一 代 活 曹 操 -艺苑风景-艺苑芳华-戏曲艺术

金少山、郝寿臣、侯喜瑞继清末黄润甫、金秀山、钱金福之后各创京剧净行流派。金、郝早已去世，只侯喜瑞健在，三月一日他年满九旬。在京剧的150年历史中，侯老学、演、教戏倒占了80年。

侯老曾与杨小楼、余叔岩、马连良、高庆奎、谭富英及 “四大名旦”轮流合作，互相吸收艺术营养。在二、三十代，有那么多的著名流派形成发展，作为配角的侯喜瑞起到了促进的作用。

侯老演戏，为掌握角色的尺度分寸，很重视“细”字。对曹操戏和其他白脸奸臣戏，有其独特的风格和创造。《长坂坡》曹操出场，走趋步，二目稍眯，端肃凝立。奸诈中含三分斯文，潇洒里有生杀在握的威仪，活划出一个多谋善虑而有文学修养的权相；和董卓、贾似道等不学无术的浑浊奸相截然不同。以前演曹操以招人恨为成功，侯老却把他演成既是奸臣又有很浓的人情味。说侯派曹操演得活，就活在这里，风格高也就高在这里。

《战宛城》的曹操一般都强调其好色一面，侯派却突出其恃胜而骄的“骄”字。鞭指城门、眯眼晃首，示其意得志满，并以此为基点发展下去。惊艳一场，侧耳听琴后转身幌膀耸肩仰望邹氏，又回身一笑，表明他是无意中发现，而非有意访艳。“将错就错”的“错”字出口，扇子转圈用力一戳，表明因骄傲才一反常态，层次分明地勾勒出曹操是胜利冲昏头脑才在女色上栽个大跟斗。这就绝不至于把曹操演成高登了。

他演《群臣宴》的曹操，在“夜深沉”曲牌中伫立，拢身端带，侧身阖目，处于静态，只有水袖、帽翅随音乐节奏稍微颤动，表明被音乐感染，如醉如痴的神情。当年他与余叔岩合演此剧，余的击鼓、他的表情互相配合，台下静穆无声。

《阳平关》的曹操，已是老年，自封魏王，成了变相的皇帝。侯老采用了别于其它黑髯曹操戏的另一套身段步法，步履缓慢，一派王者丰仪。上下马尺寸全放慢，上山时腿抬的低，工架却端得大，唱念声音苍凉哀怨，一听就是老年人。

侯老其它白脸戏也有与众不同的精彩表演。他晚年执教于中国戏曲学院和北京戏校，热诚地培植青年一代。