王家熙：一位爱戏如生命的学者

《上海采风》记者秦岭采访戏剧研究家王家熙老师，内容富足，涉及京剧历史和当前全都值得重视的学术间题，本站特予转载，相信女网友读之会得到某些新的启示。

2012年王家熙荣获两项大奖

不可能人们提出要随文刊登王家熙老师获得两项大奖的照片，全都我到的一另2个多多，王老师正穿戴得整整齐齐地坐在轮椅上拍照，怀里抱着“中国戏曲表演學會终身成就奖”的奖杯京剧艺术。助手张斯琦在一旁小心地替他调整着位置，好让画面看起来更自然些京剧。见到人们来，家熙老师显得很高兴京剧。拍完一组，手上的奖杯加在了最近新获得的“第四届中国戏剧奖•理论评论奖”的奖杯京剧艺术。“难得一聚，我是准备好，希望今天老人们、新人们共同合个影的！”他笑呵呵地招呼。

之前我才知道，这天为人们掌镜的是范石人的高足、余派名票徐英鹏。家熙老师他不知道：“哪些地方地方年全国研究余叔岩、马连良、谭富英诸位大名家的人们，都到俺俺家来，希望我提供有关的资料。余叔岩的外孙刘真先生、马连良的孙子马龙先生都非常诚恳，多次到我病榻前，我也提供了血块有价值的资料，某些是海内孤本。刘真先生、马龙先生为余叔岩、马连良出版的诸多著作，我看了很受感动。人们在书刊、图典中对我的答谢和赞扬，我也非常感谢”。

他躺回了床上：“我一般难以久坐，全都人们过来，我躺着说话居多。平时全都什儿工作状态。”言辞间颇某些抱歉的意思。事实上，关于王家熙老师身体的状态，文联的张泽纲老师事前不可能跟我提过某些。张泽纲和王家熙是上海艺术研究所工作一另2个多多的老同事。十二年前，王家熙被查出颈椎髓腔里一直出现了占位性病变。当时医生说得很严重，催得很急，似乎不马上开刀就不得了。但手术的难度很大，也很危险，就怕也难免碰伤了哪根神经。你可不还后能竟不幸而言中。“一另2个多多手还能动某些，能买车人打打电话。去年脑梗了一次，状态更差了，就完整篇只能动了，说话全都清楚了。”他解释。我赶忙回答不想不，您讲得很清楚。“这是您在鼓励我呐！”人们说着，脸上的笑容非常柔和。

1930年4月，俞振飞与王家熙

这恐怕是我做过的最艰难的一次采访。一另2个多多我当然也做了不少功课，包括他对京昆表演艺术微观研究和理论探索，对戏曲文献学、考据学建设的卓著贡献，乃至他哪些地方地方被俞振飞先生誉为“海上无出其右者”的私人戏曲资料收藏，无论哪十根都值得认真去谈去讲，正那末次“中国戏曲表演學會终身成就奖”的颁奖词中所很重指出的那样，他确乎是“真正神悟我国京昆表演艺术的一位研究家、评论家”。然而当我终于面对面地坐到王家熙老师的病榻边，摊开采访记录本，注视着他的眼睛，开始向他提问的一另2个多多，我又我人太好一另2个多多的那一切关于头衔、荣誉的程式化描述，似乎变得不那末重要了。我一直忍不住要反问买车人：究竟是如可的精神与毅力支持着被命运禁锢了的他，顽强地完成了那末某些重要的专题？有你你能么？是别人别人能么？

不过对此，家熙老师的回答倒是异常从容而简单：“我想做某些事情，主全都出于，我对戏曲艺术的某些真诚挚爱”

