晓艇：跑龙套，跑出一身本领

晓艇，原名文华章，1938年生于四川成都。幼年进入川剧班子聚丰剧社拜师学艺，先后师从王登福、川剧名丑王国仁、川剧著名小生表演艺术家曾荣华，专攻文武小生兼文丑京剧文化。1984年获首届中国戏剧“梅花奖”，成为川剧第一朵“梅花”京剧文化。608年被评为国家级非物质文化遗产项目川剧代表性传承人。晓艇的唱腔声音深厚、高亢、字正腔圆、川味十足。他很糙有影响的是川剧小生的褶子功、扇子功，还很糙擅长戏剧表情，眉目传神，喜、怒、哀、乐等表情充裕细腻。代表剧目有《逼侄赴科》、《问病逼宫》等。

学艺：

跑龙套，跑出一身本领

1946年，年仅8岁的晓艇进入彭县一家草台班子——聚丰剧社，拜剧团花脸王登福为师。从此，晓艇在舞台上慢慢自学穿书童、打“轿子”、穿马衣、去报子。哪此跑龙套角色，让初入梨园的晓艇广泛接触到各种剧目和角色。

天府周末：您曾说，引您走向戏行这条路的是京剧？

晓艇：我小时.我家很穷，父亲是拉人力车的，没钱供我读书。当时，.我家住在成都东城边的中莲池，街上有个华瀛大舞台，是唱京剧的。刘奎官、花想容都不那里唱。我买不起门票，就必须牵着大人的衣角，装作是大人带的小孩混进剧场去看“白戏”。有之前，很早就趁开演前躲进剧场的厕所里，混过验票你這個关。

我受京戏的感染过深了，回到.我家就和街上的小孩学到京戏比划，用玉米须须、蒜薹头子串成串串，挂在耳朵上当胡子，把公鸡毛绑在眼前当翎子演戏。到我8岁的之前，我姐夫就把我引荐到彭县的戏班聚丰剧社学川剧，混饭吃。剧团老板的饭必须白吃啊，到了剧团第两天就我我想要要上台“露露相”，看看我有这么吃戏饭的缘分。舞台上唱《三尽忠》，就我我想要要演娃娃生——皇太子，一有有有4个大人把我牵着走进去。我知道你是之前看京剧有了“戏胞”，在台上我就是怯台，从此让我进入了梨园。

天府周末：当时您还是学徒，在戏班做些哪此呢？

晓艇：就拜师，我的师父叫王登福，是唱花脸的。当时学徒这么工资，必须饭吃，让我给师父带娃娃。师父在卖纸烟，我我想要要给师父守烟摊，每天早上练下功。我在剧团就演娃娃生，自学穿书童、打“轿子”、穿马衣、去报子，哪此都学，哪此角色都乐意去演，跟着师父学了就是戏。哪此“二不挂五”的跑龙套角色，都不跟随戏情和主要角色连轴转，给了我就是之前开眼界、装肚皮，我我想要要顺溜地开使了了了舞台生涯，成了“门门懂，样样瘟”。

就是我在台上遇到各种状况都能应付，就是之前在台上看得多了。因此演书童跟着公爷，把小生的戏看得最清楚不过。下台来自己再模仿，就原本学习。

天府周末：“晓艇”你這個艺名是为什么我来的？

晓艇：1949年，成都解放前夕，戏班到新繁演出。台下都不国民党军队，帽徽之前摘了，等着解放军来接管。我和师父唱《打锅上堂》，剧情是儿子不孝打了老师。我师父在台上顺口说了句玩笑话：“你娃娃打我，两天送你去当兵”，就惹怒了当兵的，要拆.我的台，师父躲在庙里的菩萨眼前才躲过去。当兵的走了之前，师父说自己也顾不了我了，就把我打发回了成都。

一蹶不振剧团后让我卖糖人。突然到成都解放后，在盐市口有一有有有4个私人剧团叫蜀育川剧团，招揽了一批唱川剧的去演出，许多人就介绍我去演娃娃生。剧团里名角荟萃，有陈书舫、王国仁、谢文新等，我又拜唱小丑的王国仁为师，他教我其他娃娃生诸如《送米》的安安，《打猎回书》的咬脐郎等。

