王庾生昆仑唱片《阳平关》粗略导赏

菊坛名宿王庾生先生（1889-1971）曾被天津票界誉为“票界大王”，他文武昆乱不挡，生旦净丑各行皆通/接通，与杨小楼、尚和玉、尚小云、筱翠花、侯喜瑞、程继先等众多名伶演过戏。他与余叔岩、言菊朋自小一起长大，是关系密切且交好的老学友。他曾得杨小楼传授身段及把子功窍门，亦从少时追随谭大老板，痴迷谭派，逢谭演戏必前往观之，得谭鑫培亲授《南阳关》、《断臂说书》，另外《琼林宴》、《碰碑》、《御碑亭》、《卖马》、《八蜡庙》、《一捧雪》等戏也经由谭老板指正，并与余、言组成“观摩小组”，切磋研习谭派京剧艺术，在《京剧生行艺术家浅论》一书中，他也讲述了不少当年和余叔岩一同听戏学戏时的趣事。他还向梅雨田学习过谭派《打严嵩》、《打登州》等戏，向周子衡学习程长庚唱法，亦研习贾洪林做派，并吸收汪桂芬、孙菊仙等唱法精髓。（详细生平见《中国戏曲志 天津卷》，1990.12）

王庾生先生会戏极多，据闻至少三百余出，关于他的“肚囊宽”，其高足李相心先生曾撰文叙述过一段梨园轶事：余叔岩某次赴宴时在酒酣微醉之际听人问及他的会戏量，张口便说凡是挂髯口的都会，那人又问他是否会《辛安驿》（旦角挂红髯），他愕然答道确实不会，王先生立即接道：“我会”，自此王先生“肚囊宽”便出了名。——这段轶事经吴小如先生考证。确有其事，且证实了提问者便是其姑丈何静若先生。（《吴小如戏曲文录》）王先生一生收徒很多，弟子中老生行当有：曹艺斌、杨菊芬、徐东明等；旦角行当有：章遏云、杨菊秋、丁至云、李相心等。其他亦有奚啸伯、杨宝森、李宗义、吴素秋、童芷苓等均尊之为师，更有众多名票如吴小如先生、天津余派名票周福隽先生等都曾问艺于王老。