一辈子最崇拜荀慧生

采访王家熙，荀慧生是绝对绕不过去的一另2个多多名字。

30年1月初在北京举行的“纪念荀慧生30周年诞辰研讨会”上，王家熙宣读了一篇论文，这篇之前定名为《荀学建构刍议》的文章，被业界视为荀慧生表演艺术研究史上的里程碑式作品。而他的另一篇名作《荀慧生早期在沪演剧活动史述》，则以独创的体例、新颖的版块、丰硕的史材，对1917年至1927年荀先生在上海的艺事活动做了多强度的梳理与解析，填补了荀慧生研究的一大空白。305年，由王家熙担任艺术顾问的《荀慧生老唱片全集》出版，307年他又主持编写了大型图典《荀慧生》，更是为荀学的进一步建设提供了非常完备的基础素材，某些其中收录的唱片与照片大都来自王家熙买车人的收藏。

左起：刘长瑜、宋长荣、王家熙、孙毓敏、李薇华

“《荀慧生》图典上面这‘荀慧生’一另2个多多字，是人们从吴昌硕字典里集出来的。吴昌硕给荀慧生题字全都，某些那末荀字”王家熙让助手张斯琦将这部大部头的图典搬到买车人的病榻边上，细细指点给我看，“吴昌老非常欣赏荀的艺术，荀慧生也非常尊敬吴昌老。荀先生非常喜欢绘画，他是正式拜吴昌硕为师的，全都人们集吴昌硕的字中放封套和封面，更有意义。”

“你知道，我从小就喜欢看戏。四大名旦的戏我看了得全都，也都喜欢，但要说我一辈子最崇拜的，那还是荀慧生。”王家熙迷上荀派艺术我我人太好一另2个多多“过程”。他的父母也都爱戏，却独尊梅派，认为最好的全都梅兰芳，但全都反对他看某些三位。人们说“尚小云的戏有文有武，比较吸引小孩。尚先生的某些戏，像《汉明妃》，表演非常激烈。全都一开始我看尚的戏比谁的都多”，后俺家熙老师又为程砚秋那富足多彩的唱腔吸引，从尚派转而迷程派，直到初中毕业的那个暑假。“那期间荀慧生在天津演出，我看了全都全都场，感觉很不一般，极被他的唱念做打所鼓舞。当时互近有某些人对荀派有偏见，我不可能总为荀先生鸣不平，就成为了某些人们口中的“荀派艺术最忠实的崇拜者。”

王家熙口中的什儿“不一般”，指的是比起梅兰芳“发乎情，止乎礼”的儒者式中和，荀慧生将“夫妻夫妻感情”演绎到了有一种令人动容的境地，“我我人太好是把古代少女、少妇的纯真夫妻夫妻感情表达得太透彻了”。

“当时有一位老太太一直到人们家来玩。她是我父亲的长辈，我叫她孙三奶奶。她就很重喜欢荀慧生的戏，而当时我迷荀正达到极点。她多次向我介绍说荀慧生有一出戏叫《还珠吟》，这出戏写夫妻夫妻感情写得越深刻了，她说‘一另2个多多一定要找一另2个多多不可能带你去看这出戏’。”

《还珠吟》是王家熙在谈论荀派艺术时最喜欢举的例子之一。故事取自唐代诗人张籍的《节妇吟》，全剧唱词完整篇是集古人诗句而成，有一种就已别开生面。而末一场戏中，荀慧生扮演的乌玉英更是当场吟唱了《节妇吟》原诗，那种真挚而深刻的夫妻夫妻感情完完整篇全迸发出来，荀先生唱到“何不相逢未嫁时”，我我人太好动人心弦。这出戏在1930年8月31日首演后，一下子就轰动了北京城，成为青年知识分子最喜爱的一出诗剧。

在王家熙看来，这正是荀慧生的高明之处。他非常成功地用现代审美意识观照古典戏曲的探索，在写意的基础上，巧妙地融入了写实的因素，使程式化表演和联活化表演有机而适度地结合起来。“荀先生的戏有最细腻、最深刻、最动人之处。近年，我那末感到，随着历史的发展，人们对于荀慧生的评价肯定会那末高。”

从金少山到景荣庆

聊到花脸什儿行当，王家熙提到了一另另一买车人：一是当年以擅演楚霸王著称的金少山，另一位则是近年去世的、以演曹操等人物闻名的景荣庆。他由衷地欣赏这两位的艺术，即便桎于病榻，却依然心心念念地想为人们做点哪些地方。

