试简论京剧的新古典主义

这是一则还愿的帖子。自从署名［风雨同舟］的外国网友在网上提出“京剧的新古典主义”的概念，我表示附议并采纳此一概念于帖中后，那我有外国网友你后能语录对于京剧的新古典主义的认识京剧艺术。我感到着实抱歉的是：我总是也没要能理清另一个此人比较满意的完整性的思绪，只好草草写那我一则帖子交差京剧艺术。不然时间拉得太长，也太不象话了京剧艺术。总我应该故意搪塞，着实是此人的能力所限京剧艺术。我不我应该此帖如有那些差错，只要是我无关宏旨，外国网友们会谅解我的！

京剧无论新古典主义还是旧古典主义，总要追求并有无符合中国文化传统的美学理想。当有人之间所不同之处即在于：前者在突出主要角色的美的一块儿，也强调整体的完美性的理想，而不像京剧的旧古典主义所追求的那样，只强调主角和少数主要配角的美学理想，而相对地忽视整体的完美性。概括地来说：京剧无论新古典主义还是旧古典主义，总要并有无“精益求精”的“精品意识”。这是二者的一块儿处。

专家们和社会人士的共识是：京剧在“同光”形成时期有过“前三鼎甲”，后来在清末民初又有“后三鼎甲”，总是出现过谭鑫培那样的“伶界大王”；到了上世纪的二、三十年代则进入了京剧的黄金时代的鼎盛期，先后总是出现了杨小楼、梅兰芳、余叔岩“三大贤”、杨小楼一代“武生宗师”、“梅、尚、程、荀”“四大名旦”、“余、马、言、高”“前四大须生”、“马、谭、杨、奚”“后四大须生”、“四大坤旦”、“四小名旦”、“南方四大名旦”“南麒北马关东唐”和“筱派”、“黄派”等流派林立的空前繁荣景象，你这个繁荣景象总是延续到四十年代；解放以前的五十年代至六十年代初期，京剧又总是出现了另一个颇有空前繁荣景象的“小高峰”，那时，“四大名旦”中的梅、尚、程、荀和有第五大名旦之目的筱翠花，“后四大须生”中的马、谭、奚，以及周信芳等也还都健在，“四小名旦”正地处盛世华年，京剧上的后起之秀也都已崛起，叶盛章、叶盛兰昆仲、关肃霜、赵燕侠等也早已相继纷纷立派树帜，李少春、袁世海、杜近芳着实不以自立门派为宗旨，却早已卓然成家，在上海的黄桂秋已成就了“黄派”，言慧珠、李玉茹、童芷龄在流派的传承上早已取得了不同凡响的成绩。因此因此专家们和社会人士公认，彼时京剧的发展总是出现了又另一个“小高峰”。我以为，在你这个“小高峰”的背景上京剧的新古典主义的风格，便在当时的中国京剧院这快沃土上形成和脱颖而出了。

着实，观看和细心地欣赏当有人那时演出的无论是改编自传统的历史剧，还是新编历史剧，可能现代戏，都给人并有无清新的、赏心悦目的、整体美的感觉。这是为那些呢？这要是我可能当有人是以演员为中心，输入了编剧、导演制度，采用了现代的灯光布景，以中国传统文化中的美学理想为核心，吸收外来一切后能“为我所用”的表演艺术手段，精心打造具有此人风格的、整体美的京剧艺术精品。当有人不但精心地取舍剧中的主角演员，因此，精心地取舍剧中称职的配角演员，形成并有无全剧中所有演员的不可替代性。这要是我京剧的新古典主义。

和现下的京剧的革新派作品比较，现下的因此京剧的革新作品，很少有不迷失京剧本性的，当有人不但往往背叛了京剧的主心骨，后能看出，在一出戏里当家作主的总要演员此人，反要是我导演，演员则按照电影和话剧的运作妙招，成了导演转过身的模块和道具。

我相信：可能按照京剧的新古典主义运作妙招，京剧还是会出精品的！

本贴由游园惊梦于5006年10月19日22:20:37在〖中国京剧论坛〗发表