1962年，天津评剧院排练由笔者根据郭沫若原著话剧改编的《武则天》，为了加强演出阵容，剧院决定由筱玉芳与鲜灵霞合作，分别扮演剧中的武则天和郑十三娘两个主要角色。剧中郑十三娘戏份较武则天轻，属于“里子活”，一向顾全大局不争名利地位的鲜灵霞，愉快服从领导的安排，在

1957年春天，尚小云来天津，在中国戏院（今中国大戏院）演出，报纸上刊登尚先生演《红鬃烈马》，我便提前去买戏票。当时，尚先生的演出票价是：前排1元，后排4角，还有三楼的是3角。我去买票时，前排、中排、后排的还都有，但都靠后靠边儿了，三楼的也没售完。我买什么票好呢

1986年9月，我有幸协助厉慧良先生策划一场重要演出。一天从早7点多乘公交车出发到晚近8点才结束工作。回家路上，厉先生热情相邀到他家用餐。考虑他伶仃一人（夫人“文革”迫害致死，子女各忙工作），同他凑趣聊天，蹭顿饭未尝不可。遂到他家。 进屋，先生给我找了报刊，即宣布

厉慧良的节俭，戏剧圈内尽人皆知，但他对人却一贯慷慨。他未续弦时，我见过他靠在窗下手持针线缝补物件。当我发出惊叹时，他自我解嘲：“这是在学校（指高墙铁窗）学会的。”吃，以蔬菜、豆制品、辣椒，面条、米饭为主，从不讲排场。留客人用餐也仅增加一两个下酒小菜。但喝酒

54年前的1956年的秋天，北京京剧团刚刚成立后，由“四大头牌”马、谭、裘、张率团来津，在中国大戏院演出，当时轰动了天津的戏迷，大家都提前排队买票，当时我在南开中学上学，听了这个消息非常兴奋，早早地就买了裘盛戎主演的《打龙袍》的夜场票。事有凑巧，演戏的当天（星期

刘翠霞是一位天赋条件优异，艺术素质高超，富于创造精神的优秀评剧演员。她对评剧最大的贡献，就是创立了独具一格的刘派艺术，丰富了评剧音乐宝藏，经数十年流传，形成天津评剧音乐主体风格。 在刘翠霞出道之前，评剧第一代坤伶花莲舫、李金顺等，基本上沿袭东路评剧旦角唱法

清光绪初年(一八八0年左右)天津的繁荣中心是城内。在西门脸的土路上设有一座颓旧的大车客店，店后地势空旷，连接着一座破庙，白天商贩云集，早晚可以就宿或练功，因此成为一些江湖艺人的聚居之处。后来田际云(艺名想九霄)筹资兴办了一个简陋的戏班子，名叫隆庆和班。隆庆和是

贵报“春秋”版发表王文玉先生《回忆一出反串戏》，文中说，“大约在1949年秋季，尚小云、杨宝森二位先生合作，在中国大戏院演出”，贴出了一出反串戏《八蜡庙》，在剧中，尚小云先生扮演黄天霸，杨宝森先生扮演武丑应工的朱光祖。读了王老先生文章后，我想再说一下杨宝森先生

张桂轩早年演《白水滩》剧照 1990年出版的《中国京剧史》称，“梅兰芳是向海外传播京剧艺术的先驱”；2009年央视戏曲频道播出的专题节目《梅兰芳》，说首开访日演出先河者是1919年25岁的梅兰芳。然而，据可靠的史料记载，在梅兰芳第一次率团访日之前28年，已有京剧团体到日本

被戏曲界誉为“彪炳京剧艺术史册的一座丰碑”的京剧武生泰斗厉慧良先生，一生充满传奇。1982年，我在一家杂志社工作，通过组织稿件结识了厉先生。“文革”中厉先生被判处无期徒刑的事，一直是我心中的谜。初识，就几次面询，如何走出“无期”的囚徒生活？大师总是有几分庄重又