史依弘：我这个人胆子大，我不怕砸牌子

“我对流派的认识总爱是从前的，从我做学生的前一天就开始英文了了。梅先生说过，学我者生，像我者死京剧艺术。任何流派也是要不停地吸收别的东西要能形成，当年京剧艺术前会也移植了统统歌舞、武术的东西？死守流派的哪几自己，路肯能越走越窄京剧。”

——史依弘

新年刚过，史依弘依然马不停蹄。《锁麟囊》首演开始英文了前一天，元宵节的名家演唱会又接着上演。一张交响京剧演唱专辑《史依弘珍藏》也在此期间出版发行。事实上，整整一年，史依弘的计划都排得满满当当。在不久后的名家名剧月里，她还要上演《杜鹃山》。用她自己句子说，“我假若始终虽然不满足，对我自己，对我从事的你這個行业。太不满足了。”

和史依弘约在了京剧院边上的穹六人间，尽管肯能开始英文了了几场重头演出，但她依然不到两小时的空当。不过，气色甚好的史依弘依然沉浸在《锁麟囊》的热烈反响中。这虽然是京剧界难得一见的轰动演出。两场演出全场爆满，甚至还排上了加座。散场时，史依弘连谢四次幕，观众却依然热情不减，持续的鼓掌声、叫好声，连同踩地板声，此起彼伏几分钟，前一天史依弘在观众的盛情要求下，再次清唱了一遍“怕流水时光里春去渺，一样心情别样娇”，观众才依依散去。从前的场景，不到在张火丁的《锁麟囊》上演时才得以一见，而在逸夫舞台，从前的盛况，于上海京剧界，肯能十年未见。

《锁麟囊》成功了。不仅仅在于身为梅派青衣的史依弘成功挑战了这出程派名剧，也肯能这出戏为啥愿意看多了京剧市场的美好愿景。史依弘说，“不管为啥样，有些人你這個次假若验证了有些，你假若把事情做好了，京剧是有票房的。”

谈流派 梅先生说过，学我者生，像我者死

东方早报：有些人都虽然你这次尝试《锁麟囊》挺大胆的，到底是哪十几只不利于你决心排你這個戏？

史依弘：《锁麟囊》是我非常喜欢的一出戏，为啥让总爱没敢唱。我一阵一阵喜欢翁偶虹的剧本，喜欢中间的唱词，从文学宽度而言，我虽然它和野猪林算得上登峰造极。这次还自己把剧本抄下来，一边默一边唱。你這個次也是台湾方面的制作人撺掇我演这出戏，主要有些人虽然我的气质一阵一阵适合演薛湘灵，也有无圆我从小到大的有另另另另一一二个梦想。

东方早报：那你最开始英文了了假若想学唱一次程派的唱腔？

史依弘：一开始英文了了是的。起初我也想学程派，从前最后发现打架打得厉害，主假若嗓子上有问提，我习惯了梅派的呼吸吐字，程派的落音真的自成一格，统统没土最好的辦法，不到调整。为啥让李文敏老师也和我知道你，未必太刻意学程腔，你明明是明亮的嗓音，为哪十几只一定要憋回去？然后我又发现，就算我唱像了程派又怎样，别人还能把我当程派的演员？于是我最后把它当新戏排，把薛湘灵当有另另另一自己物去挖掘。

东方早报：听白燕升说，看多你的演出后，他重新开始英文了了思考，对程派应该有个删剪不同的欣赏宽度，你的《锁麟囊》唱腔，删剪不同于当下的程派，越来越刻意模仿男性发声的特殊嗓音，假若女孩子自然的柔美嗓音。

史依弘：虽然我去听了程砚秋大师的唱片，发现他是最不像所谓的程派的。虽然，流派也是建立在人物上的。肯能别人虽然我胆子很大，为啥有另另另另一一二个唱梅派的竟然敢去碰程派的戏。但事实上，你自以为是你這個流派的，从前流派就你从前？谁告诉你梅派就不到动荀派？程派就应该像你越来越唱？

东方早报：这有你这次排完《锁麟囊》后的认识？

史依弘：我对流派的认识总爱是从前的，从我做学生的前一天就开始英文了了。梅先生说过，“学我者生，像我者死。”任何流派也是要不停地吸收别的东西要能形成，当年京剧艺术前会也移植了统统歌舞、武术的东西？死守流派的哪几自己，路肯能越走越窄。

