无奇中见功力 -艺苑风景-艺苑芳华-戏曲艺术

对白凌在《上海屋檐下》中扮演的赵师母，如果用“不温不火”、“恰到好处”、“真像”等等词句来描述她的表演，似乎都不够贴切，因为她使你忘记是“表演”，而简直就是在三十年代上海弄堂里“生活”。

是不是演员与角色太相近呢？不是。这位负责剧院党的工作的老大姐，与赵师母毫无相似之处。她在舞台上除服装和发型以外，并没用更多的造型手段，一眼望去仍是白凌；可是随着戏的进展，跳动在白凌身上的，却是赵师母的灵魂，真是“我中有她，她中有我”，难解难分。

白凌生长在江南，父兄都从事教育工作，她很熟悉教师人家清贫的里弄生活。
这位在延安成长起来的老演员，半生来扮演了几十个角色。四十年前她在延安青年艺术剧院以演出《上海屋檐下》而初露头角；今天，又在中国青年艺术剧院重演此剧。

白凌说：“我演这个角色，研究别人比研究自己多。”她用赵师母的眼光，去衡量研究每个人，从而产生赵师母对每个人的不同看法，并用赵师母的特有方式表现出来。从人物关系上去着手创造这个人物。赵师母在戏中的行动，除去忙家务，就是和邻居打交道。白凌历数了对邻居的不同看法：讲到同情处，不自颦眉蹙容，忧心如焚；说得厌恶时，撇嘴嗤鼻，如蝇在喉。虽是闲谈，却象赵师母已在白凌身上生了根、“附了体”，不招自来，油然而生。她演的赵师母，不以“化形”为特征，而以“化神”为其独到之处，从而产生形随神移的效果。

白凌在这个戏里，还有另一特点，概括来说：自由中有规范，规范里求自由。这就是说：她在剧本规定的范围里，根据自己的理解和生活经验，力争开拓创造的自由天地，产生自己的艺术处理。这种演法，演员更要有真听、真看、真想、真感受的功夫。白凌形容她在台上“全身细胞都在规定情境中生活，稍一走神就‘脱钩’”。难怪她的表演与同台演员搭配得那样和谐顺畅，丝丝入扣，于无奇中见功力呢！