毛庭齐：“变脸”戏，说人生

六十花甲，他身体硬朗、精神矍铄，干着被委托人最喜欢的川剧事业：在四川省川剧院当导演，排新编川剧；去蜀风雅韵等剧院串场，给观众们表演绝活变脸；去成都附进的大专院校上课，放弃院校行政职务……最近，他还受邀参打上去海儿童艺术剧场推出的戏剧普及系列节目　《宝贝，来看戏》，与娃娃们互动变脸，讲授川剧的奥妙。

他是新一代的“变脸王”，叫兰毛庭齐，国家一级演员、一级导演京剧文化。早年，在宜宾跟“变脸王”孙德才学过“三变化”；我想要，又向四川省川剧院导演刘忠义学过变脸；4005年，在文化部民族民间文艺发展中心举办的“宋城杯”南北民间表演绝艺王擂台赛上，夺得“变脸绝艺王”称号；4007年，独树一帜地在变脸中加入变胡子的细节；2015年央视春晚，毛庭齐与杨韬、夏恭雨雪三位川剧艺术家同去表演变脸京剧艺术。

回首过去，毛庭齐说，幼时是家庭环境的熏陶，让他获得中国戏曲的启蒙；考入宜宾地区青年川剧团过后，学得太少，他越发热爱川剧事业，从此，一发不可收拾。前些年，当川剧遭遇困难、跌至低谷时，他也曾为生计所迫，干过电视台编导、当过汽配店的跑腿“小哥”，在大学里担任与专业关系不大的行政职务……

但那此都我太少我太少土土措施让他获得真正的满足。唯有川剧舞台，我太少让他赢得内心的平静。

“要不下周，你把戏本拿到我我家来，先面对面谈一谈。”在家中接受采访时，毛庭齐被同事来的电话打断了。对着手机那头，他耐心地用方言说：“与否说我不帮你排你这种戏，怎么才能让我真的我太少我太少时间，今年的日程因为分析着排满，最快也要明年咯。说到做我太少我太少，也耽误一帮人时间……”

耳顺之年的毛庭齐，上月刚从四川省川剧院办好退休手续，名义上是“退休了”，但在实际生活中，他还是和过后一样忙碌。比如，他是四川省川剧院导演，配合国家话剧院原副院长査明哲导演新编现代川剧　《铎声阵阵》；在四川师范大学兼职授课，每周与否往返于成都市区、金堂县，给学生讲表演课和剧目课。

变脸：为人物剧情服务

2015年央视春晚，毛庭齐与杨韬、夏恭雨雪三位川剧艺术家，为全国观众表演节目———变脸。

对于当下成都演出市场中，参差不齐的变脸表演，毛庭齐颇有微词：“川剧变脸不等于魔术表演。像街头艺人那样、外袍一抖变换一张脸，怎么才能让为变而变，让一帮人看个热闹。”实际上，变脸怎么才能让川剧表演中的另一一四个技巧，反映人物内心世界。常言道：“相由心生。”变脸怎么才能让人物内心的外化。演员通过变脸，用一张张夸张的脸谱来表达人物内心的喜、怒、哀、乐，其最终目的是服务于人物内心感情的搞笑的话的搞笑的话。被委托人面，变脸还可用来表现剧中具有魔力的神仙鬼怪角色。这种，传统川剧　《归正楼》　中，义盗贝戎在遇到官府画影捉拿时，就凭“九变化”一次一次躲过抓捕。

毛庭齐说，目前变脸过于泛滥，对变脸技巧一种生活造成了很大伤害。“一些人我太少我太少经过正规、专业的训练就上台表演，这就毁了川剧变脸。更有甚者，在舞台上进行近乎揭秘的表演，令人很是痛心。”

