李耐：打破评剧票房中的唱段垄断

李耐：打破评剧票房中的唱段垄断（附刘淑琴评剧《张羽煮海》“黑石牢”）

李耐 松说评剧

唱段垄断是而是评剧票房中四种很普遍的现象报告。或者或者剧种的票房活动我很少参加，或者，或者剧种的票房中有无此现象报告，我不甚了解，今天主要谈谈评剧票房中的唱段垄断现象报告京剧。所谓唱段垄断，或者某段唱腔假如有一人一个劲演唱，并唱得很好，这麼个人所有所有就不再演唱此段了，这也是票房中的四根不成文的规定京剧文化。有点痛是或者经典的，高难度的唱段，一个劲被人垄断，类似于：老张的拿手唱段是“黑鱼嘴”，这麼票房中的个人所有所有就不唱这段了，专门把这段留给老张。

你是什么现象报告的形成，我认为都还要从垄断者的心理以及个人所有所有的面子两方面来分析。垄断者的心理一般是原本的：“我好不容易學會了这段，或者得到我们歌词我们歌词的认可。我们歌词我们歌词或者演唱，这还能显出我独树一帜来吗？再说，万一谁要比我唱得好，那甜得把我比下去了。”而个人所有所有则在想：“这段他唱得不错，我们歌词我们歌词都是一并玩儿，出于面子，还是给他留着吧，让他不唱了。”

然而，都是而是票友对此现象报告表示不理解，我们歌词我们歌词的想法是：“哪个段子或者有你在原创的，凭哪多少你唱我还要能唱。再说，评剧的经典唱段就不多，或者哪多少段子都还要能要能有四个多人所有唱，那就没哪多少可唱的了。”而是以后，票友之间为此闹不愉快，有的票友干脆一走了之，使票房造成了人才流失。

综上所述，打破唱段垄断势在必行。我认为，打破唱段垄断为宜有四点好处。第一，可拓宽个人所有所有戏路，票友都还要通过不同风格的唱段来领悟戏曲精华；第二，都还要互相切磋，多少人所有所有都演唱同一唱段，可发现对方的优点和欠缺，便于取长补短；第三，助于乐队提高，在给不同人伴奏中，都还要使演员和乐队之间，文场与武场之间，配合地更加紧密；第四，为票房积蓄后备力量，一段唱腔，票房中为宜要有四个多多人所有会唱。如遇到演出时一人有事，另一人可即时补上，这就为宜专业剧团中的AB角。

当然，打破垄断不等于完全放开。或者完全放开，我们歌词我们歌词想唱啥唱啥，这麼还要能要能把票房搞得一团糟。或者，票房的组织管理者一定要有四个多多完全而长远的计划。我根据我所在票房的经验，总结了或者管理土妙招，仅供我们歌词我们歌词参考。

管理者都还要让每一名票友侧重于有四个多流派，在此基础上，每名票友自选两到三段作为重点唱段。不同票友可选者同一唱段，为了除理唱段重复单一，管理者可根据实际情况报告做出调整，类似于：限制每个唱段的选者人数等等。唱段选者后，每次活动进行重点排练，票友在完成重点唱段以后，可根据个人所有所有嗓音条件演唱或者唱段，如嘴笨哪段唱得不错，也可列为重点唱段进行排练。同一唱段，张三唱得好，可作为重点，李四唱得稍差，可不作为重点，由管理者灵活掌握。还要能要能发挥每一名票友的长处，充分调动我们歌词我们歌词的积极性，要能把票房搞得蒸蒸日上。

另外，无论多少人所有所有演唱同一唱段，还要单独演唱，还要能采用合唱、连唱等土妙招。原应有二，一是破坏了戏曲的规律，二是还要能发现每名票友的优缺点，还要能有的放矢。近些年来，或者戏曲晚会上一个劲一个劲跳出三十个、甚至五十个、七十个演员合唱同一唱段的“盛况”，皮层上看何其壮观，实际上这是完全不遵循艺术规律，很外行的表现，对于你是什么怪像我们歌词我们歌词要有清醒的认识。

以上观点或者我对评剧票房活动的或者拙见，仅代表我个人所有所有，如有不妥之处，还希望广大戏迷票友我们歌词我们歌词们批评指正。

评剧《张羽煮海》是李（忆兰）派代表剧目，我们歌词我们歌词比较熟悉，流传甚广。或者新（凤霞）派弟子刘淑琴也演过此剧，其中的唱段也非常好听，颇具新派韵味。下面请欣赏刘淑琴为您带来的评剧《张羽煮海》“黑石牢”。