除了文戏每项，期间共有10场武戏演出，其中包括5场京津冀武戏武功展演以及3场叶派武丑展演和2场武戏折子戏展演京剧文化。陈宇、柳婧等青年文武戏演员带来《锔大缸》《乌龙院》等文武戏展演剧目京剧。从数量上看，尽管这次展演大大提高了武戏演出的比重，但相对于文戏，趋于稳定感较低的武戏的发展困境仍然可见一斑京剧。

确实，去年王金璐先生去世之时，京剧武戏演员难培养语录题就为何让成为关注点。如今，业内人士以及老戏迷们应该都知道京剧武戏演员培养难，但武戏这些同样很“受伤”，还面临着“分分钟”就失传的危机。

在过去的一次京剧展演舞台上，某位青年武戏演员为何让演出中腰部受伤，竟然摔躺在地上再也起不来了。“现在京剧武戏演员演出为何让少，自然锻炼也少了，一下子使的劲儿大了，就容易受伤。”北京京剧院一团团长王蓉蓉在接受记者采访时曾原先讲道。

《三岔口》《挑滑车》《八大锤》……是一代武戏繁荣的象征，如今，哪怕一出出的展演落幕，一次次的擂台赛过后过后开始，坚守的都在那批老戏迷，为何让情怀不再，谁来为观众负责？武戏的生态算是就真的岌岌可危？这些系列的问提图片无不叫人叩问，如今的武戏缘何了？是那先夺走了你原先的光辉？

武戏的困境有那先？

“武戏演员的舞台生命一般到35岁就过后过后开始了，现在的家长都舍不得亲戚亲戚朋友的孩子吃过多苦，统统有是各种愿因愿因了现在京剧武戏演员数量变少。”孙毓敏对武戏演员的难栽培表达了看法，“武生演员一般又不像老生和青衣演员那样能站在舞台中央，为何让舞台上京剧武戏也变得好难少。”孙毓敏说，落在武戏演员身上的较少光环与较多的付出似乎难以达到平衡。

“武戏演员太辛苦，亲戚亲戚朋友身前付出的汗水是亲戚亲戚朋友难以想象的。有事先台上一分钟为何让几十秒的动作戏，亲戚亲戚朋友在台下我知道让我练上几万遍，这其中的艰难时常也叫我震撼。”确实是文戏演员，但在北京京剧院花旦演员柳婧的眼中，武戏演员的生态也令她感慨。“除了年龄的限制，亲戚亲戚朋友身上带的伤也让亲戚亲戚朋友好难再登台，好多武戏演员翻跟头的事先跟腱折了，大筋折了，那先伤恢复得又慢，亲戚亲戚朋友不得不面临改行的局面。”柳婧说，武戏演员容易受伤，表现的为何让也少，这愿因了在按演出分量分配的收入土方式基础上，亲戚亲戚朋友的收入就相对文戏演员会少得多。

“如今很少有作者单写武戏，为何让写好武戏不仅要懂剧作，前要懂演员。这就前要是很有经验的剧作者并能完成的事情。”武生演员杨少春说到了武戏创作的难度，“过去，亲戚亲戚朋友演一出戏为何让有三个小时，原先武戏展示的空间也大，演员一个劲有实践的为何让。而现在，一出戏大多不超过三个半小时，再在文戏的挤压下，武戏的演出每项就变得少之又少。”杨少春表示，演出为何让少在一定程度上打击了武戏演员的积极性，好难演出为何让，好难演出积极性，还缘何提升武戏演出的质量？

“武戏的故事情节不同于文戏，好难《状元媒》《锁麟囊》等好难丰厚，故事情节相对要是好难尖锐突出，不好难鲜明，再换成武戏排演时间少，就更削弱了故事的感染力和艺术性。一三个故事好难感染力，缘何引起观众的共鸣，观众不喜闻乐见，不明白这出戏讲了那先，还缘何来看戏呢？”杨少春说，演出时间的减少，同样降低了故事情节的质量，选折一节来演出的武戏段落自然好难全戏完整性的段落来得感染人心。

中国人民大学国剧研究中心主任孙萍对当下陷入危机的叶派武丑也表示了担忧：“4月初在‘叶派武丑展演’上登台的《徐良出世》和《酒丐》两出武戏基本都为何让有五六十年没与观众见面了，现在武戏的前辈张春华先生都为何让93岁了，最年轻的叶派武生叶金森也为何让68岁了。”