王庾生先生的《阳平关》唱片录制于1930年初，恐是天津昆仑唱片公司出版的京剧类唯一录音资料，亦是目前能找到的王老唯一一张唱片。（资料显示，除《阳平关》外，王老另应有张《天雷报》录音。）灌制过同一唱段的还有马连良（1926年、开明）、谭富英（1929、蓓开）、言菊朋（1936年、百代）等，目前存有吴小如先生的说戏录音可以参照，吴老在录音中曾录下了一句说明：“《阳平关》是王庾生先生教的”，整体听来，吴老唱腔确实与王老唱片相差甚微，不过略微遗憾的是，王老在唱片中某些（个人看来）最为令人心驰神往的嗽腔手法吴老并未完全模仿，当然，加入个人的处理本无可厚非。王老嗓音实际并不算出众，此段更是仅唱了趴字调，但他很会用嗓，听来嗓音不乏圆润感，细腻自如且回味无穷，并无谭派早中期的“疙瘩腔”或是过于“古朴”的直腔直调，更近夏山楼主、程君谋等摹谭晚期时的唱腔，因而格调尺寸似更令钦慕“余腔”的耳朵舒服之至，虽亦有稍稍随心所欲（如快板中似有些微掉板），但吐字行腔法度规整，境界之高绝非一般票友可比。该唱段对比马、谭、言的版本，各版唱词唱腔殊为不同：头段西皮二六“说什么军家无有常胜”直至摇板之前，谭版仅唱六句，其余各版为八句，各版唱词差异亦不小，王版唱腔总体似与马版更为相仿，但王版末句已扩充至十四字句：“你看这年迈苍苍的老黄忠能不能”（马版为八字句：“你看我老儿能不能”）。王老对于某些嗽腔处理方式颇有些言菊朋婉转多变、虚实结合的韵味，耍腔时对嗓音的控制力要求极高。言菊朋所唱的“某家今年七十整”一句中的“家”字，“杀叫他马前来听命”中的“来”字，包括“你看我老将能不能”中的“能不能”各字，都可作为言派细腻唱腔的经典范例，头个“能”字运用了一个灵动的下滑腔，下滑至腔尾的同时减弱嗓音。在王老版本中也能听到类似处理，如“那时节要抖一抖我的老精神”之中的第一个“抖”字，或许亦包括“我”字，虽因二字皆为上声，唱时本就该高起低落，但依然能在末尾处听到淡淡的弱音下滑感，“我”字尤为细腻灵气，出口收口时并不用力紧咬，隐隐透着老黄忠的潇洒不羁，“老精神”的“精神”之间添了一垫字“吶”，“精”字转入垫字时，先压而后挑，“呐”字鼓起两重波浪，前高后低，最后带着顿挫感向下落去，与此唱法相同的还有“猛虎”二字，亦是中加垫字，“虎”字嗽两次。这一“二六”段中，最令我迷恋且百听不厌的莫过于几处“三连音”嗽法，“曹营”的“曹”、“赶羊群”的“赶”，“丧了命”的“丧”，“三连音”嗽腔唱来形似：“⌒⌒⌒”（最后一嗽再接着一个收束的小腔），三次嗽腔时长均等，似断实连，细腻至极，想演唱成这样流畅自如到几乎随心所欲的程度也颇需功夫。同一种嗽法在一段二六中连用三次，却不显重复，不显累赘，乃至让人在反复回听时竖着耳朵寻觅这一次次细腻的“过瘾处”，我想这也是京剧小腔为何如此迷人且令人上瘾的缘由吧，听完方觉解痒，长舒一口气。实际上王老运用的这种嗽腔方式更易令人联想到言菊朋，他也常用此法，尤其学谭后期唱片中嗽腔常见“三连音”甚至“四连音”处理，但言氏由于嗓音纤细，而且嗽腔的虚实对比略显夸大，如此用嗽时偶尔投着淡淡媚感，听王老嗽来，似乎更显“紧实”些，稳健峭拔感稍稍强了一分，在刚健的唱腔中添上这细腻的几笔，则彷如画龙点睛了。王老整段唱腔中值得分析的细节还有很多，以上浅谈不过九牛一毛。所谓仁者见仁智者见智，王老的唱法不见得所有人都觉得异常出色，但仍应当钦佩前辈艺术家悉心琢磨、稳中求变的精神，短短六分钟的唱段，细节之多，韵味之丰，着实耐听，回味无穷。

《王庾生 1960年代广播电视台节目》是王老于60年代初在天津电视台录制的一批节目之中仅存的一份资料——“据天津电视台的工作人员透露，上世纪60年代初，电台录制了一套王庾生先生的京剧知识讲座，做这套节目相当不容易，共十余讲。录音中还有很多唱片的资料。当时河北人民广播电台想要这个节目，天津台还舍不得给，只交换了其中的一讲——‘余叔岩’，时间约一小时。没想到天津人民广播电台的王庾生京剧讲座的录音带全部被抹掉，录制了‘工农兵学唱样板戏’，而河北人民广播电台的那讲“余叔岩”仍然保留。后来又从河北台翻录回天津广播。”（《多灾多难的中国唱片》 作者：刘鼎勋）

不过万幸的是，这套“老生流派特色”讲座的讲稿已由吴同宾（吴小如先生之弟）及李相心先生整理编撰成书，并命名《京剧生行艺术家浅论》，于1981年出版，除“谭鑫培”、“余叔岩”、“杨小楼”、“尚和玉”、“汪桂芬”、“汪笑侬”各章详细论述各位前辈大师的生平及唱腔艺术，最后还有一章（“一得之愚”）讲述王老六十余年来舞台实践的点滴心得，可算得京剧艺术史之中最为珍贵的一手资料。

本书中的《第二讲 余叔岩》和最末一节《阳平关的调度和演唱》分享在此（PDF文件：链接: http://lecms.nxtedu.cn/upload/init 提取码: 2wj4），两篇中均有乐谱，听讲座录音以及《阳平关》唱片时可参照阅读。我想，在阅读了王老那切中肯綮的热心“指导”之后，能够让我们对他的《阳平关》唱段和对余叔岩先生唱腔艺术的欣赏理解更准确一分吧！

2019年5月7日