北梅南欧谈艺摘记 -名家散忆-艺苑芳华-戏曲艺术

善学者师其意

一次，欧阳予倩同志谈及学习京剧流派问题时，提起他和梅兰芳同志于1956年赴日本访问演出的一段交谈。他说：“演《霸王别姬》时，我们把‘四面楚歌’的歌声、气氛加强了，梅先生的表演动作很自然地随之作了改变。梅先生对规定情境变化的适应，对形式和内容的运用，是那么得心应手。这段戏的改变比原先的表演更感人了。”欧阳老看罢，向梅先生谈了自己的感想：“我觉得您的这一改变，决不是单纯从形式上、表面上的改变，而是从人物个性、心情出发的，您把虞姬的内心感情和表现形式都吃透了，所以才能够做到内外交溶一致、恰到好处。若单靠表面的形式是达不到这样的表演境界的。这就是有的演员学您又不完全象您的地方。”梅先生微笑说：“就是不能完全模仿，只求象我就错了。动作要有目的，要结合剧情和人物。‘善学者师其意’嘛！”他略沉了一下又说：“就说化妆吧，也不能模仿，而要根据本身的条件来化妆。至于表演，就更难了，京剧的动作是经过千锤百炼的，节奏鲜明、舞蹈美化，它有一定的程式。但如何去运用这些程式，诸如：动作的大小、快慢、轻重……等等之间的分寸，就要根据不同的人物、各自的心情，以及演员自身的条件去讲究。”

《琴挑》不是“人挑”

1958年2月，欧阳予倩同志走访梅兰芳同志，两位卓越的戏剧大师畅谈起来，话题又涉及到表演人物时的分寸。梅先生说：“象《琴挑》里的潘必正，他对陈妙常是外淡内热，蕴藉风流。潘必正有个动作碰了一下陈妙常，这是很偶然的、不经意的。若不掌握好这个分寸，。就流于轻浮。那便不是《琴挑》而是‘人挑’了。”欧阳老接着说：“演员之间的交流、适应也很重要。”梅先生马上接过话喳儿说：“就是啊，潘必正偶然碰了陈妙常的手，陈妙常应该是把手慢慢放下来。这样，观众就理解了两个人物的关系和心情，自然地发出会心的微笑。如果两个人都做过了头，就会把观众吓一跳。”

老头儿爱挑刺儿

还是1958年2月的那一天，梅、欧两位对当时的某些表演、服装、化妆谈了自己的意见。话头儿是戏中的人物关系引起。欧阳老说：“在《白蛇传》里，有的扮许仙的演员，演的太窝囊、太害怕，不可爱。这样便会使人感到白蛇那么爱他，甚至为他受了这么多苦难，不值得，。…”《游园惊梦》有的演员故意耍袖子，有的把袖子做的也太长了。”梅先生说：“《麻姑献寿》应该是整个袖子长，而不是水袖长，老在台上甩袖、舞袖，这种所谓的‘加工’最不好，一加就加坏了。”欧阳老说：“《麻姑献寿》是长袖，有的戏是短袖，可是有的演员无论长袖、短袖，总是不敢把手拿出来，手拿出来为什么不能演戏?”他又谈及化妆：“过去上海京戏，胡子又长又厚，一发展就过分。”梅先生说：“但有些又太薄，从前只有关老爷胡子才长。总之，一切要服从内容和人物的需要。”谈到这里，欧阳老风趣地说：“咱们总谈这些，有人又该说老头儿爱挑刺儿了！”两位老人相对大笑……

北梅、南欧，离开我们二十年了。这里记下的虽然是他们对表演艺术的_些零星看法，但时至今日，对我们学戏、演戏、改戏乃至剧评，有莫大助益，值得我们往深处想一想的。