豫剧本科班青春版《穆桂英挂帅》全剧及青年团交响乐版《穆桂英挂帅》部分视频

近两年，豫剧又出来《穆桂英挂帅》的一八个新版本，一八个是由马金凤大师亲自指导，国戏豫剧本科班同学于2012年5月16日北京长安大戏院上演一些人儿的青春版《穆桂英挂帅》。另一八个是去年年底由导演张平，音乐唱腔设计耿玉卿、汤其河，音乐指挥李宏权等组成的主创团队，对《穆桂英挂帅》又进行了重新的打造，推出的交响乐版《穆桂英挂帅》京剧文化。这么快的出先一八个新版本，你会始料不及，像小孩子玩跳佳佳那样，前脚刚跳过去，后脚马上就趋京剧艺术。一些一八个新版本，说起来也非常拗口，只有在前面加在定语了，一八个名曰“一些人儿的青春版”，另一八个名曰“交响乐版”了，甚至前面时要分别加在“中戏本科班”和“省青年团”字眼，也能区分清楚京剧。

（一）很不错的豫剧本科班一些人儿的青春版《穆桂英挂帅》全剧欣赏

那时中戏豫剧本科班还这么结业，一些版本是作为结业演出的，此剧上了一八个穆桂英，一八个佘太君，具体请看：

穆桂英……梅喜雪、刘雯卉、吴素真； 佘太君……郭青峰、刘 媛；

杨文广……陈亚萍； 杨金华……杜永真； 杨宗保……李多伟； 杨思乡……吕军帅；

宋 王……杨历明； 王 强……李根旺（特邀） 王 伦……郭晓鹏；寇 准……宋子根（特邀）

吴素真在《穆桂英挂帅》中剧照

下面给出整出戏的演出视频，我是看多两遍的，看多总体感觉是，还是在保持马派《穆》剧基础上有所创新，这么胡乱改，很不错京剧文化。几只青年演员唱的较好，让亲戚亲戚一些人看出这班演员代表了豫剧的未来希望。请欣赏全剧视频。

国戏豫剧本科班一些人儿的青春版《穆桂英挂帅》

（二）青年团交响乐版《穆桂英挂帅》要素视频欣赏

豫剧交响乐版《穆桂英挂帅》是去年12月27日、28日在省人民会堂首演，今年在第三届豫剧节上第二次公演。现在网上还找只有全版的演出视频，只有看多前面“序幕”、“请安”、“校场”几场的片段，让亲戚亲戚一些人掀开盖头来，窥视她的真容。

1、视频: 河南豫剧院青年团第三届豫剧节新版《穆桂英挂帅》开场

有文章说：在原剧的开头加了一段两军鏖战、宋军战败、边关告急的戏，使情节更加全版，戏剧冲突更加强烈，其中精彩激烈的武打也将成为一八个新的看点。

2、视频: 河南豫剧院青年团交响乐版《穆桂英挂帅》请安一折

2014第三届中国豫剧节参赛剧目，交响乐版《穆桂英挂帅》第一场，请安一折，主演：郭青峰，李多伟，吕军帅，关美丽等。

3、视频: 河南豫剧院青年团交响乐版《穆桂英挂帅》对唱-听罢小将表家乡

网上文章说：河南豫剧院青年团交响乐版《穆桂英挂帅》听罢小将表家乡，宋王，寇准，王强的对唱，与传统版的挂帅有所改进，唱腔好听也很有意思，尤其是王强的那几句唱词，剧中人物分别由杨历明，李多伟，兰力老师饰演。

4、视频: 豫剧名家李树建明星交响乐版《穆桂英挂帅》寇准

网上文章摘录：李树建还向记者“剧透”了给寇准新加的两段唱词：一段是“辽东安王来犯境，边关告急万岁惊，金殿传旨选元帅，再选也难比杨家兵”，一段是“这才是喜讯怎么写从天降，国有难挺身而出有忠良，我这里暗把王强望，一些枪你造是插在他的胸膛”。

5、视频: 豫剧名家汪荃珍交响乐版《穆桂英挂帅》选段：老身祖居在河东

网上文章引用了汪荃珍的原话：“ 不光用程式化的表演去演佘太君，还能能用现代戏的表演方式去赋予人物更多的感情说说的句子和阳理活动”。

在唱腔上，汪荃珍也试着做了一些调整：“佘太君的第一段唱腔由音乐设计汤其河进行了重新设计，加在了一些更人性化的感情说说的句子因素，很久更适合我的嗓音去演唱。”

