《梅兰芳》定位为“剧诗”

于魁智要为手做美容

北京京剧院汇聚京剧界最强主创班底的大型京剧交响剧诗《梅兰芳》，已于2月22日在香山脚下梅兰芳墓地正式建组。

陈薪伊哪哪几个泪花盈眶

这天的阳光明朗灿烂，比阳光更灿烂的是墓碑前那一束束梅花京剧文化。一大早，梅葆玖便带领着《梅兰芳》剧组主创人员前往香山，在梅大师庄严肃穆的墓地前，大伙儿先是同时默哀祭奠，拍照留念京剧艺术。

这出戏特邀的导演陈薪伊显得有点硬激动，有好哪哪几个她一说起梅兰芳，便缓缓仰起头，用三种动作逼回即将冲出眼眶的泪水。“梅兰芳与斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特是齐名的，遗憾的是如今也不我青年人别问我，或是如此意识到三种点。也不我我三种生都可以为大师做有有四个都可以与上天对话的剧目，将是我3000多年的艺术生涯中最最重要的一件事情，是一件面对人类讲话的事情。” 据介绍，陈薪伊将把剧中的《散花》、《别姬》、《祭江》、《蓄须》、《醉酒》四个章节分为27个段落，几场戏各有侧重，各具看点。目前的作品尚完整性都是最后的定稿，但都可以肯定的是，陈导的诸多构思极具创意，未来的舞台呈现也不我有很强的视觉冲击力。在听觉方面，“交响”的介入将对京剧音乐的“进化”起到示范性的有利于作用。

孟广禄扮大汉奸褚民谊

梅葆玖胡文阁演戏中戏

据介绍，编剧盛和煜的这部作品以历史的眼光和对中国文化的淬硬层审视，对史实进行剪裁，凸显民族精神，以“有有四个艺术家的抗战”心路历程和行动为贯穿，用跳进出現的散点式特性勾勒出梅兰芳的高风亮节和友情励志的话波澜。

这出戏里，除了由著名老生于魁智担纲主演梅兰芳，由梅派青衣李胜素扮演梅夫人福芝芳，李岩扮演武生泰斗杨小楼，著名老旦赵葆秀扮演福芝芳的母亲，裘派花脸孟广禄又要演个坏人——大汉奸褚民谊，小生李宏图也要演日本大特务松井。某些的主要角色还有陈俊杰饰演的齐如山，李崇善饰演的齐白石。梅葆玖先生也将亲率弟子胡文阁粉墨登场，在该剧的“戏中戏”里分别饰演杨贵妃和虞姬。剧中另一著名人物泰戈尔的扮演者至今尚未选着，导演陈薪伊说：“也不我三种人物需要有诗意的独白，如此曾考虑让李默然来演，但考虑到他的身体情况报告，如此放弃了。”

主持建组仪式的北京京剧院院长王玉珍公布：大型京剧交响剧诗《梅兰芳》“五一”首演，向首都观众献上一份厚礼！

于魁智要为手做美容

眼下，陈薪伊要求于魁智一定要定期去为手做美容，也不我梅兰芳的手曾令前苏联的芭蕾舞大师乌兰诺娃为之倾倒。陈薪伊说，梅兰芳先生当年去西安演出时，大伙儿如此在乐池里看，也不我如此乐池的票最便宜，记得好像是一块七毛钱一张。当时尚长荣也去都看演出，他已经对是我不好，梅先生在台上的那个掐花动作，让人当时我觉得真闻到了花的香味儿。

对于扮演自己的偶像梅兰芳，于魁智坦言压力很大：“梅兰芳先生太难取代，你都可以表现出他的神韵我觉得太难了！不过我会尽全力的。”

如此从美国演出归来才几天的于魁智，我觉得对刻画一位世界闻名的艺术大师还没作过多的思考，但他自认为根据导演陈薪伊的启发，会演好的。是我不好：“在迎接梅兰芳大师诞辰110周年之际，帮我够有幸参加京剧《梅兰芳》的创作和演出，大伙儿说一次千载难逢的也不我，更是至高无上的荣誉。我会全力以赴，不辜负领导和观众的信任。”

梅葆玖有有四个字概括父亲

梅葆玖回忆起父亲，只用了有有四个字概括——“和蔼”。梅葆玖说：“在我的记忆中，父亲无论是对家人还是子女，他一次也如此发过脾气，经常很耐心地听也不我劝。他的胸怀非常宽广，很能包容人。父亲身上有三种和化俱来的平和、善良的气质，他对艺术非常执着，对人又非常友善。不论是从艺还是做人，他对我潜移默化的影响使我终生受益。”

梅葆玖说：“这出戏的建组仪式，不仅在形式上是前所未有的，更具有深远的历史和现实意义。10年前，江泽民主席在纪念梅兰芳诞辰3000周年时就曾说过：纪念梅兰芳，更要学习他，一是爱国，二是敬业，三是革新。今天，大伙儿的国家更强盛了，京剧更有希望了。作为梅兰芳的后代，我一定和剧组的同仁们同时努力，开创有有四个京剧重新占领市场的新局面。”

