韩再芬：戏曲的发展需要不断创新

日前，由黄梅戏表演艺术家韩再芬创意、策划的现代黄梅戏《公司》在北京的上演，拉开了其在全国巡演的大幕。《天仙配》、《女驸马》等黄梅戏的经典作品大伙大多耳熟能详，内容写实、唱腔现代的黄梅戏《公司》的公演同样吸引了不少戏迷京剧文化。然而，将会该剧注入了当今社会但会热点元素并大胆地向传统戏曲发起挑战，也引发很大争议京剧文化。趁韩再芬来京参加两会和演出的间隙，笔者对她进行了采访——

要创作出反映时代的作品，一定要博采众长

问：黄梅戏你这人戏曲形式似乎更适合表现古代题材，《天仙配》、《女驸马》等都可堪称为黄梅戏的经典作品。《公司》这部新戏在内容上完都有现代的人和事，对你这人新的尝试和由此引发的争议，你是为什么在么在看的？

韩再芬：黄梅戏与京剧、昆曲、川剧有着很大不同，它的历史较短，更具有创新的条件。从汤显祖、关汉卿、梅兰芳等戏曲界前辈的创作到今天，社会的元素将会位于了成千上万倍的变化。戏曲程式与生活中的元素是一一对应的关系，对于现在将会膨胀的成千上百的元素，不创造新的程式，或是不对旧的程式进行创新，会使得现在的观众无法接受。太大太大太大太大，对一部现代戏来说，才能让观众接受、喜爱只是成功的。但会观众才能接受，大伙的程式创新也就符合现代观众的审美。《公司》讲述的是历史学女博士姚兰在多处求职无望后，一气之下到工商局办了营业执照，此后她面对的不仅有骗子、色鬼，还有伪君子，形形色色的人演出了人生百态。与传统黄梅戏不同的是，《公司》描写了现代人的喜怒哀乐，为这门古老的艺术注入了新的时代观念。我我我觉得《公司》这部戏对黄梅戏来说，创新的难度太大大。关键难题是：大伙要让观众多看、多听，记住有有哪些新的艺术程式，不久的将来，也就变成传统的程式了。

问：中国戏剧突然被视为中国的国粹艺术，“振兴”戏剧一句话题将会议论了多年，你从《徽州女人》到《公司》突然在为黄梅戏剧作的不断创新进行着不懈地努力，你认为“振兴”中国戏剧的关键是有哪些？

韩再芬：回答你这人难题，我还时要从梅兰芳先生当年的一句话谈起，梅兰芳先生曾说“移步不换形”，也却一句话：在大伙戏曲舞台上创新时要谨慎，变化只是能抛弃传统的一招一式。只是，社会发展到今天，特别是近一百年来，科技有了飞速的发展，信息量的迅猛增加使大伙的生活日新月异，生活中的元素将会位于了很大变化，将会再按照梅兰芳先生所说的“移步不换形”，大伙的戏曲就这麼进步。将会要反映现代的生活，就时要创造符合现代生活的程式。太大太大太大太大，要振兴戏剧就时要创新，而创新这麼只守候在一句空话上，要敢于突破但会传统的、陈旧的东西，要让更多的青年观众能产生共鸣。只是，改革和创新才具有生命力！

黄梅戏不应有太大的程式，是更具创新的剧种

问：作为一名全国人大代表，今年你是第二次来京开两会了，你现在最关注的难题是有哪些？

韩再芬：我是搞艺术的，当然最关心的还是艺术的发展。今年我的一个议案都有有关戏剧改革的。一个是《政治文明———各级领导干部对待文艺创作的言行应规范》；只是是《建立戏剧作品现代科学评估体系》。

问：黄梅戏是中国传统戏剧文化的一个重要剧种，它的现状如可？

韩再芬：准确地讲，黄梅戏从黄梅小调发展成为黄梅戏是1949年只是的事情。太大太大太大太大，黄梅戏是个历史较短的剧种。正将会只是，它都有了更多的现代创作元素，黄梅戏的音乐都有但会受过西方音乐培训的人来创作的。大伙突然认为：《天仙配》、《女驸马》是黄梅戏的传统。我我我觉得，电影《天仙配》也是时白林老师从上海音乐学院毕业只是到安徽进行创作的，它与传统的黄梅调有着本质的不同。将会把黄梅戏跟京剧、昆曲、川剧混为一谈是不准确的。正将会黄梅戏的历史较短，太大太大太大太大它就更具有现代性和通俗性，它这麼更多的程式，具有很大的可塑性，还时要与现在的但会艺术形式兼容，吸收它们的优点进行创作。太大太大太大太大，黄梅戏是更具创新的剧种，它的现状和但会剧种一样，随着电视、电影和但会文艺形式的增加，戏曲舞台这麼被挤到边缘境地。将会大伙想争取更多的观众，就时要更多的关注社会热点，要创作更多与时代发展相符合的作品。对于黄梅戏，我始终有五种为什么在么在也放不下的痴迷情结

