白先勇：台湾保留了大陆忽略的好东西

主持人：您买车人为宜在你是什么年纪可能性你是什么场景下接触昆曲的？但是是持续跟昆曲都会接触吗？

白先勇：我生平第一次接触昆曲是在1945年，差没法来过多是在九岁时。刚好在上海有幸看得人一场梅兰芳和俞振飞大师的戏，演《牡丹亭》中间的一折《游园惊梦》，从此但是和昆曲、和《牡丹亭》结下几十年的缘分，当然我小但是从不懂，但会印象深会京剧艺术。但是我到台湾去了，台湾一些曲友京剧艺术。学校中间的曲社还有一些剧团在演昆曲，都会一些折子戏，还有一些曲友的雅剧，接触的可能性从没法来过多京剧艺术。一个劲到1947年我失去大陆，39年后再回来，在上海看得人了上昆《长生殿》的全本，看得人非常兴奋，同年马上到南京去看张继青《牡丹亭》的折子戏，过了几十年又接上了京剧艺术。87年但是在台湾的但是也一个劲关心昆曲，1983年我在台湾也参加制作过昆曲，那但是制作《牡丹亭》中间的两折，是台湾演员演的。

台湾保留了大陆忽略的好东西

主持人：您一但是刚结束了了提到台湾有全都曲社团体，现在还有吗？

白先勇：一个劲都会，台大可能性有400年了。北大五个多多多京昆社，台大五个多多多昆曲社，风雨无阻一个劲没停过，拉拉唱唱的，一代又一代，但会全都是中文系的。台湾的昆曲是台湾大学中文系的男人传承下去的，一代又一代培养出来。全都在台湾有意思，在台湾产生最大的影响、最受欢迎的是昆曲，但会看的观众都会二十到四十之间的年龄，很年轻，不像看京剧都会老人居多，这也是很有意思的问提。

主持人：台湾是都会有全都大陆没保留的没法好的东西？

白先勇：的确。嘴笨台湾对于西方舞台的接触更早，到现在已有几十年的经验，但会一流的西方表演艺术都会台湾演过，但台湾有没法一群舞台工作者，让当.我既有传统的根基都会西方的舞台概念，把你是什么非常自然的融合在同時。台湾没法经过文革，社会比较平稳一些，没法断续文化上的传承，但会对于传统文化的教育延伸还不足英文。全都我现在做的事情我希望在北京大学、在台湾大学开昆曲课，让他其中很糙要的意义是希望在大学中间恢复传统文化的课程，让大学生重新来亲近买车人的传统文化，重新发掘买车人传统文化的美。北大学生反应很热烈，在台大开更出乎我的意料，台大第一次开昆曲课，居然有2400人来学，一共没法三万学生，有2400个学生公选课来选，没法没法大的教室，没法用电脑去选了4400个学生，空前热烈。我的感觉是，现在的大学生不管台大的北大的，让当.我内心中对让当.我的传统文化有你是什么文化认同的渴求，中华文化认同的你是什么渴求，引起让当.我的共鸣，才有可能性有你是什么反应。现在的年轻人也是中华民族的一分子，他的DNA里也会潜伏着想了解买车人文化的因子，一旦有了启发就会产生共鸣。但会现在社会比较平稳，经济条件都会了，下一步我希望文化建设。在时机方面，很为宜你是什么但是让当.我重新来学习重新来发掘、重新来倾听让当.我买车人传统文化，昆曲作为五个多多传统文化的课程非常为宜作为启蒙课程，可能性它结合文学、音乐、舞蹈、美术、戏剧，是五个多多综合艺术。

昆曲的美让内地学生惊诧

　 主持人：现在您的"昆曲传承计划"在北大开了一年多，具体情况怎样才能？

白先勇：现在可能性是第二年了，去年3月的但是我第一次去上课，当时的场面相当隆重，周其凤校长亲临让当.我的开幕式做新闻发布会，北京有上百家媒体来采访，学生反映也热烈，让当.我为了开你是什么课很糙在北大新版《牡丹亭》跟《玉簪记》演出但是再开课。今年是持续第二年，让当.我希望后该持续下去培养出更多未来的观众，你爱不爱我一些人会有跟让当.我同時研究昆曲的苗子。