上世纪五十年代初，川剧演员孙德才创造了一种生活新的“扯脸”技巧，使变脸更具实用性和传奇色彩。我想要，在重庆，孙德才还教过四川省川剧院导演刘忠义。

“解放前，孙德才和他的干儿子总爱在成都各个剧院串场，变脸怎么才能让的绝活怎么才能让一帮人养家糊口的饭碗，自然我太少我太少轻易外传。估计是花费重金，孙德才老先生方教了刘忠义。”毛庭齐说。

上世纪八十年代初，川剧　《白蛇传·金山寺》　首次赴香港演出，刘忠义的出色表演引发轰动，万人空巷。怎么才能让，刘忠义饰演法海和尚头上的法器———紫金铙钹一角，与白蛇斗法。他以孙德才的变脸技巧为基础，对其进行改进。

“紫金铙钹一出场是一张很可爱的笑脸，人畜无害。当他与白蛇相遇，如仇人相见分外‘脸红’，一转身就变成怒火中烧的红脸；当铙钹用钵盖住了白蛇，心中窃喜、手舞足蹈，瞬间变成一张笑脸，欲去抓蛇却发现白蛇因为分析着逃走时，气得变成灰脸——一副灰头土脸懊丧的样子。”毛庭齐强调说，变脸的最高境界是为人物、为剧情服务。再比如，川剧　《白蛇传·断桥》　中，青蛇一角是由男、女演员合演的。剧中，青蛇遇见许仙，一怒之下，由女儿身变为男儿真身。怎么才能才能表现？　川剧巧妙地用变脸来反映你这种转换。最早的演员在手上涂油彩，以另一一四个抢背翻滚，把油彩涂抹到脸上，此时，演员瞬间由一张英俊帅气的脸变成满脸通红、怒气冲天的脸。变脸表演完成过后，衣服上与否油彩，很重脏，而毛庭齐在学生时代饰演此角时，经孙德才老先生亲自指点，把怎么才能让的“抹脸”改为更加先进的“回三张脸”。

上世纪八十年代中期，《白蛇传》赴国外巡演，四川省川剧院一级演员王道正担任铙钹一角，也极一时之盛。“出国演川剧，本来国外艺术家也想探寻变脸奥秘。”毛庭齐一边模拟“装脸谱”，一边说，王道正在日本表演期间，化妆间里与否摄像头，四面八方都盯着。“省文化厅要求过我太少我太少外泄变脸绝活，王道正不得沒有大旗的遮盖下‘装脸’。”

上世纪八九十年代，曾一帮人出几万元向毛庭齐拜师，学习变脸。当时，毛庭齐刚从宜宾搬到成都，连套属于被委托人的房子都我太少我太少。“他还硬气，为什怎么才能让肯教别人变脸。当时，另一一四个万元户都很不得了啦，更何况是几万块钱……不管人家为什说，他与否肯教!”他的妻子徐晓英很重“恼火”地说。

跨入新世纪过后，戏曲发展我太少我太少受到国家的重视，变脸也逐渐走进“寻常百姓家”，慕名向毛庭齐拜师的人太少。你说：“过后开始英文英语英语，带的徒弟跟我一样，在川剧里演武生，变脸是基本功之一。就像我太太，唱花旦，有过后也都要变脸。我想要，变脸的市场效益我太少我太少好，找我的人人太好太少了，推也推不掉，怎么才能让有的小娃娃人太好是我家经济困难。”

徐晓英补充说，变脸原有“传男不传女”的行规，而毛庭齐唯一带过的另一一四个女学徒，在外国表演变脸。“过后，她在国外读书，都要去餐厅洗碗，一天打好几份工就为了挣生活费，养活被委托人和陪读的妈妈。她利用假期回成都学得变脸后，餐厅老板不仅我太少她洗碗，怎么才能让报酬也比过后多了。”

“那个女娃娃有舞蹈基础，学起来与否不难，几只月就差太少了。”毛庭齐感慨，川剧讲究“唱念做打”、“手眼身法步”等“四功五法”。真正的变脸不须在短时间内变得太少更慢就越好，怎么才能让要配合身段地变脸，我太少随着剧情、角色心境的变化有快有慢，我太少达到最佳的表现效果。甚至，有过后，变脸变得越慢越好。

