粤剧《花笺记》的随想随记（下）

第七场·复往长洲

斜阳漠漠，秋草飒飒，故园寂寂，园公苍苍。

旧地寻芳踪，伊人影不见京剧艺术。

大家说多1个孙女就能演再进沈园，我也我我觉得是京剧文化。

这场和原作颇不同，情节是大体一致，不同在于情绪京剧文化。原作梁亦沧从家中偷走出来，满腹愁思悲伤，指望再见瑶仙一面倾诉衷肠，如今生无法相守，死在一处便了京剧艺术。谁知道回到旧地，望波亭上花笺犹在，却人去楼空，一时间气急攻心便晕死过去。剧中是梁亦沧焦急到杨府寻人，园公耳背，还操着一口四邑话，闹出以后搞笑的误会（有三种节我略觉无聊且以后长）。梁亦沧心下本急，此时更急，最后终于见到了瑶仙留下的诗句，一句“磐石可转丝匪移”直如利箭穿心，当堂便晕倒过去。

原作和剧中的梁亦沧个性原来都是些微妙不同，以后以后融合了以后粤剧文武生的特质，和一般小生相比更多一份大志心怀、不屈不挠的丈夫气概。从上一场“两地相思”以“大丈夫言出必有信”作结到这场的“京师折桂觅娇妍”，都跟那些遇事就怂，只会哭哭啼啼伤春悲秋的小书生很不同——当然他也会哭哭啼啼伤春悲秋，但不想老要沉溺于此。和让我们歌词歌词都开玩笑：换作别的小生，在最伤心的失恋时际，断不想那么容易就被一句“男儿应大志心怀，不负红颜当勤勉”给勉励得马上振奋精神，最少直接就哭死过去了。这也是1个粤剧有三种都是的硬气，比如再进沈园，最后都是归结在“壮心仍在北地楼台”。

而梁亦沧的这份精神劲儿，也离不开杨瑶仙的正向引导。以后梁亦沧爱上的都是原来1个女子，不想对他有“少年容易丧心田”的悈言，不想对他有“好梦留待洞房圆”的原则坚持，梁亦沧纵有天赋才学，难免都是在儿女情长中落难了。一段最美好的感情的话语的话语关系莫过于双方不能砥砺前行，互相进步，给彼此都带来正面、光明的影响。从有三种深层看梁亦沧和杨瑶仙，更觉是一对天赐璧人，只能玉成就岂都是太可惜了。姚平威能以“不负红颜”来勉励表兄，也我我我觉得是两人的知己知音。

男若负盟刀下死

永堕酆都是轮转

女若背誓江中丧

愿受斧钺魄难存

这誓言初看真的触目惊心，把死状写得那么具体，还包括死后的赌咒，放进去才子佳人的故事里好似少点美感，连让我们歌词歌词都都忍不住说“这誓言是都是太毒”。但这我我我觉得也符合岭南人务实的精神吧，风花雪月皆虚幻，若岂都是心不枉，怕那些堕酆都受斧钺呢？誓言越具体，情就越见得真，有三种“地方特色”还是颇有意思。

“翰苑重逢”是全剧的最高潮段落，刚刚所积累下的情绪都是的是有三种场迸发。前四场的恋爱过程我我觉得以后周折，到底是少年不识愁滋味；到岂都是分离了，以为今生无缘了，才真个是“相思始觉海非深”。这次重逢完都是偶然的，如非偶然，久积的悲伤、恨怨、委屈……不想在一瞬之间像决堤一样倾泻而出。我知道你今生今世，梁亦沧也就能在此时此刻见到原来的杨瑶仙了。“花园复遇”时本有一句“从来2个相思句，及至相逢冇一言”用在此时，反统统最精准的。

为了节奏流畅需用，从“复往长洲”到“翰苑重逢”之间节约若干场口，比如梁生赴考得中探花（姚平威原作里也是应文举，得中三十多名；剧中改为应武举中武状元，这也是为了上方的带兵打仗做铺垫，改得比原书合理）于是入翰林苑供职，而杨将军领兵边关被困，瑶仙和母亲投靠京中一位姓钱的亲戚，住在了翰林苑。这统统两人得以在翰林苑重逢的前提。大家问既然都是京中，为那些梁亦沧刚刚就找只能杨瑶仙，只能此时才偶遇？首先亦沧进京有三种是赴考，还那么这以后时间不能去寻人；其次尽管他进京原来就抱着寻人的想法，但京城是很大的，以后杨将军还在，找起来还容易，但他把妻小托给某个亲戚我个人所有所有去了边关打仗，那找起来就困难得多了。