主持人：现在问可能性很糙早，有效果吗？

白先勇：有效果的，全都学生但是根本没法接触过昆曲，让当.我嘴笨中国文化非常美，没法想到昆曲没法美的。全都人五个多多多误解，认为昆曲是给爷爷奶奶看的，让当.我一看没法花季没法有活力没法美的东西，就迷上了。五个多多多北大的学生看得人但是，搞掂天津继续看。现在有全都追着看的观众，演出中含好多故事，还有一对北师大的年轻人在4005年看得人但是，但是不认得，看得人那个戏但是现在结为夫妻，嘴笨太浪漫了那个戏，感情没法美，让当.我五个多多人因牡丹而结缘，让当.我现在变成《人民日报》的编辑了，但是访问我我不知道听，高兴得不得了，还跟我照相。还有五个多多多男人看得人《牡丹亭》但是奋不顾身去考戏曲学院，有的看得人你是什么但是参加曲社唱昆曲，全都全都故事，很有意思的故事。

美国大学也为昆曲开了研究课程

主持人：刚才您提到今年12月的但是，《牡丹亭》上演两百场。我不知道，您最但是刚结束了了刚有你是什么花季版《牡丹亭》的想法为宜是你是什么样的具体情况？

白先勇：我欣赏《牡丹亭》正式但是刚结束了了的但是是在4003年。在4002年的冬天，香港那边请我去做昆曲演讲，我在那边做了几场演讲，刚好花季版《牡丹亭》一些年轻演员到香港去，让他请了你是什么演员去做示范演出。让当.我也演《惊梦》你是什么折，男主角俞玖林但是出道，为宜20多岁，你是什么演员演柳梦梅的气质相当为宜，让他找到了让当.我同班的沈凤英演女主角杜丽娘。从那但是但是刚结束了了，我跟让当.我们下了五个多多决心，要制作五个多多花季版的《牡丹亭》。从4003年到4004年制作到台北首演，让当.我就一个劲演下来，七年没断过，到现在为止演了188场。还还里能说两岸四地，美国西岸、欧洲、伦敦、希腊雅典、新加坡都去演过，巡回下来演下来看戏的为宜有近三十万人次，去过了差没法来过多三十多所世界一流的大学。

主持人：您的团队在西方都会演出，在华人世界都会演出，从接到的反馈来讲这你是什么反馈有没法不同，有没法文化上微妙的区别？

白先勇：有相同都会不同的地方，相同的地方让当.我这188场演下来嘴笨非常令人高兴的一件事情，观众反应热烈的不得了，但会让当.我的观众群很年轻，学生观众占了差没法来过多六七成。让当.我到全都大学去演出，几乎188场差没法来过多有400%都会满座的。不管是在中国大陆比如西到西安、兰州，南部到厦门、广州，还有海外的华人世界，你是什么地方昆曲很少去的，但反响都很热烈。让当.我在美国西岸旧金山的湾区、伯克利大学，在洛杉矶旧金山五个校区演出12场，也是场场满的，有但是你是什么非华裔的观众有一半可能性是七成。演完但是站起来拍手十几分钟，还还里能看得到美国人非常欢迎，让当.我从不客套，让当.我真的喜欢，但会别忘了让当.我是4天的大戏上中下，看九个钟头，这不容易。4天都来的，但会票还相当贵，两百块美金一套，最贵的票。观众都会一些学术界的文化界的，让当.我懂的，千万别说让当.我不懂，让当.我理解的，全都看得人但是西方人很激动。让当.我欣赏的层厚可能性不太一样，让当.我对昆曲的舞蹈很糙感兴趣，让当.我的水袖动作让让当.我嘴笨中国人不可思议，没法富有没法优雅，对昆曲的音乐非常感兴趣，最重要还有一些，英国、美国让当.我很少接触到中国的戏曲，接触最多是京剧。没想到比京剧早三四百年还五个多多多没法老的剧种，可能性有没法成熟是什么是什么图片图片图片期期没法精美的一套美学，这是让当.我吃惊的地方。伯克莱校区在让当.我演完第二年就开了昆曲课，让当.我的音乐系和动画研究系同時开的，很有意思。你没法不佩服美国人的精神，让当.我看得人其它文化的一些比较有高成就的艺术，马上就很尊敬并好奇地研究。