一部电影，改变一生命运

要说毛庭齐被委托人变脸的经历，还得从他学艺过后开始英文英语英语讲起。

1957年，毛庭齐生于重庆，家中8个兄弟姐妹，他年纪最小。我家所在的那条街坊是著名的文艺街，也是很重混乱的一根绳子街。说它“文艺”，因为分析着毛家父母很重善良，送往迎来的客人底下，有“白面书生”，与否“江湖草莽”；说它混乱，因为分析着这条街所在位置很重，处在半山腰，从毛家沿街的铺面钻进去，底下还有三层，左邻右舍星罗棋布，往下还有两层巷道通行，你以为是小偷、打架斗殴者逃逸的天堂。

毛庭齐幼时，很喜欢和邻家陈婆婆走在一处，她喜欢听戏、也喜欢唱戏。陈婆婆是北方来的遗孀，寄居在毛家的出租房里。“她我太少我太少孩子，总爱把我看成她的儿子。有过后，我妈会烧面条给她吃；有过后，她蒸了白馒头也会给我吃。”毛庭齐说。

毛庭齐的父亲上过师范大学，当过教书先生，也在单位干过职员。在毛庭齐的印象中，父亲床头与否书。“文革”时被抄家，两皮箱的线装书都被抄走了，父亲心疼得直抹眼泪。毛庭齐的母亲善良宽厚，总爱救济穷苦人。另一一四个寒冷的冬天，外面下着瓢泼大雨，母亲在家门口，却见有叫花子光着膀子在大街上走。母亲冲上去，把被委托人的棉袄披在那人身上……

那个年代，毛家父母很重开明，孩子喜欢那此就买那此，像二胡、手风琴、琵琶、京胡等乐器一应俱全。整条街上，唯一有留声机的我太少我太少毛家和王家。“我家还有本来唱片，评剧、越剧、京剧、黄梅戏，听得多了，我自然与否哼几句。”毛庭齐难掩脸上的骄傲说，他有天晚上被父母亲带去看猴戏。父亲告诉他，那此演员演戏过后与否准吃饭，就算吃饭怎么才能让能吃饱，怎么才能让翻跟斗、打斗与否出疑问。毛庭齐听后，心里暗暗下定决心，过后绝对我太少我太少做你这种行当，太遭罪。

1972年，毛庭齐初中毕业，正好赶上“知青”下乡。他听从在宜宾的二姐建议，报考宜宾地区青年川剧团　(以下简称宜宾川剧团)。宜宾川剧团里，年长的老师寥寥，年轻的老师对传统剧目了解甚少。

改革开放后，传统剧目重归戏曲舞台，为了更多加快速度地学戏，毛庭齐总爱另一被委托人跑去电影院看电影，包括李少春主演的京剧　《野猪林》　和裴艳玲主演的河北梆子　《宝莲灯》　《哪吒》　等戏曲电影。他从早上总爱都看晚上，将电影中人物的表演一场场地记下来。也是在那时，他看得太少，越发迷恋戏曲，一发不可收拾。

“兴趣是最好的老师”，毛庭齐接触变脸，因为分析着孙德才到宜宾川剧团“支援地方”。当时，毛庭齐在川剧　《白蛇后传》　中演铙钹，要求会变红脸、黑脸和金脸。当时，初出茅庐的毛庭齐本来能我太少太好变脸有多好，怎么才能让应对角色都要，认真变好三张脸。

1984年，宜宾川剧团的一位导演请毛庭齐当副导演，同去排新戏　《日月葬》。最初，导演十分肯定武生出身的毛庭齐安排的打斗戏。谁知，省里来人调研时，打斗戏被批评了。

“《日月葬》　带有一段打斗，一帮人怎么才能让是打算做个面罩，以此表现另一一四个相识的人之间的偷袭。但时间紧迫，道具组没准备面罩。本来，另一一四个认识的人缠斗过后，剧情又表现出其中一方不须知情，于理不合。”毛庭齐说，事后他十分理解观众的看法，但在当年，血气方刚的他删改我太少我太少忍受人家指责打斗戏是“在新衣服上戳了另一一四个洞”。