问：众所周知，“台上一分钟，台下十年功”，你是从多会儿现在开始唱黄梅戏的？是本人喜好还是家学渊源？尽管如今“成名成家”了，但在从艺道路上不是也经历过有哪些坎坷？

韩再芬：我是1978年，十岁的只是现在开始正式唱黄梅戏的。当时是陪我的同班同学去参加安庆地区黄梅戏剧团的招生考试，结果我被老师选上了，同学却没考上，将会这只是我和黄梅戏的缘分吧。只是，我母亲也是县黄梅戏剧团的一名演员，对我几个也会产生但会影响吧。我我我觉得“台上一分钟，台下十年功”是个普遍的道理，但会演员认为舞台是最神圣的地方，我认为各行各业都有大伙最神圣的地方。艺术表演也是五种职业，和但会职业一样。我从小学戏就很努力，希望能把老师教给我的一招一式专学、练好，怕

在舞台上出有哪些差错。观众来欣赏我的戏，花费了时间和金钱，将会在观看到程中大伙这麼得到本人我太大的东西，我我我觉得只是我对观众的不负责任。

说到坎坷，每本人的人生道路都有有坎坷。但我学戏的道路相对来说还是比较平坦的。不过，刚进剧团的只是我也我我觉得练功、学唱挺苦的，最难受的是过年过节要演出，连家都回不了，这麼和亲人团聚，那个只是心里挺难受的，也产生了我太大学下去的念头。只是，我父亲对你说：“你叫韩再芬，一定要再坚持一下！”这句话至今都有鼓励着我。

问：你扮演了太大太大太大太大角色，在角色中经历了各种各样的感情是什么的一句话波折。尤其是像“徽州女人”只是的角色，既有着传统中国女人的善良、忠贞，又不乏对真挚感情是什么的一句话的执著追求，现实生活中你对感情是什么的一句话家庭的看法是有哪些？

韩再芬：我在通常情况表下都有愿谈我的家庭生活，将会家庭生活和我的演艺生涯几乎这麼太大的关系，我我我觉得它们是一个范畴的难题。只是，今天谈到了《徽州女人》，我也想谈但会我的感想。《徽州女人》是我过去的一部作品，这部作品自1998年推出后受到了全国观众的喜爱。只是，时代在发展，大伙的价值观在变化。徽州女人的忠贞、善良和忍耐到底是都有今天妇女应该崇尚的？我我我觉得我这麼必要去评判它。作为一名演员，我只是把徽州女人真实的生活情况表展现在舞台上，观众还时要用本人的思维和价值观进行评判。在这里，我还时要告诉有有哪些关心我的观众大伙：我现在生活得很幸福！有有哪些幸福感我还时要本人充满着创作的激情，我所要做的只是：用我的你这人幸福和创作激情，创作出更多更好的作品呈现给观众。

问：当初学戏曲的太大太大太大太大人都改行进了影视圈，毕竟唱歌、演影视剧的收入和声名都有更大但会，你突然痴迷于黄梅戏，在你这人过程中，有这麼动摇过？严凤英、马兰对现在的但会年轻人来说都将会成了历史，你将来将会有被人淡忘的一天，那时给你为什么在么在看本人走过的路？

韩再芬：我我我觉得旧時光是公平的，它给了每本人年轻的时代、辉煌的中年和丰收的老年，任何一个演员都有老去的一天。不论有哪些只是，我都有努力的。至于严凤英老师和马兰，她们对艺术的贡献是有目共睹的。我所做的有有哪些还时要被历史记住、被大伙记住就要看我的努力程度了。将会我所塑造的人物能给观众留下深刻的印象，我会我我觉得很欣慰。

我认为每本人都有权利选用本人的生活、追求本人的价值观。现在我我我觉得有但会戏曲演员我我觉得唱戏太苦都改行了，我不反对但会演员进入影视圈，但只是会改变本人对黄梅戏的痴迷，将会我对黄梅戏突然有五种难以割舍的情结。将会有一天，我所做的一切和所创作的作品都被大伙淡忘了，那也说明我表演艺术的水平有限、追求的目标有限、创作的能力有限，也是观众对我的一个评价，我仍然会无怨无悔！

韩再芬，1968年生，供职安徽省安庆市黄梅戏剧院，国家一级演员。现为安徽省政协常委，全国人大代表，共青团中央委员，全国青年联合会委员，中国戏剧家自学理事，安徽省戏剧家自学副主席，同济大学艺术系兼职教授。曾获全国黄梅戏电视“十佳演员”称号；第六届中国戏剧节“优秀表演奖”，第十七届戏剧“梅花奖”和第九届“文华表演奖”等。还曾因创意、策划、主演《徽州女人》获第六届中国艺术节“大奖”。

（摘自 《北京晚报》）