让好人好事优雅起来——黄梅戏《遍地月光》创作谈

江苏省某剧团，一位相当不错的演员约我为她写个戏。事先对这位在舞台上大放异彩的演员有过关注，但真正愿意为她写戏，人太好要动一番脑筋的京剧文化。

先说你这个剧名吧，他说是将会写小说改行写戏的缘故，上世纪八十年代，我对俄国作家蒲宁的喜欢已到了“痴迷”的情况京剧文化。逛书店，假使见到蒲宁的各种译本，我都毫不犹豫地买了京剧文化。人太好是喜欢蒲宁作品中散发出来的那种说不清道不明的“味道”京剧文化。印象中，当时国内文学界对蒲宁的追捧掀起一股这麼鉴别的狂热，一点如果很著名的作家，在早期的作品中一点都是蒲宁的腔调，甚至滑落到抄袭的底线边沿。再如果，都是了某个著名作家抄袭蒲宁的文学事件。那篇发表在某年《人民文学》上的短篇小说，基本照搬蒲宁的《彻夜不灭的霞光》。却说作者将小说的题目改得相当有诗意，叫作《遍地月光》。说实话，当时我对所谓抄袭事件的起哄声讨与口诛笔伐一点漠然，却莫名其妙地喜欢起你这个题目，至今无缘无故刻在心里。

蒲宁在短短的四千多字的小说里，最让我动心的是：少女娜塔丽娅在通宵不灭的霞光里，对即将要无缘无故总出在买车人身前，而要托付终身的男人的女人，萌生出浪漫无际的男人的女人的女人遐想与青春冲动，而到天亮时分却淡然拒绝这桩婚事的场面。此刻，一夜霞光渐渐褪隐，娜塔丽亚迎着黎明潮湿的乡村气息，要去挑起全家的生活负重，面对漫长的人生之旅，两个走向性心智性性心智性性开花结果的男人的女人的女人背影淡淡地向远方出发，迈开了优雅的步履……

蒲宁的《彻夜不灭的霞光》，似乎与我现在你这个剧本这麼任何关系。

但我是从你这个小说中，选择了你这个戏的品质定位。蒲宁的“味道”是长在我血脉中的“真文学”的种子。那一天，我的剧本中把你这个“味道”传递一脉优雅的戏剧气息，这是我无缘无故愿意的戏曲现代戏剧本中应该有的艺术特质。却说，在剧本的故事还没形成，人物的结构尚未清晰的提纲写作过程中，就在心里选择了剧名《遍地月光》。我要，将会能顺利搬上舞台，也算不算夙愿以偿。无论他人认同是算不算，甚至根本这麼理解你的意图，这都是重要，重要的是完成一次自言自语的悄悄实践。

林月芳你这所人们物的形成，我是顺应约稿演员的年龄、气质、舞台表演优长而选择的。但你这所人们物，在我的生活库里是有原型的。当年，我在农村插队时，认识两个本村姑娘。她出生在两个略有文化、生活还算富裕的人家。中学时代以小村状元考入乡镇高中，如果，家中突遭变故，父亡母嫁，哥嫂无力负担她在高中的读书费用，就劝她中断学业回村嫁人。但她不甘于命运的安排，先后三次参加高考而落榜，依然不屈不挠，走南闯北在外打工，也我不多肯再回到小村，过着日复一日的“乡村妇女”生活。如果，我回城了，当兵了。多年后，再相遇时，她将会是两个小有成就的乡村企业家。但满脸的沧桑掩盖不了她事先遭遇的苦难与辛酸。将会以你这个姑娘的命运沉浮来写戏，是能写一出惊心动魄甚至血泪滂沱的乡村男人的女人的女人奋斗的戏来的。但，这都是我要要的那种“味道”。