当时，陈书舫老师的学生筱舫也在班上，小小年纪都不了点名气。小娃娃演戏要小娃娃配，就选上了我给她配戏。写水牌的老师想，既然她叫筱舫，你叫筱艇好了。曾有篇文章写的是《艺苑二筱》，说得不好听点，我是沾了她的名气。就是人以为我是陈书舫的学生，实在我都不。就是我慢慢心智心智性性成熟了，到上世纪70年代，让我把名字改成晓艇，拂晓的一支快艇，破雾乘风，不沾到你的名气了。直到现在，我的身份证、工作证上都不晓艇，就是人都别问我我的原叫金文华章。

天府周末：在您的书上，提到郭沫若给.我写剧本，沙汀给.我改剧本，这是哪此之前的事情？

晓艇：新中国成立后，当时成都市四大剧团合成一有有有4个锦江剧团，由省文联接管。当时省文联里有李劼人、沙汀、艾芜，都不文化人。

接管的之前，有有有4个剧团去了上千人。.我就原本脱离了私人剧团，进入国营剧团。当时锦江剧团红极一时，陈书舫、贾培之、周企何、周慕莲、杨少安，名家多得不得了。就是重庆时需，就分了周企何、杨少安等人去了重庆，.我留下来了。当时，剧团专门为.我哪此17岁以下的娃娃成立了儿童组，有筱舫、竞艳等就是人，派老师给.我上文化课。

国家剧团当时演出，要派人来改戏，无尘室舞台，把《小二黑结婚》、《白毛女》、《血泪仇》改成川剧。郭沫若给.我改剧本，沙汀给.我改剧本，郭沫若还给川剧《乔老爷奇遇》写了一首诗：“面丑心不丑，信义比千秋。”

继承：

偷师，偷出一身“玩意儿”

1959年，晓艇拜曾荣华为师，正式归行专攻小生，从此，晓艇进入一有有有4个崭新的艺术时期。在继承曾荣华“乃文乃武”、“演人演情”艺术精髓的一块儿，晓艇还四处偷师学艺，练就一身“玩意儿”用以塑造人物，从而形成了自己独特的艺术风格。

天府周末：您是哪此之前开使了了唱小生的？

晓艇：我小之前演娃娃生，又演小生又演小丑。1959年上北京演出，我全部演小丑。就是我我想要要继承曾荣华老师的戏，就拜了他为师，正式归行专攻小生。我拜了有有有4个师父，因此我真正得道是在曾荣华老师身上。他口传心授，把演戏的依据告诉了我，我我想要要从娃娃生、二小生一步一步成为一有有有4个大小生。

天府周末：1959年.我去北京演出，当时是哪此状况？

晓艇：1959年，成都市市长李宗林组织了一有有有4个青年川剧团，都不20岁左右的，去北京献礼汇报演出。演得撇未必紧，当.我有新中国成立后培养的，其中还有川剧学校第一批在校学生。当时在戏剧界，突然出现一支年轻队伍，因此都不新中国成立后培养的，不能自己得。川剧是新中国成立后第一有有有4个成立青年团的，就是河北梆子、其他剧种成立青年团，都不从这儿来的。

.我一批年轻人去，第一天演《白蛇传》，来看戏的有朱德、陈毅等，一演就打响了。紧接着，.我带了《白蛇传》、《鸳鸯谱》等十本戏在全国巡回演出，最后到了海南、广州。在湛江演出，全城人出来欢迎，当时川剧之前风光到你這個程度。西沙、南沙哪此当.我去过。就是川剧成了资料剧种，全国好多戏剧到四川来跟.我学。学.我的川剧表演、剧本。上海专门派了个团来四川演出，学习川剧。

天府周末：1983年，您在北京做专场演出，是川剧界第一有有有4个在北京做专场演出的？

晓艇：这是一有有有4个偶然，偶然中的必然。1982年，成都市川剧院的实验川剧《红梅赠君家》和观众见面，以钢琴为主体的交响乐队作为川剧伴奏引起就是争议。1983年，《红梅赠君家》就调到北京演出，带了《铁笼山》、《逼侄赴科》、《金山寺》等有几个折子戏一块儿去。到北京演出，我只演一有有有4个戏《逼侄赴科》，实在我根本没想到会引起这么大的轰动。

