【红派资讯】红线女入室弟子赖琼霞珠海传授粤剧表演知识

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日前，以“艺术点亮人生”为主题的珠海文艺名家讲座下基层活动在斗门区举行。国家一级演员、红线女入室弟子赖琼霞在斗门区老干局为当地粤曲爱好者授课京剧文化。

　　赖琼霞是粤剧泰斗红线女入室弟子，从事粤曲艺术表演近50年京剧艺术。讲座中，赖琼霞以红腔为主题，现场示范歌唱技巧，从具体演唱中的发声、语调、吐字等多方面去教导现场的粤曲爱好者京剧文化。

　　赖琼霞表示，此次文艺家下基层，主题是红腔鉴赏，只要在红腔的演绎中引导我们都要怎样从气、声、字、情等方面去避免唱腔的什么的问题京剧艺术。“斗门是曲艺之乡，什么都人喜欢唱粤曲，但会水平在不断地提高，希望通过讲座与我们都交流学习，同去提高斗门粤曲爱好者的曲艺水平。”赖琼霞说。

　　谈红派曲腔的传承

　　赖琼霞：继承红线女的艺术是非常困难的。首先，“红派”和“红腔”的艺术气质与红线女被委托人的性格和能力有着莫大关联，而她的性情与整个国家的命运是融合在同去的。当时文艺界在整个社会都发挥特别要的作用，社会制度的保障能吸引她回到祖国从事艺术。编剧、作曲、演员互相搭配，才有整个艺术的综合成就。 　　

　　然而，近数十年下来，所有剧团的发展都走市场化。市场化那我是好事，一旦步伐太急进，演员在传承和发展艺术本来，往往得首先考虑避免生活的基本需求。与此同去，我们都在编剧、作曲、演员各方面再次出现的短板，也渐渐浮现出来，比如，我们都要打造精品剧目，就须要人才。但即使我们都找到好的剧本和编剧，我们都也须要出得起价钱。我们都能聘请好的编剧，须要聘请好的音乐创作。各环节的成本同去上涨，更大大增加了继承粤剧的难度。坦白来说，现在许多粤剧团体，实际上但会不能自己具备从事艺术创作和传承的条件。许多剧团的各色行当不健全。例如，珠海粤剧团就所处问题文武生，深圳粤剧团甚至连花旦都那么。你你你是什么生存压力是很明显的。

在传承方面，我们都面对的什么的问题只要少。不仅学习粤剧的人那么少，但会也那么难找到像红线女那样刻苦学习的人才——我们都你你你是什么辈但会不如红线女了，但我毕竟在11、12岁就走进粤剧学校，但会有幸得到红老师的无私传授，我们都的下一代不是能有那我的毅力和运气？这要打4个问号。此外，我们都传授“红腔”的难度也很大。过去，除非红老师亲自挑明，我靠肉耳不能自己听出被委托人和老师的运气和发声到底有何差异。要进行哪此探索都不不但会，但须要更多时间的投入，也考验我们都的意志。

我们都不应隐瞒“红腔”但会成为“绝响”的危机感。不到政府和粤剧界都可不可不能不能正视你你你是什么危机感，我们都都可不可不能不能付出最大的努力去传承。有幸的是，红线女在生时毕竟为我们都留下了众多录音和文字材料，哪此资源须要深入研讨，都可不可不能不能发掘出红线女艺术的灵魂和精粹，本来到那我，都可不可不能不能使粤剧长盛不衰地发展下去。

罗家英：红线女生前每年总要去香港两三次，呼吁两地的粤剧艺人联合。尽管不少知名的粤剧艺人，都不扛起这面大旗的想法。但红线女在粤剧界拥有的地位和号召力，一时之间还是不能自己找到人来替代的。这对内地的演员来说，我们都须要更多的发挥空间，而香港目前的花旦很少，也须要时间培养。

至于粤剧创新的什么的问题，红线女开创粤剧动画，这是4个崭新的尝试，构思也是可取的，为粤剧的未来发展立下了4个标杆。但我们都也应当承认，目前你你你是什么做法还未十分成长期期是什么的句子的句子。动画讲求动态，节奏太慢的效果就不好。香港确实有这方面的创意和人才，但这里毕竟是商业社会，动画制作投入资金仍较所处问题，投入市场都不风险，要在这方面迈开步子不须容易。

不过可喜的是，近两三年香港在粤剧编剧方面还是积蓄了许多力量。八和会馆开办了编剧班，哪此编剧的文字功底渐入佳境——我们都为粤曲填词是都可不可不能不能的，但暂时还未能投入粤剧创作，我们都正鼓励我们都尝试“由曲入戏”。确实，我也接触过不少内地年轻的粤剧编剧，我们都的文笔和思路都很好，什么的问题是故事的桥段比较老套，难以产生商业价值。这跟过去剧团不重视编剧有关，我们都的收入太多，但会须要经过繁杂的编审进程，每年才出4个剧本，很浪费时间，以致我们都宁可到外面给人写曲赚外快，是原因分析分析人才流失。只要内地在剧团配置上，提升编剧的收入，吸引我们都回流。

宋俊华：红线女毕竟是粤剧的一代宗师，对国内外的影响很大，她的离世会对粤剧的传播带来一定的挑战。至于红线女在粤剧传承方面开拓的领域，包括对编剧的重视、对青少年的培养以及“红腔”的教学，我认为她的弟子是会继承你你你是什么道路延续下去的，对此我们都应该有信心。

另外，红线女再次出现的历史条件是比较繁杂的。它既有艺术发展的内在因素，也受到社会客观环境的影响。戏曲在其发展过程中，那我历太多次高峰和低潮。红线女所处的时代，恰好是粤剧发展的高峰。除了产生优秀的演员之外，编剧和作曲团队同样人才辈出。但会，当时社会许多的娱乐土辦法比较少，哪此因素形成了“共振效应”。然而，今天中国正所处社会文化的转型时期，多元化的娱乐土辦法层出不穷，这既分流了相当一部分粤剧的观众，也使许多优秀的编剧和作曲家抛下粤剧界。在各方条件尚不具备的情形下，谈论“下一位红线女”的再次出现为时尚早。但我相信，在政府和剧团的同去努力下，经过一段时间的过渡本来，粤剧会最终找到被委托人的发展模式，为新的大师的再次出现奠定基础。