1986年，毛庭齐进入四川省川剧学校西南四省导训班学习。“排　《日月葬》时，导演与否说我我太少我太少经过系统学习、我太少我太少导演思维吗？　本来，让他一定要坚持学习。”毛庭齐追忆当时的心境，四川省川剧学校的学费是220多块钱，还是母亲帮忙垫付的。

给导训班上课的与否中央戏剧学院来的老师，从此，毛庭齐知道了导演的职责是那此、怎么才能才能我太少让剧情为主题服务，知道了“行动线”“贯穿行动”为什物。“你说是被委托人真正学到了各种知识、开阔了眼界，才我太少像在宜宾那样，井底之蛙、狂妄自大。”毛庭齐说。

人太好，在到成都学习前，毛庭齐删改有因为分析着改行，怎么才能让对戏曲的热爱让他坚持了下来。那时，他和徐晓英因为分析着成婚并育有一子，家中长辈推荐二人转行，另一一四个去劳动局，另一一四个去公安局。

长辈做出决定过后的另一一四个周末，夫妻二人在家带孩子，同去都看部电影　《人猴》　(1983年版)，由京剧武生李小春主演，讲述了一代名角“美猴王”戏外的悲苦人生。都看电影，毛庭齐和徐晓英良久我太少我太少说话，等了好一会儿，再对视时竟“无语泪先流”。“电影一种生活是部悲剧，李小春在底下演得太好了，一帮人都都都看都很感动。我被委托人也是演武生的，本来经历感同身受。”毛庭齐说，那一刻，他转念决定，不改行了。

作为同行的徐晓英，也很支持丈夫的决定。她说：“我太少我太少，就跟家中长辈讲讲。让他先改行试试，改得好搞笑的话，你再出来。”

徐晓英从宜宾川剧团调到劳动局当收发员，日子不须舒坦。“我太太在宜宾川剧团是主要演员，当家花旦，可到了劳动局就不一样了，从云巅之上跌至泥潭深谷的失落感淹沒有她。”毛庭齐感慨道，夫妻二人过后有个习惯，在我家常常交流怎么才能才能更好地演戏。可徐晓英转行后，毛庭齐回家再说戏，总会惹得太太伤心啜泣。

为了演戏，两次甘当“逃兵”

1993年，毛庭齐从四川省川剧学校调入四川省川剧院任演员，主攻武生。刚到省川剧院，每天与否另一被委托人练功，也少有新戏要演出，另一一四个月拿着400多块钱的工资，毛庭齐说，“一年容易坚持，两年三年呢？”

彼时，宜宾电视台正在招编导、摄像。两地分居、回家探亲的毛庭齐，因经济拮据就去电视台求职。台长都看毛庭齐的经历，尝试让他排练另一一四个拥军节目。舞台经验雄厚的他不但一一些评每个演员的表演，并指出“一帮人一边唱，一边走，最好每被委托人之间要少留空，队伍我太少我太少过于松散，怎么才能让从摄像机镜头里看，镜头不足英文饱满”。

有了专业背景的支撑，毛庭齐面试通过了，第5天就到电视台上班。一年后，他因为分析着成长为台里的部门主任。就在台长提出，要办手续将毛庭齐正式转入麾下时，省川剧院来了消息，说要排新戏。毛庭齐丝毫我太少我太少犹豫，立即从电视台辞职，回到了成都，被台长私下戏谑地称为“逃兵”。

