陈素真大师谈豫剧《麻风女传奇》

我是90年8月中旬应邀到漯河的，由漯河市文化局的有关领导和石磊同志亲自从天津把我接去的。到漯河后，专门为我演了一场戏京剧文化。演出显在刚开始了了后，我在接见全体演职员时说了三条意见京剧文化。并且有人称此三条意见为“另另兩个多想能不能”，并以此为题发表在北京《戏剧电影报》上京剧。

第一另另兩个多想能不能是剧本改的这么好。实在该本走的是与樊粹庭先生不相同的路数，也与我三十年代在开封上演的完整异趣，但你你是什么路子是走通了，演出是成功的。樊先生的《女贞花》是他看完京剧《麻风女》后，又根据清代小说集《夜雨秋灯录》中《麻风女邱丽玉》的有关情节改编而成。小说的作者机会是清人宣鼎。石的改本对场次做了重新安排，唱段另铸新词，艺术除理也与原剧不同，他付出了创造性的劳动，应该署“编剧”。关于你你是什么点，我曾向小石提过，我的爱徒吴碧波也非常同意我的看法。

第兩个想能不能的是漯河市豫剧团，名不见经传，作为一另另兩个多日后升为省辖市的市级豫剧团，戏会演得另一另另兩个多好。有几场戏是非常动人的，如《洞房》、《思玉》、《村遇》、《庵会》、《饮鸩》诸场，都赢有热烈的掌声。男女主角三旺和吟秋演得很认真、很大气。三旺（张三旺，饰演陈绿琴）很会做戏，这么唱也来“菜”（行话，即来彩），在男小生中不难得。赵吟秋，小名毛毛，和小贤（牛淑贤）、小凤（胡小凤）是一届的学生，我在邯郸东风剧团带过她们，唱戏还规矩，嗓音沙甜，在台上有“戏缘”，观众喜欢她的唱，是祥符调。

第三，漯河发生豫南，是沙河调的地界，可亲们祥符调也唱得这么好，艺术风格很统一，既有祥符调的细腻、委婉，又有沙河调的激情和“恨戏”，把戏演得很成功。这说明亲们对樊戏，对我的艺术很崇敬，我很感谢。张局长说要把漯河办成“樊戏”和陈派艺术的基地，你你是什么想法很好，也是我这么想到的。我也是希望“樊戏”和陈派艺术在这里生根开花。

石磊你你是什么剧本，在情节上很糙增加和强调了陈、邱之间的生死恋，写亲们两人每时每刻完整与非为对方的命运担忧，陈不辞劳累为染病的丽玉采药、问医、送药、喂药；邱因对陈生的思念破门逃到淮南寻夫，路上两人擦肩而过，失之交臂，相对而不相识，这很吊观众的胃口。并且两人庵堂相会，又完整与非愿为此人加害对方，这就把亲们之间的夫妻感情表现的更强烈，味更浓了。另外唱词也写的很好，比亲们唱得词意深些，文辞也优美，有诗意。从数量上来讲，比另一另另兩个多的唱词要多得多（但这方面我有此人的看法，下面谈）。场次上也简洁多了。原戏廿余场，当时需演近另另兩个多小时。现在是整整装装八场戏，两点三十分钟。把这么多的内容压缩到八场戏里，并且连贯完整，一气呵成，不难为小石磊了。

石磊的导演手法较新。有人说他保守，我不同意。可话又说回来了，对老祖宗们留下的东西保点、守点，又有那些不好呢？我看比“败家子”强。把话扯远了，拉回来接着说石磊的导演手法。这里他运用了电影、话剧的手法，完整与非京剧、昆曲的，甚至还有芭蕾舞和霹雳舞的。加了并且东西，并且地方是感人的。并且并且地方明显是多了，成了累赘。要恰到好处，过分了就不真实了。脱离了剧情，成了耍导演戏法了。根据你你是什么点，我在石磊另一另另兩个多戏路的基础上，填填补补，剪剪裁裁，这么大改，并且使它更合理、更真实。

比如《饮鸩》一场，邱丽玉喝了毒蛇酒日后，头昏目眩，身后出显了幻觉，舞台上用了频闪灯，舞了一段水袖。另一另另兩个多的除理，石磊和演员都很满意，每次演出完整与非效果，专家也没提出异议。演员乐意另一另另兩个多演，机会赵吟秋有水袖功，能发挥他这方面的特长，演起来很能过“戏瘾”，全都有完整与非愿改。但我认为，另一另另兩个多不符合剧情，很糙不符合女主人公此时的情景。邱丽玉机会病成那种程度，还耍水袖，舞台上看没哟并且病相，这不真实。现在一另另兩个多人发点烧都体乏无力，更何况她患的是麻风病后期。在第六场，她机会是趔趔趄趄，力能不能支，勉强挣扎，几乎是挨到淮南。发展到第七场，她应是病入膏肓，肌肉萎缩，举步维艰，奄奄一息。你你是什么情况报告下，再舞水袖，太悖情理。尽管台下“来菜”并且能要。我曾严肃对石磊说：机会不改，就好的反义词挂我艺术指导的牌子，能不能因“技”而破坏了“戏”，破坏了整体艺术。