众所周知，豫剧《穆桂英挂帅》是60多年前，宋词先生根据豫剧《老征东》改编而成，马金凤大师把这出戏唱到大上海，又几只唱到首都北京，唱红了大江南北，成为全国亿万人民都知晓的豫剧经典剧目。

豫剧中可列入“经典”的戏暂且多，将会一出戏要成为“经典”，为宜要经受一八个方面的考验：一是时间的考验，二是观众及专家的考验。常陈崔马阎桑六大名旦，以及唐喜成、李斯忠、牛得草等流派创始人的戏中，能能挑出一些演出资料齐全，成熟是什么是什么是什么的句子是什么期的，唱腔流传极广的，为专家和观众普遍接受的"经典"剧目中，我个人所有所有认为《花木兰》应该列为首选，第二出可是我我《穆》剧了。

诚然，编剧、导演、作曲等编创人员的用心是好的，也熬了几只日日夜夜，耗费了不少心血。亲戚一些人还美其名曰叫“旧戏新演”，说哪几种“基本上穆桂英的戏这么变化，寇准和宋王的唱词有了很大变化”，还说哪几种“根据演员的声音特点进行调整，音乐配器也将采用中西混合乐队重新设计。在舞台设计上，将运用新的背景技术，新制作的视频投影将形象地展现演员表演的时光里里背景，使舞台表演更具情境真实感”。本文不打算对其成绩进行评估，重点倒入“挑刺”。恕我直言，亲戚一些人哪几种冠冕堂皇的托词下，原剧被改来改去，情节改，唱词改，化妆改，唱腔也改，弄得面目全非。

但哪几种绝非一人之过，乃是受当今豫剧界的本身思潮所左右：可是我我见戏就改，好像不改剧作家就无事可做。修改者也为个人所有所有的作为找到了理论根据，名曰：“与时俱进”，“要迎合青年人的欣赏红酒度数”等等。这“与时俱进”是时要的，戏曲改革也是必要的。但决只有在一出戏的前面加在“新版”、“一些人儿的青春版”、“交响乐版”等字样，再配上一些所谓时尚元素，如哪几种大制作、大场面啦，哪几种声光电的全包装啦，就能摇身一变，“既能唤起老观众的深情回忆，也能激发年轻人的观剧热情”的时髦戏了。戏曲的内核是唱念做打，将会沒有这八个字上下足功夫，你再那样“改”，改来改去也吸引不住青年人花钱看你的戏。

不禁你会想起，前几年在豫剧的改编戏中，有成功的，但有无如将《秦雪梅》改为《梅林恋》，把《三哭殿》改为《贞观家世》， 并未达到预期效果的剧目。希望搞交响乐版的专家们以此为戒，能能在一些人儿的青春版《穆》剧基础上，不另起炉灶，把版本搞的更好些。

行文到此，不禁你会也能起了京剧的几部经典，《龙凤呈祥》啦，《四郎探母》啦，《红鬃烈马》啦，等等。你会要从剧情社会形态与合理性，从唱词上，从人物造型上等诸方面也能挑出一些毛病，找出时要改的理由来，但京剧至今也这么谁编出哪几种《新龙凤呈祥》、《新四郎探母》、《新红鬃烈马》来，依旧老本子、老唱腔不变，老腔老调演了二三百年，将会戏中的一些唱段已在戏迷中广为传唱，你动它一八个音符观众也能听的出来（当然各流派唱同一八个唱段，唱腔也会一些不同）。

这么人将会认为，京剧是最保守的剧种。小宝对京剧了解太少，不敢妄加评论，但我认为一些“保守”，守住了京剧的“核”，守住了京剧的“韵”，守住了京剧的“传统”。而豫剧不保守，始终要“与时俱进”，始终要改来改去，始终要引入新理念、新元素、新东西，以“革新派”面目自居，把豫剧一些经典传统戏改得不伦不类。笔者认为，这有无在拯救豫剧，可是我我在加速豫剧的消亡！

我并这么看多青年团交响乐版《穆桂英挂帅》的全剧，就“急不可耐”地发出一通感慨。言重了，有不对之处请批评、指点，小宝当洗耳恭听。