主持人：在美国的演出让他要起来当年梅兰芳带着团队去美国演出的盛况，也是场场爆满。但是跟章诒和先生聊天聊起来，现代的昆曲和梅兰芳鼎盛年代的昆曲有很大的差别，您是看得人盛年梅兰芳的演出，您有没法做过比较，中国现在的昆曲是缺了你是什么可能性是变了你是什么？

白先勇：梅兰芳的时代可能性他都会以昆曲为主，是以京戏为主，偶尔唱昆曲。我小但是是刚好碰上他连唱五个晚上昆曲，在上海的大戏院，平时都会但是的，他唱过《游园惊梦》、《刺虎》、《断桥》等，但会比起他的京剧，来分量是很少的，当然会引起很大的注意。梅兰芳的昆曲造诣也深会，他是以唱功见长的。现在的昆曲受众面又不同，像让当.我是大学生看。现在21世纪的审美观跟当初的舞台设计、服装设计、灯光我希望一样。我的感觉是，每个时代的表演艺术一定是反映它那个时代的美学、那个但是的审美观念。梅兰芳是那个时代的审美，那种设计可能性很很美了，可能性到了极致，让当.我现在看起来可能性眼光又不一样。

主持人：一段时间以来尤其在大陆，昆曲忽然之间变得很时尚，甚至变成你是什么非常高雅的文化消费活动，为什么看待你是什么变化？

白先勇：这很好，让当.我做了花季版《牡丹亭》好像老树开花，给昆曲新的生命。让当.我有全都版本的《牡丹亭》，现在日本也来唱了，还有美国人也在导，把歌剧、话剧和昆曲放进去去同時导，各种变化都会。让当.我的戏在北大演但是很有意思，北大五个多多学生上网说现代世界上没法你是什么人，你是什么人看得人花季版《牡丹亭》的，你是什么人是没看得人的。明清但是小量文人雅士让当.我让当.我家面全都有家班，最高峰的但是苏州有几百家家班，几千人从事昆曲的演唱。那但是皇室也很迷昆曲，康熙、乾隆下江南都到苏州去发掘一些伶人带到北京在宫廷中间供奉，乾隆时代最高峰的但是御用梨园有上千人，惊人的剧团。全都那个但是昆曲一度成为让当.我的国剧。嘴笨让当.我在恢复你是什么老传统，昆曲没落到让当.我不认得它，这是让当.我你是什么民族很奇怪的问提。

关于“男旦”：我希望唱得好，性别都会问提

主持人：我在08年看得人日本的歌舞剧《坂东玉三郎》，他来大陆演过两场戏，都会《游园惊梦》，用了中国哪几个最年轻的男旦出演，您有没法想过在您的戏中间用男旦，为什么看待中国的男旦，现在社会上都会声音希望恢复男旦你是什么行当。

白先勇：嘴笨男旦女旦都没关系，最要紧是唱得好，可能性他的功夫到顶像梅兰芳那样没关系，性别都会问提，功夫是问提。可能性明清时代主我希望男旦，要恢复成那样我希望必。可能性今天五个多多多男旦天才如梅兰芳、程砚秋那样的后该接受。

　主持人：花季版《牡丹亭》取得非常大的成功，在年轻人当中掀起昆曲热，您有没法想过可能性都会您来做花季版《牡丹亭》，是买车人再做其它的东西会后该有你是什么成功，会后该成为五个多多必然？