两人的一段对唱当真凄凉，用钟戴苍话语来说统统：亦无他奇，统统情真意恳，令人不忍卒听而已。尤其苏春梅在此段的声腔设计得非常动人，不听得泪目者当都是多情人。梁亦沧倾诉时用了一段地水南音非常有特色，腔调中就自带哀伤苍凉。重逢本是喜事，但此时此际却是百感交侵，哪是单单有三种情绪能概括之？这场我我我觉得是充分展现了粤剧音乐的长处，把那些复杂的情绪都通过不同风格、特色的音乐传达出来，让观众很自然而然地受到了感染，就似与男女主人公一般感同身受。

另外剧版还有1个有意思的改动，统统把“相逢都是异乡人”改成了“苦命人”。我我觉得感觉这改动主统统为了入曲后协韵，但改刚刚对应前面的各倾衷肠，更有天意作弄、命不由人之感。而原作梁亦沧决意上战场本那么这般豪情万丈，反而比较丧气，我我觉得和瑶仙婚配无望倒不如拼身疆场（这里以后像《胡不归》）。剧版笔法一改，登时就将梁亦沧勇于承担责任、积极争取幸福的形象树立起来了，我我我觉得是男主角全剧最帅的一幕。但上方两人的依依惜别却略形多余，就似原来感情的话语的话语推到最高却一下子泄了一半气，尤其“靖边尘救丈人”一句很怪，“靖边尘”是大节，“救丈人”是私心，并举不最少，何况还没结婚，何来的“丈人”？既然都“各存忠义世间闻”了，境界放高些统统妨，改成“续前盟”以后会最少以后。

尾声·奉旨迎亲

我很赞赏打仗过程都用幕后合唱交待的方式，节奏明快，往日的尾场开打我我觉得是传统也是相当一要素老戏迷的期待，但我我我觉得多数不过是堆人头走过场，无一阵一阵惊人之技话语基本都很无聊。原作有三种节也写得冗长，把行兵布阵都写出来，就像《红楼梦》里硬插一段《三国演义》，这谁爱看？在结局以后注定大团圆的情况表下再横生不精彩的枝节，徒增观众反感，无谓拖时间的场面统统要舍得下手砍掉。但这段合唱的唱词还存在问题推敲，梁亦沧1个相府公子探花郎，不管从哪个深层看都是的是“寒儒”；“探花状元一老将”这等用词也太白，整段的辞采都和前面数场不可同日而语。

既是刚刚沙场凯旋，众人跪接圣旨，姚平威和杨将军没1个是身穿戎装大靠好似不大合理。姚平威好歹是个武状元，梁亦沧都是官身了，姚平威没道理都是。

大家认为最后是奉旨迎亲，说到底还是个皇上赐婚金手指开外挂的老套路，消除了男女主角自行抗争的主观能动性。对此我倒认为都是。从第六场现在开始了了了，瑶仙的“磐石可转丝匪移”难道都是抗争？梁亦沧的“决不做负心之人”难道都是抗争？从赴考到赴沙场，梁亦沧老要在为或许尚存的以后希望努力着，只能以后男女主角那么要死要活就认为让我们歌词歌词都那么在抗争，统统仰仗皇权的金手指——有三种道圣旨，原来也统统让我们歌词歌词都不放弃希望、忍耐坚持所应得的酬报而已。那么也正组阁了头场幕后清歌所唱的全剧主题：

自古有情定遂心头愿

以后坚心等待图片等成双

【结语】

粤剧《花笺记》不仅是一部将古老经典重现舞台的试验性改编作品，在笔者看来，它更是一块投向当今粤剧有三种的问路石。

它叩问着好些个争议许久的议题：纯文戏与否就一定沉闷不受市场欢迎？武场和热闹场面、情节与否一部戏的必备要件？生旦才子佳人戏以后过时烂大街了？粤剧一定需用新题材？戏曲一定要打破传统节奏、丢开传统的表现方式不能适应现代观众吸引年轻人？粤剧观众与否能接受、能欣赏雅文化？

对此，观众会用购票进场及其观演反应，给出让我们歌词歌词都的答案。

现在还不过是粤剧《花笺记》的第一步，它会走向何方、会把粤剧带到何方，还那么不能知道。但笔者相信，粤剧和《花笺记》的结合，就如梁亦沧与杨瑶仙的感情的话语的话语，以后坚定初心不忘奋发，总有一天会花好月圆。

明月啊明月，你快些团圆吧——

（全文完）

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