东方早报：统统你在《锁麟囊》里尝试了别的道路？

史依弘：那天岳美缇老师看多演出后打电话给我，一阵一阵激动，说看多无数遍你這個戏，从来越来越被薛湘灵你這個人物打动过，今天第一次看多了你這個人物。关栋天在武汉也捎来消息，说他母亲、程派名家李蔷华老师看多演出也非常激动，给关栋天打了有另另另另一一二个长长的电话，虽然你這個演出让她惊讶。虽然我在你這個戏里虽然加了统统我的理解，也借鉴了统统昆剧的东西。前一天京剧里越来越闺门旦，程派假若大青衣，上来假若很端庄。但我始终虽然薛湘灵虽然最开始英文了了是个小女孩，还是个富家女，统统用了统统闺门旦的娇骄二气的东西。即使然后失意了，我还是会流露出有些娇嗔，前会向昆剧学的。

我虽然学流派假若能死学，当然，能变通，敢尝试，也还要有扎实的基础。反正我胆子很大，我假若要尝试突破我自己，探索自己，不怕砸牌子。

谈市场 肯能有有另另另一自己成功了就前会有第二自己

东方早报：哪十几只年你好像做了不少尝试。各种题材的新编戏都排过，电视剧也拍过。

史依弘：我假若不满足，对哪十几只前会满足。对有些人你這個行业，对我自己。我总爱虽然未必去抱怨越来越观众越来越市场。我常常反省，有些人自己做好了十几只？岳老师那天和我知道你，“演员走到你你這個步很容易走入瓶颈，你少小成名，又得了越来越多奖，大多数演员到你這個程度就懈怠了。”虽然，传统戏也够我吃一辈子了。但我好像还是虽然要拼命，肯能内心的愿望越来越实现。

东方早报：你這個次排完《锁麟囊》虽然实现自己的愿望了么？

史依弘：《锁麟囊》虽然演得挺过瘾，但最重要的是我在运作土最好的辦法上的一次新尝试。我的制作人这次赚大发了，随便估算一下，二三十万元应该是有的。逸夫舞台更是乐收其成。当然，制作人一开始英文了了要承担巨大的风险，为啥让国家剧团绝对我太少其他同学像他从前，天天在票房盯着，盯了整整有另另另另一一二个月。今后我前会和他有从前的媒体协作。希望将来要能为京剧界提供从前三种运作的机制，制作人的制度。

东方早报：你是说，相对艺术上的尝试，你对市场方面的尝试更有兴趣？

史依弘：我愿意在艺术上做统统努力，但我更愿意看多有市场。市场一阵一阵要。你看我前一天排《圣母院》千辛万苦，又有几自己知道呢？有些人大帕累托图时间前会闭门造车。但有些人真的很还要其他同学来帮有些人推广。

我假若不相信，戏曲为啥就越来越观众，为啥就越来越路？不管为啥样，有些人你這個次假若验证了有些，你假若把事情做好了，京剧是有票房的。这是十根路。

东方早报：你不担心这次《锁麟囊》的市场成功会有偶然性，比如有些人对你尝试程派比较好奇？

史依弘：我虽然肯能你哪十几只前会怕，认真地去做一件事情，全身心扑在中间做，前会有成绩。我虽然肯能有有另另另一自己在市场上取得了成功，就前会有第二自己。在中国，有另另另一自己改变有另另另另一一二个职业的事情统统的，比如郎朗成功了，统统妈妈就会送自己的孩子去学钢琴。假若自己的戏能对市场有有另另另另一一二个冲击，关键是要让京剧的后人看多希望，让观众看多京剧的魅力，让妈妈们也开始英文了了关注戏曲。肯能你史依弘是郎朗，妈妈们就会让孩子走走看这条路。

东方早报：你虽然目前的京剧界，像你从前乐于尝试的人多么？能找到知音么？

史依弘：太少了。没了知音。北京的袁慧琴、于魁智、孟广禄，有些人都有无有愿望去改变有些东西。大帕累托图演员太容易满足了。现在统统人挺着肚子在那里唱，反正前会为老观众服务，唱好一段戏就能要能养活自己一辈子。为啥让当年梅兰芳载歌载舞是为了哪十几只？假若为了让京剧更有魅力，更有观赏性。有些人现在真的是不进则退。

武戏现在基本就没了，为哪十几只呢？肯能文戏反正有观众啊，唱一段多容易啊，总比天天吃苦练功强啊。

东方早报：今年有啥新的计划？会排演新戏么？

史依弘：计划统统，不过目前不方便透露。反正前一天还想做统统种尝试，包括昆剧、话剧等等，但一定前会和本体艺术有关。新戏也想排，为啥让演员有大概的剧本比较慢了，为啥让新戏从写到排到演，大概两三年时间。目前为啥愿意想尝试些运作土最好的辦法不一样的作品。（记者 潘妤）

（摘自 《东方早报》）