白先勇：当然是五个多多假设，可能性大家比我做得更好，也可能性不一定，有一批文化界的让当.我支持帮助我，让让当.我挺有文化使命感。让他先声明这绝都会我五个多多人的功劳，嘴笨我中间有一群昆曲义工大队，有一帮书法家、画家、设计家、文学家，台湾香港都会人在投入。

可能性经济条件许可，我宁愿组五个多多买车人的戏班

主持人：花季版《牡丹亭》七年中，让当.我对它的风格还有一些视觉可能性大的思路中间做过调整吗？

白先勇：有的。一开头舞美是替台北的国家剧院量身订作的，那个台很标准的五个多多台，音响设备都非常好，但会那个台很大，让当.我演出逐步修改的。舞美还要改动，最小的细节都会。让当.我嘴笨你是什么地方应该加一些，那个地方减一些，一幅字不对一幅画不对，让当.我换一下，但会在全都不同的剧场演出，不同剧场有不同的条件，有但是也得改。

主持人：让当.我的舞台风格追求的东西一个劲是没变化的？

白先勇：抽象写意你是什么风格。

主持人：《玉簪记》现在来看没法《牡丹亭》没法多，目前的反馈这两出戏比较有怎样才能的不同？

白先勇：《玉簪记》是最近做的，还没法三年，现在演出18场，没法演没法来过多。但会嘴笨《玉簪记》在美学中间又进了一步，《玉簪记》比较短没法一天的戏，但会让当.我提出五个多多重点来，《玉簪记》回归雅部，像京剧其它属于花部，雅部是很高雅的，《玉簪记》有情调，以情传情，延续文人雅士的传统下来，让当.我在设计方面用书法用绘画用水墨用佛像用古琴你是什么中国传统文化中间最高雅的元素融到中间去，运用现代的手法，运用背投你是什么很糙的设计表现出来。

主持人：对比起但是的《玉簪记》，有大的改动吗？

白先勇：改动都会大的，整个设计是大的，但是演出的折子让当.我又保持它，它既经典又是岳美缇老师的经典版本，没法"琴挑"、"问病"、"偷师"、"秋江"四折，让当.我基本保持原状，但会整个头尾加了一些戏，设计有琴、曲、书、画，尤其书法跟水墨画。上次4009年在北大作为北京首演反馈相当热烈，跟《牡丹亭》，北大同学们拍手拍的厉害。

主持人：刚才提到家班，在过去中国的剧团都会私人剧团由老板带着甚至五个多多班头带着五个多多班子，名角我希望你是什么班子的班长可能性老板，培养出全都优秀的演员。您的花季版《牡丹亭》架构是非体制的架构，是五个多多私人化的商业化的团队，在中国很长一段时间以来是没法私人剧团你是什么大型昆曲演出，让他听听您的意见。花季版《牡丹亭》能成功是都会跟你是什么有关系？

白先勇：你是什么也都会私人班子，我是让当.我名义上的班头班主，实际是苏州昆曲院领衔，那是体制内的。让当.我让他来领导你是什么剧组，我我希望在演出的但是排演设计让当.我整个的演出操作，让当.我五个多多多特殊的《牡丹亭》组，但它还是属于苏州昆曲院的，当然过去梅兰芳有梅剧团，有买车人的团员，详细你爱不爱我了算可能性梅兰芳要考虑到生存。现在是国家体制内的剧团，又很糙不同，有全都方便的地方有全都不方便的地方。可能性让他讲语录，我有经济能力可能性有制度上的许可，我宁愿组五个多多买车人的大班子，一切规矩我来设定，但我没法你是什么能力。

今年12月的8、9、104天要在北京的国家大剧院《牡丹亭》两百场庆演，希望搜狐女女男友踊跃参加让当.我的盛典，同時12月、13号演《玉簪记》，在国家大剧院的歌剧厅，最好的设备，欢迎让当.我参加！