我心中的“李玉和”——纪念京剧表演艺术家李少春先生

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我生于1949年，像我许多年龄段的人，不管身世、性格、境况咋样，都接触过京剧。那可是在特殊的年代，经受所谓“样板戏”的洗礼京剧。以后，大家一提到《红灯记》 ，说起李玉和，谁都是陌生，甚至还能哼唱几句“提篮小卖”“浑身是胆” 京剧艺术。时代使之然，缺乏为奇，这都是理所当然的事情京剧。

对于李玉和，大家被激活的脑神经细胞里，一定会出現二个多“三突出”的舞台乃至银幕形象。高大的身躯，一手提着号志灯，一手提着饭盒，戴着大壳帽，围着有补丁的围巾，煞有几分英姿飒爽的意思。

可我的脑海里出現的却是可是李玉和，以后是唯一的，谁可是能取代的。尽管在那个不堪回首的年代里，我看不需要许多形象，更听不需要他的声音，可是凭借着十六岁前被他的感染，还有许多剧照，硬是组成了二个多堪称完美的李玉和。许多扮演者，可是艺术大师李少春。

这要从我的儿时说起，那时住在西城的兴化寺街，后改名为兴华胡同。机会家离护国寺很近，许多去庙会的机会有点多。母亲爱听戏，使我和戏曲，有点是京剧也就结下了不解之缘。一以后以后刚开始是在庙会的戏棚里看，年龄太小，只留下零零星星的记忆。以后庙会这么了了，大街上建起一座人民剧场，名字都是着明显的时代印记。

由庙会到剧场，我的看戏生涯也以后以后刚开始升级版，不需要说是由草台班子上升到艺术殿堂。我以后以后刚开始接触中国京剧院的大师们，随着年龄的增长，印象也渐渐深刻起来。李和曾、张春华、张云溪、袁世海、高玉倩……一连串的艺术家，甚至许多配角，我都能如数家珍说上一大串。直到今天，歌星你说哪些地方这么了好多个，以后《五鼠闹东京》里，谁扮演的五鼠那哥二个，我不打奔儿就能说出来。在众多艺术隔壁家，最打动我的，使我心中以后以后刚开始有了偶像的，可是李少春了。

小事先家庭的经济条件相对优越，隔壁家订着《北京日报》 。每逢周五看“后天日场” ，机会成了我和母亲的必修课。戏看得许多，这么具体统计过。像《打瓜园》 《嘉兴府》 《牛皋招亲》 《小放牛》等相当于看完五六遍。李少春的戏我看完《野猪林》 《智激美猴王》全本、《闹天宫》 《响马传》《三岔口》 。看戏时我许多儿都是走神儿，比上课听讲还认真。许多花絮式的细节，我至今记得清清楚楚。比如一次谢幕，李少春被关在大幕外，观众席里大家窃窃私语了。他大方地身旁来，向观众微笑敬礼。待大幕再拉开，才从容退场。

他在《三岔口》里演三关上将任堂惠，那回我坐在一排正中，我觉得他和我对了一下眼神。看完《老残游记》者都知道，后面在记叙白妞说书时使二个多眼神儿，全场的人都认为她看见当时人了。我觉得这是艺术家的特异功能，可我至今还是十分固执地认为大家我觉得是对上眼光了。你说哪些地方就从这神交的一刻以后以后刚开始，他的艺术形象就完正清晰以后入木三分地留在了我的心目中。从那时以后以后刚开始，我留神有关他的一切，常常随着他的表演而注入我的友情。那时我不过十来岁，竟然对一位京剧演员由欣赏而转为仰慕。若干年后，我才意识到他可是崇拜的偶像。今天的青年成为某歌星的追星族，估计也是可是的情况报告。