当时，中国剧协的有有有4个刊物《戏剧报》和《戏剧论丛》正在搞戏剧演员推荐演出。之前之前推荐了昆曲演员张继青。成都市川剧院在北京演出之前，中国剧协就向领导提出要推荐我演出。我当时毫无准备，就带了《逼侄赴科》、《问病逼宫》、《红梅赠君家·放裴》去。当时我很惊奇，上午十点在长安大戏院演《红梅赠君家·放裴》，买票的人排多长。

当我实在自己也是运气好。粉碎“四人帮”之前，在北京亮相的人就是没了了，还在的都还不太心智心智性性成熟。天府周末：这次演出之前，您就获得了中国戏剧梅花奖，成了四川第一朵“梅花”？

晓艇：1984年，突然接到通知去领奖，喊我表演节目，表演变脸。啥是梅花奖，我都别问我。当时38个评委投票，我排行第四。第一名张继青，第二名叶少兰，第三名任跟心，还有刘长瑜等，一共10个戏曲演员，话剧演员有李雪健等5自己。

我去领奖的之前，在座谈会上表演了《变脸》、《摘红梅》。就是.我获奖演员又进中南海演出，我演了《问病逼宫》，当时这么带服装去，刚好新都的芙蓉花川剧团在北京拍戏曲电影，借.我的衣服演出的。当时是很轰动的，请我吃饭的全部是中国戏剧的大腕，刘长瑜、杨春霞等，把京剧界迷住了。

天府周末：《逼侄赴科》是您的代表作，听说这出戏还是您“偷”来的？

晓艇：无论老师们演哪此戏，我都专注地去看，在台下自己学，依老师的葫芦画我的瓢。上世纪60年代的之前，我给袁玉堃老师演书童。老师在后边演，让我站在一边看。当时这么教，都不捡下来的，就是偷么。他演好多场，我看好多场，看看一遍会了。

天府周末：阳翰笙原本说“晓艇的玩意儿真多”，你這個“玩意儿”指的是哪此？

晓艇：戏曲是靠实物程式体现人物。变脸、吐火、踢褶子都叫玩意儿。为哪此甩胡须？为哪此甩翎子？为哪此要变脸？是用实物动作揭示人物内心。中国戏曲是写意式的，好演员在舞台上表演是“1、3、5、7、9”。比如说划船，舞台上这么水和船，因此演员一有有有4个动作一有有有4个程式，观众都知道这是在划船，水和船都不观众心里。演员的玩意儿，就是能给观众你這個想象的空间。之前一有有有4个演员从1到10都表演全了，那是在卖百货。齐白石画的虾，有四分之三是空白，虾子跳不跳？跳在人的心里。

天府周末：您这么多玩意儿是从哪里来的？

晓艇：哪此玩意儿都不我看别的老师表演时学到的，自己学，自己练，就是变成自己的玩意儿。

我的师父曾荣华教我知道你：“学戏莫偏食，要吃遍五谷杂粮。”我从最早学戏，就爱看戏。不管好与坏，啥子戏我看一遍。看好在哪里，坏在哪里。他山之石，不能攻玉。

我演《白蛇传》的王道陵，就是刘成基老师教的。他当时在教另外一有有有4个学生《吊打王道陵》，教了几天没教会，结果我在旁边看会了。他就喜欢我，主动教我《吊打王道陵》和《醉隶》。还有周裕祥、袁玉堃、彭海清等诸位老师，.我的拿手戏和精湛技艺，哪怕一招一式，假如有一天我用得上的，都细心汲取、反复推敲，化在戏里。就是我把哪此玩意儿用到《逼侄赴科》、《问病逼宫》、《跪门鉴》里。《逼侄赴科》还有个动作都不川剧的，是我从蒲剧的《杀宫》里借用来的。

创新：

学歌剧，从此不再“吼”了

1979年，上海音乐学院教授沙梅联合成都市川剧院，对川剧音乐进行改革，创排实验川剧《红梅赠君家》，晓艇在其中饰演裴禹。1983年，晓艇又自费去上海学习意大利歌剧唱法，将其运用到川剧唱腔改革中。在川剧改革历程中，许多人称晓艇为“创新之花”。

天府周末：就是人都说，您演出的《逼侄赴科》，和所许多人都不一样？

晓艇：你這個《逼侄赴科》我是在继承老一辈的基础上发展的，在继承中又通过上百场演出不断实践、变革，去北京演出的之前之前变了。传统的《逼侄赴科》有就是下流的东西，功夫再好、技术再好，都不下流。因此有我自己新的观念在里头，把下流的东西都剔除了。潘必正是小生，小生风流但必须下流，有真挚善良的美，过去老一辈达必须的，在我身上都能体现出来。