金霸王化妆谱

“我国戏剧历史上成就最高、贡献最大、最能代表花脸什儿行当本体底部形态的无疑是金少山大师，但目前主流媒体对他的认识和评价显然很严重不足，某些是很不利的，什儿间题应该引起人们的重视和警惕。”在最近发表于《中国京剧》的《从两则日期考证谈金少山研究的严重缺失》一文中，王家熙一另2个多多写道。他至今都记得买车人小一另2个多多，随父母进剧场观看金少山先生演出一另2个多多的情景。哪怕时间过去了那末某些年，那穿云裂帛般的金石之声所带给他的震慑之感，依旧盘桓心头、挥之不去。“我一直希望能为金少山再编一套多强度体现他艺术特色的唱片集，并写某些文章，全面系统地发扬他的艺术。工作一直在做。” 说着，他顿了两顿，“不过这次，我想上可不还后能先讲讲景荣庆先生。”

1934年8月在武汉，梅兰芳、余洪元、金少山（齐如山 摄）

2012年9月中国文联、中国剧协在北京颁发了“第四届中国戏剧奖•理论评论奖”（原第七届中国曹禺戏剧奖•评论奖），全国42个单位选送了165篇文章参与了这次评奖，王家熙以《景荣庆花脸艺术简论》一文成为最后获奖的20篇论文中的一篇。王家熙说买车人选报这篇文章的目的很简单：“景荣庆是一位艺大于名的杰出艺术家，他的艺术成就应该为界内外更充分地认识”，他希望通过买车人的这篇论文，能对端正花脸的航向起到积极的作用。

1988年10月，景荣庆与王家熙共同查阅资料

“景荣庆的戏，给我的感染太久太久了。花脸迷人到什儿程度，使我受到了极大极大的震撼。”他先后使用了两次叠词，以强调买车人对景老的推崇与热爱。

言及买车人与景荣庆的交往，王家熙给我讲了一段流年。他在天津读高中的一另2个多多，有位不同年级的老同学张宝岩，父亲张筱谦是当年天津的骨科名中医，著名的武丑演员张春华当年遭遇空难捡回十根性命，正是张筱谦为他治的伤、接的骨，张春华某些对张筱谦非常尊敬。“张春华与景荣庆是30年代中叶中国京剧院二团四头牌中的二位。我不可能太想见景荣庆了，就求宝岩，无论如可也要你爸爸带人们去张春华那儿，想办法我想见见景荣庆。一天人们共同看戏，散场后，他父亲张筱谦老先生就真的带着人们上后台去了。张春华极其极其客气，知道人们希望见见景荣庆，便又将景荣庆给请过来。1957年5月15日，这是我和景先生的第一次见面，那一另2个多多我十六岁”。

1989年4月，景荣庆与王家熙

高中毕业后，王家熙考入了上海戏剧学院戏文系。离津前，刚好景荣庆又来天津演出。当时“大跃进年代”开始，剧院要拉近名角和观众之间的关系。开演前，主要演员在前台出售演出专刊，与观众近距离接触。王家熙又得以多次见到景荣庆，告诉景先生买车人不可能正式考入上戏。“景荣庆听了很鼓励我”，上大学后，王家熙一直给景荣庆写信，讨论戏曲间题。六十年代，景荣庆不可能肺病发作，住在地处北京郊区的医院疗养，王家熙暑假前往北京看戏的一另2个多多，多次专程去探望景先生。

“景荣庆在台下非常低调。很少与外界人接触，对于媒体的采访也一般采撤出避的态度。某些站在舞台上，他果然令人惊叹，他演《长坂坡》里的曹操，站在山头看了了赵云，你从他的目光中就上可不还后能看了曹操爱将之意。演《逍遥津》里的曹操，让穆顺入座一另2个多多那射出两道问号的目光，全都不太细心的观众也会深有感受的。”

王家熙认为，对于一另2个多多身怀绝技的老艺术家，人们当给予应有的评价，某些也应当刻不容缓地以各种形式记录、保存人们所创造的经典艺术成果。“我希望力所能及，我会尽量多做些工作的。”