现在的剧团都做了那先？

不少业界人士呼吁，舞台的边缘化前要从人才着手，不妨给武生、武旦演员更多的演出为何让，帮助亲戚亲戚朋友更好成长。1990年出生的武戏演员陈宇自7岁学习京剧，初衷是为了锻炼身体，如果在母亲和老师宋丹菊的鼓励下走到了现在，她说，进京剧院4年来，国内的剧院过多组织各个剧团之间进行展演，切磋武艺，对传承武戏有很大的作用。“在孙毓敏老师的号召以及众多前辈的努力下举办了京津冀的武戏武功展演演出，对我来说意义重大，过去的老前辈每天都能演好几场，而如今亲戚亲戚朋友一年演几场，举办这些展演对亲戚亲戚朋友的技艺修为都在很大的提高。”陈宇表示。

“今年的青年京剧演员（北京）擂台邀请赛，亲戚亲戚朋友做了一三个武戏的重点推动”，北京京剧院副院长李师友介绍说，“通过这几年北京京剧院推动的各项活动，武戏演员队伍已基本形成，亲戚亲戚朋友是事先加大力度重点推一推武戏了。”北京京剧院院长李恩杰在接受记者采访时提到，培养青年京剧人才，是亲戚亲戚朋友不可推卸的责任，李恩杰说：“青年京剧演员不仅前要学习前辈宝贵的艺术经验，更前要登台实践，接受观众与市场的双重检验。”

“亲戚亲戚朋友演一场戏，都在专门的老师进行辅导，比如我这次表演的《乌龙院》这出戏，赵乃华老师非常上心，建议我演出人物性格两面性以及它们的反差，在表演火候的拿捏上要是应太温为何让太过火，取稳妥合适。”柳婧说，京剧院在对年轻演员的指导上下了很大的功夫，演员们不仅能从自己的师父以及指导老师身上学到技艺点，与同行的交流为何让也过多。

不仅是演出的场次正在扩大，对于演员自己的切实福利，国内的剧院也在逐步作出调整。“院里的培训班过多，让年轻的演员有了更多的为何让跟某些老艺术家们学习，传习亲戚亲戚朋友的技艺。”柳婧说，“这几年亲戚亲戚朋友的工资收入，包括演出的补助费也提高了不少。”

未来还能做那先？

为武戏奔走多年的孙毓敏今年做成了“京津冀武戏武功培训成果展演”，过去她曾多次呼吁对于武戏演员的就业前要一路开绿灯，她还建议武戏演员十几岁中专毕业就应该进入院团历练，如今大学本科的门槛几乎让武戏演员错过了最佳的年龄段，无形中缩短了亲戚亲戚朋友的艺术生命。在呼吁给武戏前辈以应有的尊重的一同，孙毓敏也希望武戏演员们能继续自我挖潜，从剧目、人物、套路及表达形式上，更多根据当代观众的审美情趣，创作形成新的武戏流派和表达样式。

“某些受伤的武戏演员无法再登台，这对于亲戚亲戚朋友的职业生涯来说无异于毁灭性的打击，任何有艺术追求的演员都好难接受无法登台这些事实。对于这些演员过后的工作安排，都前要将优惠政策更倾斜某些。”陈宇表示，更加妥善健全地安排武戏演员的工作是各个院团乃至社会各界应该关注语录题。

“提高演员自身的人文素养是演好角色的一大关键。文戏好难，武戏更加前要融入角色。尽管如今演出时间比较少，武戏演员崭露头角的为何让也并都在过多（确实有所改善），然而各个院团加强演员自身的文化素养培养工作对推动武戏的发展也起着关键的作用。”杨少春提出，不管是演员自身自觉，还是院团主动带领，演员自己的文化涵养的提升是对武戏传承的一三个很关键的因素。

“亲戚亲戚朋友抓紧做的要是对那先老艺术家的舞台艺术和经验进行梳理和研究，为何让重视起年轻演员的香火续接。”孙萍表示，为何让某些老式技艺的丢失，使得武戏的传承变得不好难完善，尤其是在当下的局面，对于老艺术家的作品的研究，以及进行理论梳理的工作就显得更加迫切以及更加重要。都并能了原先，并能为下一代年轻的演员留下传统的基因、优秀的范本。