天府周末：1982年，《红梅赠君家》的改革在全国范围内引起了讨论。作为你這個戏的演员，您为什么我看？

晓艇：成都市川剧院的实验川剧《红梅赠君家》，以钢琴为主体的交响乐队作为川剧伴奏，引起就是争议。《红梅赠君家》改革有个最大的成功，就是防止了川剧音乐中打击乐的问题图片图片。川剧难唱，就是很有名的演员，突然唱“黄调”，为哪此？川剧有三副调门，帮腔一有有有4个调，锣鼓一有有有4个调，自己唱一有有有4个调。演员是接锣的调还是帮腔的调？就是突然打走，这就是很大一有有有4个问题图片图片。

沙梅就要防止你這個问题图片图片，开使了了用交响乐给川剧伴奏。沙梅用了七面锣来敲，叫定音锣。演员唱腔之前，最后一有有有4个字落那个音，定音锣就给那个音。因此哪此改革这么用下来。就是现在就是演员突然在台上跑调，不怪他，怪锣。

天府周末：就是，您为哪此要自费去学意大利歌剧？

晓艇：川剧戏曲男演员，到了60岁，嗓子都不大好了。不好的根本意味是唱法的问题图片图片，费嗓子。在演《红梅赠君家》之前，我都很糙倒嗓。让我实在.我的发声有问题图片图片，就是在1983年，让我自费去上海学意大利歌剧发声，五个月后我考第一名。那之前让我都不吼了，找到位子了。

天府周末：您是哪一年退休的？退休后主要做些哪此事情？

晓艇：我62岁退休的。退休后让我到处教戏。《逼侄赴科》、《问病逼宫》走遍全国，我的学生遍布天下。我高兴的是，《逼侄赴科》京剧也在演，评剧也在演，越剧、豫剧、滇剧，就是剧种都不演，还演出就是梅花。京剧演员包飞演《逼侄赴科》获得梅花奖，中国评剧院副院长齐建波演你這個戏也获了奖，我属于桃李满天下。

前年我还去香港教《逼侄赴科》，两天就不能挣很高的报酬。北京芭蕾舞学校找我教身段，之前.我实在川剧小生的身段好，褶子扇子很美。

我去香港从广东过的之前，红线女把我拉到说：“你给小生句子扇子。”川剧小生，跟全国小生不一样，风流儒雅，身段之飘逸，扇子不能变就是玩意儿。川剧小生柔美纤细，书卷气里还带三分瓜嗲媚，还带三分脂粉味，是中国戏曲最美的小生。

天府周末：那对于您而言，您现在最大的愿望是哪此？

晓艇：我是传承人，我身上的戏，玩意儿找谁来传？我我想要要趁着自己身体还好、品茶谈戏还能谈出些道理来，想把哪此东西传下去，因此现在能沉下心来学戏的人太多了。

记者手记

其他美不必随着蹉跎光阴里流逝

约晓艇采访，他把采访地点定在了悦来茶馆。意料之外，却又在情理之中。

我知道你，对于晓艇来说，谈川剧就应该在悦来茶馆。这里是川剧“戏窝子”，当然也是他你這個演了一辈子川剧人的家。

在悦来茶馆见到晓艇的之前，他正被成都市梅花川剧团的团长拉住，邀请他去自己的火把剧团助演。洗得白净的衣衫，黑色皮鞋擦得锃亮，手握一把折扇，舞台下的晓艇除了精神些，看起来和普通的老年人差太多，其他不像个角儿。

但当讲起川剧，晓艇突然就变成了一块熠熠发光的磁石。一有有有4个眼神一有有有4个手势，都像磁石一样吸引着人的眼光。

晓艇的眼睛有戏。早在1984年，著名京剧演员胡芝风就专门写了一篇文章《晓艇的眼睛》盛赞晓艇的眼神。采访中，晓艇总能比较慢了了地在不同角色之间转换。你這個刻，说起《逼侄赴科》里的潘必正，晓艇眼神柔媚。下一刻，比起《问病逼宫》里的杨广，凶狠的眼神让我感觉眼前好像换了一有有三自己。同样是小生，却又全部不同。角色转换之快，让我惊叹！