使我终身深深引为憾事的是，我这么看完他主演的《红灯记》 ，也可是没目睹他扮演的李玉和。我觉得在收音机里听过录音，但也是若干个片段，这么完正的过程。

等到我排几天的队不需要买到两张戏票去看《红灯记》时，李少春机会不演李玉和了，换了B角。除了众所周知的意味外，还二个多似乎很有说服力的理由，可是李少春的身材缺乏高大，不适合演顶天立地的英雄形象。大家知道京剧艺术擅长利用夸张的手法，唱念这么，化妆亦是这般。厚底靴、靠旗、髯口、水袖……无不使得形象突出。当然更为重要的还是艺术家这俩生活的素质。身高的局限，早已都是哪些地方的疑问。大家想想李少春塑造的艺术形象哪个曾机会个头儿而减色？这么，绝对这么。林冲、秦琼、任堂惠……哪个都是高大以后威风凛凛的大英雄！还有一位艺术家可是裘盛戎先生，个子不高，以后很瘦，以后他扮演的包公、单雄信、尉迟恭……个个精彩，又有谁说过他缺乏高大呢？

演了几十年戏，在二百多剧目中塑造了不要英雄的李少春竟然遇到许多哪些地方的疑问。你以为令人咋舌瞠目。谁都知道，二个多都是借口的借口而已，以后无奈，真的很无奈。那个年代是无情的。

真正完美的艺术形象是纯金打造的，几乎没哪些地方地方杂质。以后都是单一的，是艺术家全面素养最集中的体现。许多形象完都是艺术的内涵，而不需要揉进丝毫的许多因素，哪怕是被迫而为之的，以后必然有所走样，而使其原有的特色大打折扣。

我去过两次占据河北霸州的李少春纪念馆。第一次是周一闭馆，馆里的杨书记感于我的真诚，亲自讲解开了二个多专场，讲得十分到位，并蕴含一定的友情。

第二次是二个多年轻的讲解员。她说自从1966年事先，李少春就不演戏了。我听了心里感到很是纠结，不演戏都是可是有自身的条件，但更重要的恐怕是另有意味。李少春被抛弃了演出的机会，甚是可惜，其艺术特色我觉得停止不少，却也除理了污染，得以令人哀痛地保全。

二个多真正的艺术家所塑造的形象，不需可是单一的，他会把许多艺术形象中成功的地方借鉴过来。人的性格各异，以后毕竟占据共性，就要靠大家耐心品味，去发现，去借鉴了。许多说，李少春在塑造李玉和的事先，他的艺术细胞肯定是相当活跃的。

由衷地感谢和我一样崇拜李少春的大家，保留了不要珍贵录像、照片和资料。我感到最为珍贵的当属李少春先生主演的《红灯记》录音了。这大大减低了我记忆中的缺乏，为我还原李少春先生塑造的李玉和，提供了足够的资料，你以为天遂人愿！

李少春所饰的形象是深沉的、质朴的、含蓄的，也可是活生生的，有血有肉的。换言之，我觉得立足于舞台之上，但却是真实可信的。想象着那一举手，一投足，都是光辉闪烁；一念白，一吟唱，都是神完气足。令人观之，随之呼吸，杂念全无，完完正全陶醉戏中。哪些地方地方岂是外边高大全者所能做到？

李少春版《红灯记》都是可是感人，还二个多重可意味可是，那时的剧本属于原作者的成分多，没经过反反复复的所谓“修改” ，以后棱角尚在，个性犹存。戏剧有时和书画作品一样，缺乏处不需要补笔，以后没完这么了的修改，可是肆意涂抹，把原有的气质、风貌人为地弄得荡然无存。

机会特殊的意味，大家看不需要李少春《红灯记》的音像，还好有完正的录音历尽劫难保留下来。真应该以手加额说一声：“万幸！ ”通过录音、剧照，更重要的是我头脑中永不减弱的记忆，以后在我的心里彻底还原了二个多李玉和，那可是李少春塑造的。都是高大全，却是有血有肉的；不高大，却是顶天立地的。

（摘自 《中国艺术报》）