韩再芬16年，从《徽州女人》到《徽州往事》

回会16岁，韩再芬与黄梅戏表演大师严凤英一样，在同样的年纪因一部黄梅戏开始了了走红。

1946年京剧。16岁的严凤英，那时还叫严鸿六，那一年，她首唱《小辞店》里的柳凤英， 一气呵成的400句平词，把客栈女老板柳凤英与风流客官的一段情事唱得满台生风，一时红透安庆码头京剧文化。从此更名严凤英，成为一代宗师的发端。

1984年。16岁的韩再芬。并且改革开放中的中国，一切回会新的，电视机，黄梅戏电视剧……她成为第一部黄梅戏电视连续剧《郑小姣》的主演，天时地利人和。

16岁的韩再芬，正值青春作文美好，戏里内外，情人关系说说总在时时上演的。美少女的气息扑面而来， 难得她一边厢演得千娇百媚欲诉还休，一边厢唱得莺声婉转未成曲调先有情。她嗓音圆润清亮，情致娇俏，字字吐芳华，表演清新，令人击掌。这已是戏曲角儿的境界。

郑小姣一夜之间成为万人迷，31年前的追韩盛景，今天已成为资深韩迷的最难忘。而是我村里人长长地跟踪下来，韩再芬的成长实在是最早的超级女生成长励志剧。

黄梅戏，韩流自然生成

安庆地域文化的表现是石山奇险、江河辽远、人文骄傲，另而是我的安庆，同样给予韩再芬既坚强又淡定既勇敢又保守既美又硬的性情，哪几种性情也层层潜伏在她的每一出戏每而是我角色每一场命运的转折中。

韩再芬身高1米68，长身玉立，静静一站，回会先声夺人的气场。她骨子里不大是戏台上娇嗲可人围着女人不转的痴情女子。她的嗓音高亮通透，一位京剧老师曾遗憾地说，很多把大嗓来唱黄梅戏小调是挺可惜的。

戏曲故事大多写的回会些才子佳人的哪几种事。对京昆等剧种来说，京昆戏曲基因的亲文学气质，给了角色尤其是旦角优雅柔美的人文气息，念白和唱词字字珠玑，更令余音绕梁回味深远。

从采茶小调演化而来的黄梅戏，留下来的剧目号称72小戏，36大本。舞台上的传统女人不角色多表现同质化，女主角多年轻活泼天真烂漫唱词直白，女人不角色的生命质度和层厚表现地较单一。黄梅戏的格局因这先天的基因十2个被有所局限。《郑小姣》《小辞店》《孔雀东南飞》《莫愁女》包括《女驸马》等等，用现代审美看，也基本上回会而是我套路，大多情节是一民间女子或潦倒小姐与男子私订终身，却各种离奇事件愿因家破人亡，而是我报得大仇，再柳暗花明，尽释前嫌，双双荣归皆大欢喜。

戏曲人生三十几年来，近千场的舞台表演经验，几六个舞台剧目，各种丫环小姐公主的角色，因她的自身条件，所有的角色到她这里，俱形成独一无二的韩氏风格。

她的黄梅戏之路合乎她的性格成长逻辑，顺势而为自然而然。她的老师们到现在还总没人说她：再芬，我要感激你爹娘，你这是天生的材料，天生的命运。

16年，从《徽州女人不》到《徽州峥嵘时光》

4005年，韩再芬所在的安庆黄梅戏二团更名再芬黄梅剧院，她任院长。

这时，她已凭一部《徽州女人不》扛起新黄梅新格局的大旗。

那是1999年，韩再芬携《徽州女人不》亮相戏曲圈，引发了漫长的戏曲问题图片。该戏获得该年度的梅花奖，号称中国戏曲界的最高奖。

实在韩再芬早在19岁时，曾带着剧院老师们精心推出的黄梅戏《血狐帕》《杨贵妃》两部戏进京角逐梅花奖，可那时就并且她坚硬的个性，与并且到手的奖项失之交臂。

别人另而是我说：小韩很清高啊，她年纪还小，并且回会并且。

一开始了了自然委屈与不服，但她更多地是怨买车人，唱得还不足够得好，没人达到最艺术的高峰。于是想想就又淡定了。她而是我难过，实在买车人对不起剧院老师们的培养。　　

一晃11年并且，400岁的她以《徽州女人不》首摘梅花奖。

《徽州女人不》，是黄梅戏和徽州文化，本身安徽文化碰撞所带来的灿烂焰火。这是韩再芬的创造。

当年，她和创作团队到徽州采风，就被徽州的山水、民居、牌坊，被身陷在深宅老院后边无数不知名的徽州女人不的大情大爱大恨迷住了。

历史上的徽商对推动中国商业的繁荣发展功不可没，可在风光的徽商问题图片的后边，那娇小柔弱无声无息的徽州女人不，才是真正的徽州之魂。徽州女人不的另而是我名称，而是我听候。她们耗尽的青春作文和一生，全用来对生者的听候，对死者的听候。她们集体性的美和悲，并且是举世无双的。如今，她们芳魂已远逝，只剩下一座一座高大肃立的贞洁牌坊无言地立在徽州大地上，告诉并且者，她们另而是我以另而是我的土方法活过。