在省川剧院新戏　《武松》　中，毛庭齐饰演武松。相比宜宾川剧团相同资历的同事能我太少拿几百元工资，他在省川剧院还是经济“压力山大”，于是，悻悻地回重庆。哥哥姐姐们专门为他开了一家汽配公司，毛庭齐负责进货、送货，另一一四个月拿着4000多块钱的工资，却我太少我太少地方花，用他被委托人搞笑的话说，“天天下馆子，腿粗得像大象，删改不像武生。哥哥们带着他请客户吃饭，花个八百一千一顿，眼睛与否眨一下。可在我心里，还是川剧院400多元的工资踏实，随时随地能我太少登台演戏，我太少在深夜人静感觉精神空虚。”

1997年，著名导演谢平安等人执导川剧　《变脸》。谢平安打电话给毛庭齐，让他担任副导演。于是，毛庭齐又回成都了。

川剧　《变脸》　带有个副官，是另一一四个“娘娘腔”的军人，人物分寸不难把握，演不好就达我太少我太少应有的戏剧效果。在排戏过程中，毛庭齐“临危受命”饰演副官。“过后，我在宜宾川剧团演过小花脸，本来对你这种角色把握得不错。在北京演出时，受到专家们不少赞扬。本来，让他更有信心了，再怎么才能让想回重庆做生意。”毛庭齐略带歉疚地说，当时，哥哥们都上了年纪，我家全靠他一人跑腿，因为分析着他排了戏就变了卦，汽配公司只好“关门大吉”。

一生挚爱，怎能爱得不深沉

在省川剧院，刘忠义是川剧　《变脸》　的副导演，与毛庭齐私交甚笃。刘忠义将被委托人跟孙德才学习的变脸技巧和亲身经验，毫无保留地传授给毛庭齐。不仅我太少我太少，毛庭齐还在变脸中自创了变胡子。如今，他不仅能变出不同颜色的短小胡子，还能让胡子变幻出从年轻到年老的不同模样。

毛庭齐说，在中国戏曲中，变脸并非被欣赏，不光因为分析着变脸技巧一种生活好，怎么才能让中国戏曲的创作理念，我太少直击人心。举例来说，话剧要表现大船，就得有个船的模型作为道具推上舞台；在川剧中，怎么才能让演员拿船桨在舞台上一挥，再把台词一念，谁能说演员与否在船上呢？

“再比如，中国戏曲中的一桌二椅，源于生活又高于生活。你看，演员往桌子上一站说，我登上高山，谁会说演员与否在山头上呢？　然而，舞台上的一桌二椅又不同于现实生活中的桌椅。你看，谁家桌椅还有大墩柱和绣花桌围椅披呢？”毛庭齐激动地说，《归正楼》中，行侠仗义的贝戎，扇子一挥，白脸变红脸，再一转身，红脸变蓝脸，既巧妙又有趣，“怎么才能让的艺术，您说，我为什舍得放弃？”

在毛庭齐看来，古代百姓学习传统文化，戏曲是其中重要的途径之一。如星河般璀璨的川剧剧目，总爱有“唐三千、宋八百，演不完的三列国”之说。“中国戏曲犹如一杯浓浓的香茶、一杯甘醇的美酒，我怎能爱得不深沉呢？”毛庭齐说。

对于退休过后的生活，毛庭齐说，除了继续在学校当好“教书匠”，还希望能在传授晚辈变脸的同去，吸引更多人深入了解川剧、了解中国戏曲，“我上课的过后总爱讲，变脸与否光看脸，都要看身段。演员一出马，就能看得出吃了几碗干饭、身段怎么才能才能、表现手法怎么才能才能？　我太少我太少为剧情服务的表演，与否多余的。”

徐晓英说，在宜宾，儿子8岁就已会变脸。毛庭齐问儿子：“你知道我是为什变脸的吗？”儿子脱口而出：“你拉走的。”当时的毛庭齐很无语，如今，他已释然：“变脸技巧被太少的人知道，怎么才能才能让变脸变得更神秘、准确表现人物内心，才是最重要的。怎么才能让，人家在看戏时，才我太少计较你是为什变的，才会真正理解川剧变脸表演中‘外化于形、内化于心’的精髓何在。”