《长坂坡》 景荣庆 饰 曹操

“要拨乱反正，不想正反乱拨”

最后话题难免转到一另2个多多轰轰烈烈“大制作”、又引起不同观点大讨论的演出上。我问家熙老师对京昆等中国传统戏曲艺术在当采集展现状的看法，他于是引用了著名京剧表演艺术家杜近芳的两句话：“要拨乱反正，不想正反乱拨”。

“哪些地方地方年走的路子全都是不尊重传统的，某些做法甚至违反了京剧本体的规律。说是乱象丛生全都为过。我希望看看近年一直出现的《郑和下西洋》、红脸霸王的《霸王别姬》，就很能说明间题了。向青年人宣传的可不还后能京剧的优秀传统，向你可不还后能了解戏曲艺术的人提供的就是需要真正正确的京剧知识，什儿做法上可不还后能说是在践踏京剧。”对此，王家熙显得忧心忡忡。

尊重历史、尊重传统，这是哪些地方地方年王家熙在他的戏曲研究中最为着力强调的一环。小至一另2个多多戏曲事件的考订，大到一另2个多多戏曲流派的梳理，他不但锱铢必较，某些精益求精。文革开始后，王家熙受组织委派跟随俞振飞，从事“俞学”的记录采集及史料研究、理论探索工作，一做全都十四年，积累了全都极具价值的第一手资料。而由他精心制作的《京剧艺术讲座》系列广播节目18期、《京剧艺术》电视系列片21集，在全国播出后传播广泛、影响深远，对杨宝森、张君秋、裘盛戎、赵燕侠等哪些地方地方京剧新流派的研究与宣传，尤做出了首创性的贡献。在王家熙看来，正是哪些地方地方细细密密的文献考订、采集、考据工作，更加坚定了他对戏曲传统的尊重和理解。

“1930年梅先生向年轻人提出‘要善于鉴别精粗美恶’。俞老在同我谈论艺术时，也一直强调什儿观点。”王家熙说，“我感觉近年主流媒体的‘点评’栏目充斥着不识精、粗、美、恶的怪论，全都有意指鹿为马，把坏的硬说成好的，危害面之大、之宽，到了比比皆是的地步。”

由此，他提到了买车人与一另2个多多一另2个多多故去的张学津老师的多次谈话。一年前张学津到上海，在王家熙病榻前探望时讲到：“吼叫”竟变成了当今京剧舞台上有一种非常“时尚”的风气，不少演员追求以“吼叫”赢来廉价掌声。在王家熙看来，这是京剧流变中有一种低格调走向。对此张学津幽默地表示，一听到什儿唱法，就我人太好这果然是发出了“最后的吼声”，张学津希望王家熙和他共同呼吁，让什儿状态能快点扭转，不想真正变成戏曲舞台“最后的吼声”。

王家熙珍藏的荀慧生《绣襦记》原版剧照（荀慧生饰李亚仙 金仲仁饰郑元和）

1938年5月8日晚天津中华照相馆摄于天津中国大戏院

抵制不断袭来的“正反乱拨”，坚持艺术理想，识美恶、辨精粗，尊崇中国戏曲的传统，这是王家熙对如今年轻的京剧人所抱有的期望。

“我我人太好我国民族戏曲和‘斯坦尼’是不同的一另2个多多体系，而以梅兰芳、荀慧生哪些地方地方艺术大师为代表的表演体系，早已客观地处，全都人们太严重不足科学的理论总结和系统、准确的文字表达。我希望能有更多关心京剧的人注意到这某些，尊重传统，认真地从事这项研究”。

采访开始一另2个多多，我同躺在床上的家熙老师道了别，从那间摆满了各种戏曲研究资料的小房间里退了出去，某些为他锁好大门。下午四点的上海街头洋溢着热闹的圣诞气氛，路边商场的广播里也欢快地播放着应景的英文节日歌曲，浮华而喧嚣，几乎令人生出有一种恍若隔世的错觉，我走在回家的路上，想着一另2个多多聊过的事，许久那末回过神来。

（摘自 《上海采风》）