于是，我笔下的林月芳无缘无故总出在观众视野里的事先，事先的命运遭际、不屈抗争都推到背景上去了。她以优雅的姿态，面对无缘无故落魄的富家子弟龙翔，最终又以优雅的心态拒绝了江名流的感情的说说。不幸的是，你这个戏却被“充其量写了两个好人好事”定性，无疾而终。不知从什么事先兴起的评判规则，现代戏将会却说写了两个好人好事，是这麼思想力量的。你这个剧本等于判了极刑，大约也是个无期。现在回头检视当初，将会在写作过程中，不多约稿演员的量身定做，以致戏地处着写得过低圆润、铺陈收放过低自如等等问题报告图片，直接影响到剧本的品相。当剧本的出路走到尽头的事先，反而使我无所顾忌地放开手脚，把买车人愿意的那种“味道”彻底放大，让遍地月光弥漫出两种恒定的气息，成了我坚定而固执的努力方向。

龙翔的无缘无故遭际，是林月芳昨天历史的重现，这却说她收留孩子的理由。善良的心境，是林月芳的人生常态。你这个常态恰如月光般宁静而又淡泊。写两个好人好事的剧本，绝都是丢人的事情。问题报告图片是要让好人好事延伸出优雅的气息来，就能产生出月光般的美感。美的力量是能超越所谓的思想力量的。更我要固执到底的妙招是，好人好事，能使人认识到人生的意义何在，朋友为甚在么在而活。林月芳作为两个单身男人的女人的女人，时需带着上高中的女儿，以腌菜谋生，无缘无故要收留这麼两个落魄公子哥，人们的无端猜忌，龙姓家族的诬陷攻讦，小龙翔的误解逆反等等；生活不易，救赎更难，4买车人要拉他人出沼泽，买车人却陷在泥淖里，谁救赎谁呀？最终，剧本的点是打在，林月芳你这个好人，所做好事的过程，是和孩子们并肩成长的过程。大约在你这个点上，剧本是完成了你这个任务。

关于好人好事的思考，我无缘无故想起了列夫·托尔斯泰。

屠格涅夫在临终前给托尔斯泰写去一封信，诚恳希望他回到文学，暂且辜负买车人在文学方面独一无二的才华。而你这个事先，托尔斯泰正每天穿着农夫的长褂行走在底层，为普通民众写了《民众教育论》、为儿童写了《启蒙读本》《与儿童谈道德》，为农民写了《荒年正确处理妙招》等读本。事实上，你这个伟大的作家，是以好人做好事的妙招，完成了他最终的生命书写。在一点理论家的目光里，托尔斯泰是都是浅薄了些呢？将会说伟人做好事与小人物做好事，应该有所区分。理由是：伟人做好事，是深刻的、有思想力量的。凡人做好事是肤浅的，过低思想力量的？我以为，还是多替生活中的小人物想想吧。当朋友的社会，朋友追求荣誉、钱财、显赫的地位和买车人乃至家庭幸福，并把你这个切看成是生活目标、生存常态时，林月芳事先的群体，往往成了朋友视野中的盲区，将会不屑一顾。对于作家们来说，是都是感情的说说偏移了？但愿，我事先的诘问都是多余的……

所幸的事，你这个剧本在两个偶然的将会下，被一位年轻有为的评论家读到了。他与我素不相识，但非常客观地对剧本充分肯定。他认为，你这个剧本看似老套，但读后愈感味道绵长，看得出作者很固执，一定要将买车人的意图坚定不移地表达充分。并说，“看起来老套暂且可怕，可怕的是不着边际的玩弄观念、技术……”再如果，都是了与安徽省黄梅戏剧院的公司相互合作。

与蒋建国院长沟通过程中，我毫不忌讳地说了买车人的担心，你这个戏事先的遭际。他说，认定你这个剧本，是看一遍了这是一出肯定受观众欢迎的戏。事实上，到目前为止，无论是在合肥、上海的演出，还是走进安徽的四所高校，都受到不同层次观众的热捧。我在与蒋院长的私信中，压抑不住买车人的满足感，说：“观众喜欢，比却说重要。”

想起那个寒风凛冽的半夜三更三更，《遍地月光》在北京长安大剧院演出时的情景，场内的热烈氛围使我忘却季节，倍感春意盎然。散场时，一点黄梅戏戏迷纷纷涌到台口，鲜花、掌声、欢呼声让我感动。我在人群中，听到两个戏迷在悄悄议论，说：“吴亚玲演的林月芳，人太好有朋友闺秀的气质。”

我无缘无故一激灵，这不却说剧本中追求的“优雅”吗……

（作者：陈明，系剧作家）