需要要用黄梅戏来做一部徽州女人不的戏。

韩再芬感到了本身创作冲动。

你说哪几种当初，这而是我她情切之下的创作冲动。但今天看来，韩再芬用黄梅戏来表现徽州文化，这是本身安徽文化最美的相遇。

《徽州女人不》一经推出，一石激起千层浪。

《徽州女人不》似乎脱离了莺莺燕燕的黄梅戏田间地头插诨打科的风格，更像一部正剧，大气浓烈。轻盈活泼的黄梅戏经典花腔在另而是我厚重的徽州氛围下，显得表现不足。

该戏市场反应巨大，戏迷和非戏迷到今天还在说当年的追戏盛景，看一遍三遍四遍者有之，更有一二十遍者。

《徽州女人不》惊艳很多人视听的一块儿，徽州风物别具一格的大美也随之更深入地映入很多人的眼帘。

徽州偏远山区后边座落着的粉墙黛瓦古老村落天人合一的自然景观和触目惊心的牌坊群落，开始了了吸引没完没人走了又来的观光客。徽州旅游并且成为安徽极具人文吸引力的旅游资源。

《徽州女人不》火，徽州旅游也火了。

而过去没人多年，韩再芬诉说徽州故事的冲动还没人完。

2013年，《徽州女人不》15年并且，韩再芬和团队再次地拿出徽州黄梅戏《徽州峥嵘时光》。

此时的韩再芬，皖山皖水慢慢地浸润着她的性情，让她在峥嵘时光的历练中更通达沉着，担负着黄梅戏领军人物的身份，她以买车人的姿态走向她的艺术高地。

比较这两部徽州黄梅戏，《徽州女人不》舞台意境悠远抒情唯美，韩再芬的表演隐忍含蓄，把这而是我善良美丽的徽州女人不的一生慢慢地唱因此你听，那绝望的无边无际的听候，是如保枯冷着一颗滚热的心。唱者痛，听者恨，韩再芬的一抬手投足一开腔吟唱，回会内心戏，足足地在舞台上演活了而是我永失情爱却最有情有爱的女人不。

《徽州峥嵘时光》则格调迥异，更现实主义的舞台表现手段，情节奇诡，一女二夫，一波三折。在战乱背景下，并且诉求过于丰沛，女人不的悲剧愿因显得不足充分。但韩再芬以大开大阖的表演手段，先声夺人。在让妻的桥段中，女人不的自我意识开始了了觉醒，不甘命运的戏弄，直面男性貌似良善实则虚伪的自私，她选择了命运的出走。

韩再芬以女人不的自觉立场实现这而是我徽州女人不的初级反抗，让命运的轨迹走向开放……

制作《徽州峥嵘时光》，韩再芬启用由非戏曲专业的导演、编剧构成主创班底，这使作品本身更具有实验性。王延松导演具有国际国内话剧和音乐剧丰沛的舞台经验，其多部导演作品深具思想性，他也被称为舞台上的思想者。编剧聂圣哲熟识徽州文化，使这部徽州黄梅戏的徽州文化元素戏味十足底蕴丰沛，成就了该剧浓郁的徽州气质。

2015年，5月20日，《徽州峥嵘时光》再获梅花奖。

《徽州三部曲》，不见不散

1999年迄今16年，两部徽州黄梅戏，双获梅花奖。

第三部又将于啥并且完成？

没人漫长的创作期后边，韩再芬初心何在？

韩再芬说，徽州女人不而是我中国女人不，女人不的命运、情人关系说说、生活，女人不的一切回会和很多社会所处着紧密的关联。

典型的徽州女人不的故事是很多社会不该被忘却的过去，用黄梅戏来纪念来祭奠来保存，来反省和警惕来探索和开拓，这是一部戏曲的责任和良心，这是用戏曲的土方法来表达对美和善的慰藉对人性的召唤。

过去、现在和将来的女人不，永远回会戏曲舞台上表现的灵魂人物，《徽州三部曲》，我必然要做好她，完成她。

《徽州三部曲》，很多人儿不见不散。