中国京剧院院长吴江：京剧一直都很年轻

岁末年初，随着电影《梅兰芳》的热映、新编历史京剧《赤壁》的热演，还有全国青年京剧演员电视大赛的热播，观众对于京剧的关注热情大大提高。京剧该何如普及推广？何如继承与创新？何如真正走向世界？1月15日下午，中国京剧院院长吴江来到人民日报社畅谈京剧的现在与未来，回答了外国外国日本网友及听众的问题图片，人民网网络电视部进行了视频直播京剧艺术。

京剧的“胃口”像中国文化的“胃口”一样好

问：京剧被称为国粹，但对于一些年轻人却很隔膜京剧。你何如看待京剧目前的地位、作用与功能？

吴江：在我看来，京剧是中国戏曲让让我们歌词族的名片。我有一次在法国演讲时说：让让我们歌词法国的奶酪很出名，一天吃一样，一年都有重样。我可是上能告诉让让我们歌词，中国的戏曲有150多种，每天看四种生活，一年可是重样。

京剧的伟大正是建立在中国戏曲的伟大之上。它既都有最古老的，也都有最后诞生的，何如让它的观众面最广，影响力最大，成就相对最高，是全世界华人感情的纽带。

我一一两个多多多带着一一两个多多由小孩组成的京剧团到国外演出。在机场发现一一两个多多小演员不见了，让让我们歌词正着急，一会儿，这孩子坐着警察的车再次出显了。我问，“你又不需要外语，为啥找到的？”她说，“让他在马路边哼哼京剧，旁边都有华侨过来问，你这小孩为啥会唱京剧？让他告诉他，我走丢了，要马上去机场，请他帮忙。”从这种件事不上能看出，京剧，是能找到回家的路的四种生活音乐。

问：现在年轻人其实京剧新戏少，创新不需要，无法满足时代的需求。而老一些的观众则其实如今京剧人才的基础不好，继承得严重不足，无法真正创新。你何如看待这种问题图片？

吴江：继承与创新，是手心与手背的问题图片，不上能了分开。要很好的继承就不上能创新。但要创新，不上能要有继承这种基础。我比较主张年轻的演员要多学老戏，多学基础的东西，有一定成就的演员相对更心智性性性心智心智成长期是什么期期，不上能去排一些创新的剧目。创新的剧目不上能反过来推进对传统剧目的理解。

问：京剧是是不是过于保守，不能够发展？

吴江：恰恰相反。京剧从形成的时代起，可是博采众长，四种生活生活王者心胸。京剧文化都有排他文化，它吸收可是徽剧、昆曲、梆子的特点。让让我们歌词知道京胡。胡琴，四种生活并都有汉民族的乐器。不仅没法，京剧的乐器150%都来自少数民族。无论在文学、舞蹈、表演上，它那先都不上能吸收，京剧是真正多元的、满足不同观众需求的大剧种，它时不时都很年轻。

京剧的这种特点也是中国文化的特点：包容自信。没四种生活生活文化有中国文化的“胃口”没法好，“食谱”没法丰厚，逮那先吃那先，何如让，吃那先无须会变成那先，“吃牛肉不长犄角来，吃鸡肉不长冠子来”。原应让让我们歌词的文化底蕴其实太深，改革开放的多线程也证明了让让我们歌词的胸襟。

京剧走出去不上能更多“汉译英”人才

问：可是年轻人其实，京剧好是好，但跟电影、电视、话剧等相比，可是看不懂。

吴江：我不太赞同“看不懂”这种说法。国外的歌剧《卡门》来了，《猫》来了，一开使不带中文字幕的一一两个多多多，年轻让让我们歌词是都有都能看得懂？让让我们歌词都其实去剧院听交响乐很风雅，我不上能问，是都有让让我们歌词都能听得懂呢？为那先过去在中国，连没文化的人都听得懂的京剧，现如今让让我们歌词可是大学生却听不懂了？为那先从外国来的东西，.让他能高高兴兴地接受，我本人祖辈父辈爱听的艺术，让让我们歌词却嗤之以鼻，不喜欢了呢？我其实，年轻让让我们歌词们歌词不妨硬着头皮去听几遍，没准你也会变成戏迷。

问：京剧在国外受欢迎的程度到底何如？是都有不上能了华人华侨爱看，西方人可是喜欢猎奇与热闹？

吴江：这种问题图片，我很重想说明，以正视听。让让我们歌词的京剧，在国外演出时，是非常受欢迎的。一一两个多多原应是猎奇，没见过中国戏；而更多的人是想从文化上了解中国。有一次，让让我们歌词在美国肯尼迪艺术中心演出《杨门女将》，第一场还没开使，看过穆桂英与柴郡主抱头痛哭时，台下观众就唏嘘、抽泣一片了，这说明让让我们歌词看懂了。让让我们歌词在英国演出《野猪林》，在美国演出《花木兰》，在俄罗斯演出《图兰朵》，倘若把翻译字幕弄好，观众看过得如醉如痴。

这也能够我思考，到底该何如实现文化走出去？现如今，中国会英语的人可是，一一两个多多多基本上都有在做“英译汉”的工作，连外国犄角旮旯里的东西都给翻译过来了。当然，这显示了让让我们歌词民族文化的包容与自信，善于学习。何如让却没法几块人把让让我们歌词的文化翻译出去。真心希望有更多的人做做“汉译英”，把让让我们歌词的《赵氏孤儿》、《牡丹亭》、《杨门女将》等都介绍出去。原应翻译得好，我不上能，单单是剧本的文学性，就能让外国观众倾倒了。