如何看待李世济的表演艺术

近日在某论坛看后一篇关于天津纪程演出《锁麟囊》的观后感，文章写的很不错，在文中全都提到了我，将会这位大伙儿太迷恋李世济了，全都对我日后所发文章中提到李世济的有些情況她感觉有些“微词”，鉴于哪几个初学者的盲目崇拜，特做了有些回复，现将有关回复内容重新架构设计发表。

在我日后所发表的文章中，有关于李世济帕累托图的，除去本次纪程开幕式的那篇文章以外，好象我对李世济的评介还是比较公平的，我老是主张哪几个抨击和抬举李世济的大伙儿，太多说她坏就一文不值，说她好就把她捧上天京剧文化。我觉得不光是评价李世济，评价任何人有的是公平有些为好，“李老师的艺术是不容任何人指指点点的！”你以为真的有些太武断了？只全都站在公正立场来评论艺术，又太多这麼武断呢？这使我我想要起文革，我觉得我这麼真正经历那个年代，但毛泽东的自己崇拜给中国大伙儿带来多大的损失呀，李世济有的是毛泽东，毛泽东都可不都可以三七开，何况李世济呢？至于就本次纪程开幕式所发表的有些“微词”是有些内情的所言的，从某个正常深层来讲，也并这麼离开哪几个公允京剧。

俗话说：人无完人，艺术更是这麼，走1个极端的大伙儿爱听也好，不爱听也好，我全都希望大伙儿能以1个平常心态对待一切，对李世济也应该是三七开为好。在刚恢复传统戏的年代，李世济就大胆致力于改革，她把当时港台流行歌曲的美声唱法巧妙地柔和于自己的演唱之中，一时间吸引了大批的老中青观众，大伙儿全都从听李世济的戏，才结速步入京剧殿堂的，才对程派有所了解，全都她对程派乃至京剧的发展和弘扬起到非常大的作用，可谓功不可没。晚年的李世济依然致力于京剧的宣传和程派的改革，也步入了政界，自己从有些迹象感觉，近年来她在努力标榜自己的新程派，有些排异求同的感觉，有的是些实不可取了。这也是我对李世济老师的唯一“微词”吧。

在我25年看戏的历程之中，李世济、赵燕侠的戏我看的最多，我最早看李世济的戏大约是从60年左右吧，从《英台抗婚》《锁麟囊》结速，她所有天津演出的戏我看日后实况，几乎每次来都去看，全都我也是非常喜欢她的表演艺术的。她声腔发展的历程我我想要比较清楚有些了，我认为她应该分为1个时期来说。

文革日后的声腔，不论是传统戏还是新编戏，乃至现代戏都全部遵循程师的路数，虽有发挥但全都离左右，大伙儿可不都可以从这些时期留下的《南方来信》《刘三姐》《三娘教子》《桑园会》《锁麟囊》等等录音资料以及配唱的《游龙戏凤》电影版全都揣摩；文革日后到84年左右，她对程派唱腔进行了大胆的改革，在程腔基础上柔和了港台流行歌曲的东西，吸引了大批观众，为推广京剧和程派做出非凡的贡献，我觉得声腔变化了，但依然非常规矩，这些时期留下的资料比较多，出版的资料有《锁麟囊》（与赵丽秋商务企业合作）的VCD资料，各地的电台电视台还保留有《文姬归汉》《英台抗婚》（注意，是赵丽秋配戏的那个版本）《陈三两爬堂》《梅妃》《荒山泪》等戏的录音录象资料，有的是她中期的作品了，哪几个作品有的是非常出色的，不仅有赵丽秋曹世才的默契商务企业合作，还有庞大的唐乐队，为演出增色不少，这些时期也可谓李世济的顶峰时期了；84年日后有点是90年代初期结速，李世济的表演就存在了质的变化，将会身体原因分析和家庭变故，使得她有些力不从心了，全都而成为大伙儿议论的焦点。《祝英台抗婚》（与郑岩商务企业合作）以及出版的《六月雪》《玉堂春》等则是她晚期的作品，哪几个作品明显有些力不从心的感觉。大伙儿可不都可以听不一同期的作品，来揣摩李世济声腔的变化。当然最好还能欣赏有些程师以及赵、王、新的表演来做辅助。

另外，李世济的大弟子刘桂娟老师的演唱很规矩，将会早年受益于陶汉祥、林玉梅等程派名家指点，全都她打下了很瓷实的基础，她的声腔全都研究李世济的早中期声腔的活标本，在有些细节上，她升华了李世济老师的表演艺术。自己认为，将来的程派必定会形成1个含高迟小秋刘桂娟在内的三鼎立时代。 从本次纪程的整个演出来看，李世济老师我觉得发挥的不错，她也是在极力控制着声腔，但还是将会年龄的关系，明显有点大嗓过重的感觉。当我提出“她在极力控制着声腔”日后，有些大伙儿不理解，我觉得不清楚的大伙儿可不都可以搞掂李世济中期演唱的《锁麟囊》版本，再去掉1个比现在这些演出早有些的演唱版全都，与这次演出做比较就会发现了，她在用气方面明显有些欠缺，她小嗓拖不住了，用大嗓来弥补了一下，补的有点重了。说哪几个有的是在贬低她哪几个，全都实事求是地评论她的艺术。

真的很佩服哪几个戏迷的执着与对偶像崇拜的狂热程度，但我还是想说：爱1个演员不仅喜欢他的优点，也要敢于承认他的缺点。演员的表演是直接给观众看的，时需充分地和观众交流，艺术有特殊性，自己这麼看后自己欠缺，全部时需观众来指出。观众对演员不全都狂热的喜爱，一同时需能提出和容纳别人的善意见解，指出演员的缺点，帮助演员把角色演好，将会一味地光说好，那演员会被哪几个假象迷惑，看可不都可以自己的欠缺，艺术也就永远进步不了了，久之会离开他的观众的。

李世济是继往开来的表演艺术家，这些我早就给予定论了，她和张火丁对程派以及京剧的发展和推广起到非凡的作用，尽管李世济年岁已高，但以天津中国大戏院的标准来扩展分析，在近年的京剧舞台上，能让剧场爆满的演员惟有李世济、张火丁、李维康三人，她们三人在天津舞台上都吃过倒好，但又都受到欢迎可不都可以不佩服她们勇于创新所取得的成绩。

本贴由戏迷知音于604年1月08日01:10:06在〖中国京剧论坛〗发表