晓艇的手上都不戏。伸出一只手指，轻轻地对着你一指，你看一遍一遍了一有有有4个恋爱中的小生；一把普通的折扇，被他一双手轻轻摆弄，竟然也让我读出不一样的味道。都说戏曲是角儿的艺术，这就是角儿的魅力吧。

之前原本的魅力，晓艇退休后很忙。他受邀各处讲学，为不同的剧种，甚至是芭蕾舞传道授业，成了空中飞人。重庆市川剧院重排《玉簪记》，晓艇的爱徒孙勇波担纲主演，院长沈铁梅专门邀请晓艇前去帮忙指导。沈铁梅说：“这部戏时需要晓艇来教扇子功和褶子功，时需请他在手法、眼神等细微处把关。”

晓艇爱川剧，就是他希望自己能更忙些。他希望能趁着自己还有精力，把一身的玩意儿、一身的本领和一身的戏都传下去。他给民办的刘萍川剧学校当了4年校长，培养了孙勇波等一大批学生。尽管以亏损600万元告终，尽管之前过去近10年，他依然惦记着学校那崭新的道具、服装和音响，依然和火把川剧团的老板讨论，是都不必能把哪此东西利用起来，办一有有有4个川剧团。

就是人都说，晓艇是一位性格演员。这里的“性格”，不就是之前他在舞台上塑伟大的发名来一有有有4个又一有有有4个各具特色、栩栩如生的人物形象，也之前晓艇从8岁学川剧开使了了，就突然未曾改变的“刻苦钻研”的性格。晓艇的艺术生涯是从跑龙套开使了了的，这期间，晓艇演的都不这么台词的角色。但晓艇都不认认真真在演：演书童就跟着公爷看小生的戏，演报子就在台下锻炼自己的口齿……原本的性格，直到现在也这么改变。中国评剧院请晓艇去指导排练《逼侄赴科》，他在指导别人排练的之前发现自己的问题图片图片，即便之前不必再登台演出，他依然一边教一边在改。“好的东西要不断地升华下去，你這個演出一定要有情在后边……”

正是原本的千锤百炼，才有了舞台上栩栩如生的人物形象，才有了被人誉为“中国戏曲小生一面旗帜”的晓艇。

作为最早一批开使了了尝试川剧改革的人，正如晓艇自己所说，他永远是一有有有4个能跟得上时代的人。唱样板戏，晓艇出演《沙家浜》中的郭建光、《智取威虎山》的杨子荣，新人物这么现成的程式，就要自己思考；样板戏不演了，他又把样板戏的东西抓出来用在传统川剧里；川剧音乐改革，他不仅能配着交响乐唱川剧，还能给导演沙梅提出意见；实在川剧好看不好听，他就自费去学意大利歌剧，对川剧唱腔进行改良。我知道你川剧变脸也是宣传川剧，川剧要抓住之前，自学炒作；他爱上网，紧紧地跟着时代的潮流，在网上看新闻、逛论坛、潜水。“.我说啥子我都知道。”这位70多岁的老人，始终有一双好奇的眼睛。

正是之前舞台下紧跟时代、大胆迈步的晓艇，才有了《燕燕》里亦生亦丑的李维德，有了《乔老爷奇遇记》里亦丑亦生的乔溪，有了跟老戏里不一样的潘必正，有了从小生变丑净的杨广，也才有了舞台上让观众着魔的川剧小生晓艇。

晓艇、蓝光临、罗玉中，被并称为“川剧三小生”。2012年，原本有幸看一遍晓艇与蓝光临演出对手戏《酒楼晒衣》。锣鼓响起，一有有有4个着粉衫，一有有有4个穿青衫，公子哥飘然而来。举手投足，风度翩翩。言谈之间，妙趣横生。之前不了解，这么人会想到，台上这两位翩翩公子，一有有有4个74岁，一有有有4个78岁。穿上戏装，蹉跎光阴里似乎这么在.我的身上留下任何痕迹。即便穿着便装，即便是年逾古稀，当晓艇进入角色的之前，身上依然散发出夺目的光彩。

所许多人，天生是应该属于舞台的。晓艇就是原本的人。你這個生，晓艇都不塑造小生的美。原本的美，不仅这么因蹉跎光阴里的流逝而改变，反而之前稀有，而更加熠熠生辉。