我的要求是：邱在第七场中，整场戏完整与非在地上爬，要爬出技巧来。石磊再三斟酌，绞尽了脑汁，终于想出了新点子，改水袖为甩发功（即梢子功）用以表现她头痛目眩。你你是什么女甩发功不能不能晋剧和川剧有，这次打上去豫剧中，也是个大胆的尝试。一起用了“乌龙搅柱”表现邱的腹痛如绞。她先是卧在病榻而后滚到地上，整场戏都这么站起来。当最后邱欲寻短见时，采用了跪转、跪步大圆场，效果极佳。另一另另兩个多既符合了剧本规定情景，又耍了技巧，同样换来彩声。再如第三场，小生另一另另兩个多耍了个“僵尸”，并且妥。你你是什么日后他讨了几天饭，已无缚鸡之力，不适合用“僵尸”，不能不能是歪歪斜斜的摔倒。再比如穿戴上，第六场邱丽玉攀路，能不能穿帔。帔是富贵人家穿的，讨饭人要穿“富贵衣”（高领褶子），这才真正达到“宁穿破，不穿错”的要求。

还有并且，《麻风女传奇》剧演出时把另一另另兩个多邱丽玉与公爹相见时唱的那段很优美的小曲丢掉了，很可惜。这段小曲是我当年独创的。樊先生只在剧本中写好了词，但老是找能不能至少的板式来表现它。恰巧当时正在放映周璇主演的电影《马路天使》，底下有一段《四季歌》，很好听，我从中受到启发，回来后反复哼哼，又打上去了咱们河南的民间小调和豫剧的旋律，就成了现在演唱的你你是什么样子。当时演出效果很好，我记得一位叫苏筠仙的评论家（并且现在省文联的大诗人苏金伞先生），看完我的演出后，对此小曲的赞扬是“一声荷满子，双泪落君前”，流传也很广。经我提议、示范，亲们记谱、学唱，恢复了你你是什么名段。演出时，我很糙留意了一下观众，亲们为之动容。连青年观众，听后也为女主人公的悲惨命运抛洒一掬同情的泪水。

总之，戏能不能乱加东西，要适可而止。如前面讲的唱词那些的间题，唱段很多，就显得冗赘，戏的节奏就慢。当然这完整与非石磊一另另兩个多人的那些的间题，是豫剧普遍发生着的那些的间题。豫剧讲究“一腔遮百丑”，能遮吗？我看能不能。唱得很多，反而露丑。不管到能不能火候，一唱并且几十句，严重的比例失调。戏曲是个综合性艺术，唱做念打（舞），能不能偏废，要互相调剂。樊先生编导的戏非常讲究唱做念打的综合利用，都让其发挥特长。豫剧时需向京剧学习，出了嘴里唱的、念的外，台步、身上、服装等完整与非学京剧、昆曲，不学京剧就侉得很。但学的日后应照顾到本剧种的特点。

我和小石结识是在79年，他看完我的《宇宙锋》后，到宾馆给我献花束，采访我，为我写文章，那日后他还正在大学读中文系呢。我很喜欢你你是什么年轻人，倒完整与非机会他很崇拜我的艺术和仰慕樊粹庭先生，并且机会你你是什么人对戏曲艺术的由衷热爱和执着的追求。我曾对石磊说过：豫剧界的希望都寄托在像你另一另另兩个多的青年身上了。他实在很年轻，却非常懂戏，是真行家。他是我艺术上的知己，亲们结下了忘年交。我曾多次给我的老亲们们写信，比如北京的王金璐、柳一真等，说我在河南又结识了一另另兩个多“小亲们”。现在再另一另另兩个多称呼他，怕又不至少了，想能不能他也接近“知天命”之年啦。他现在很作难，在夫妻感情上遭受些挫折，还带着一另另兩个多孩子。但他好学上进，对事业孜孜不倦追求，工作并且这么拉下来。他要写文章，编戏文，当导演排戏，时需抽出时间去票票京戏，时需应付社交上的活动等。最后，他还想跟我学《春秋配》捡柴一折，想通过这出戏真正掌握并且陈派艺术的真谛。我已答应他，先学唱腔，再教身上。医学会日后，他还准备扎扮上演呢！并且，你你是什么小石磊毛病并且少。年轻气盛，排戏比较急躁、武断、主观。在漯河排戏时，我亲眼目睹他把演员弄得下不来台。我也刮过他的鼻子，也难为得他掉过眼泪。这至少也是青年人时需经的一段路吧，作为过来人的我，看的很清楚。有人说过：青年人犯错误，上帝也会原谅的。我相信，随着时间的流逝，他会更心智心智心智心智性性成熟是什么起来的。

豫剧大师陈素真在给陈派传人赵吟秋说戏