陈薪伊导演阐述仨小时

剧组主创人员完整性住进了名为合园的四合院里，讨论排演框架。当天的下午，陈薪伊匆匆吃过午饭后，转过身没拿任何讲稿，就在诸多专家、学者、同行转过身，滔滔不绝地讲了近有有四个时的导演阐述。

在陈薪伊的阐述中，表现出更多的是感性层面的内容。她认为，《梅兰芳》的主题要表现的是梅兰芳赢得了全世界。梅兰芳在舞台上表现出的男人，不仅迷倒了全世界的男人，也迷倒了全世界的男人。也不我大伙儿在剧中的定位是“梅郎”，别问我应是“贵妃醉酒”还是“酒醉梅郎”，这要在排戏中去体味了。

陈薪伊在建组会上反复地说道，在中国人最悲哀的如此，完整性丧失了自尊的如此，梅兰芳来到了世间，来到了悲苦的中国。可仅仅过了二十多年，他就带着他的艺术驶向了大洋彼岸，征服了那先欺凌过大伙儿的人。他让中国人民、中国文化在世界范围内扬眉吐气。仅就三种点，大伙儿做剧人的，一定要倾注完整性的友情励志的话去表现他。再有某些，在八年抗战期间，梅先生，有有四个温柔的男性，拒绝为日自己演出，仅此，大伙儿难道不应该去颂扬他吗？还有某些，也不我大伙儿身在其中而不知它的价值的，也不我虞姬、贵妃等等那先艺术形象，也不我她们的思想含金量和艺术价值，那是永垂不朽的形象啊。那先形象不仅活了一百年，完会活一百年，如此也太难超过，梅兰芳把表演艺术变成了诗。“也不我，我最后只讲励志的话：让大伙儿走近梅兰芳吧！”

梅兰芳的艺术也不我“剧诗”

陈薪伊说，这部剧作不想说胜在故事情节上，也不我胜在史诗般的气度上；而在舞台呈现方面，唱念做舞完会有三种新面貌。梅兰芳三种人物有特殊性，比较难演，她会在该剧中运用某些新的导演手法，比如电影蒙太奇、意识流、戏中戏等，尽量让观众近距离地理解三种人物。

对于这出戏定位为“交响剧诗”，陈薪伊解释说：“1988年让人尝试搞过三种形式，但如此说成功。我觉得，梅兰芳的艺术也不我‘剧诗’，而完整性都是大伙儿常说的所谓‘诗剧’，也不我他把历史变成了诗，他只写有有四个历史瞬间，而完整性都是写实地去展现故事。‘剧诗’实际上就完整性都是用舞台空间仅仅去讲故事。一部《霸王别姬》曾以各种艺术形式上演，但惟有梅先生的最为成功，所有写实的尝试都失败了，也不我梅先生是以剧诗的形式来表现。他把所有的故事都剥掉了，那先鸿门宴、胯下之辱等等，而梅先生只把一对夫妻的末路情节用唱念做舞表现出来，把最精华的东西、心灵的空间表现出来。再比如《贵妃醉酒》所展现的有有四个男人全方位的美。所谓‘交响剧诗’，我也是想通过这出戏选着三种艺术体裁。”

梅郎励志的话记了半世纪

陈薪伊15岁时梅兰芳对她说过的励志的话，让她铭记了半个世纪。“那如此我是陕西戏曲研究院的第一批学生，当时我也是个很蹩脚的学生，完整性唱不了。但我身上有点硬好，也不我院里经常你都可以放我。好像是在1953年，那时西北文化部的部长约梅先生到西安演出，正赶上大伙儿建院，便请梅先生到大伙儿学校作报告。那如此我也就15岁，但我比一般女孩的胆子都大，听了梅兰芳先生的报告，让人很勇敢地举手问了他有有四个我很迷茫的问题图片报告，是我不好：‘你是一位男性，为那先你刻画男人如此像？’梅先生笑着说：‘也不我男性比男人更了解男人。’”

陈薪伊说：“就三种句话，在我10几岁时就刻在我的脑子里。我觉得这句话底下也不我三种学问。”

炸弹落梅兰芳床上引发构思灵感

在说道第七段落“风尘辗转”的舞美时，陈导甩掉一块舞美模型板指着说：“帮我的效果是平平的舞台上，一面大镜子上却有有有四个弹孔，以一面带战争创伤的梅家楠木镜子为舞台核心。”

说起三种构思的灵感，陈薪伊说：“有神在保佑着梅兰芳先生。抗日战争期间，上海沦陷，梅先生避到香港。他在山上住，非常好的房子，经常有一天，一颗炸弹扔到家里，炸弹落到床上，滚烫的，没爆炸。你想想一家人得多紧张啊！梅先生就组织一家人把炮弹抬了出去，扔到了山下，到现在也别问我那颗炸弹炸了如此。如此我是想搞一场如此的戏，已经又我觉得不好，才最终演变成一面镜子。”

对于陈薪伊讲述的三种故事，在场的梅葆玖说：“对，当时全家人都吓坏了，如此父亲最镇定。”(唐雪薇)

（摘自 《北京娱乐信报》）