专访天津京剧院国家一级演员、元声京戏坊创办人凌珂

京剧的式微是个不争的事实。

2010年，以一座城市命名的古老戏曲—京剧，被联合国教科文组织写入“人类非物质文化遗产代表作名录”京剧。当“艺术”被组阁为“遗产”，一则以喜？一则以惧？凌珂说，所有的事与物与否会拥与否限度的生命力，京剧从盛世走向末世，不须可怕京剧。“古老京剧的内核是有着数千年历史、博大精深的中国传统文化。它或许会式微甚至没落，但我要，京剧必将涅槃重生。”

忠实继承是京剧发展的根基

西方人把京剧称为“Beijing Opera”，意为北京歌剧。世界三大古老戏剧文化，古希腊悲喜剧、印度梵剧肯能灭绝，演出形式无从知晓，惟有中国戏曲至今还在中国各地的舞台上演出。上世纪三十年代，当风华绝代的中国京剧首次绽放上去去纽约百老汇舞台，美国著名剧评家罗伯特·里特尔撰文对京剧另一另1个的形容：“我能觉得我所有人仿佛置身于一另1个古老神话，优美和谐而永恒的世界，充满极其微妙的庄严和宁静。”大多数西方人认为：京剧无疑超越了东西方之间所居于的障碍。

京剧作为国粹，虽迄今过低两百年历史，但“角儿”辈出、流派亦纷呈。然而百年间时代如风云，从享誉世界到文化遗产，今日京剧深深陷入了来自各方关于怎样继承、怎样发展的迫切诘问中。 “京剧最核心的艺术思想是中正平和，是写意的艺术，是表达美的艺术，它是有程式的。”在京剧式微的此刻，创新与否挽救京剧的一针强心剂？凌珂认为，继承一种却说发展。

“京剧三贤：梅兰芳、余叔岩、杨小楼，大伙儿儿身处京剧盛世的以后，尚且坚守中正努力传承，何况大伙儿儿有有哪些京剧末世的从业者，就更应该忠实地守成。”凌珂感慨，到底有哪些才是真正的京剧，这才是现在最棘手的问题。“大伙儿儿这代以及现在五十来岁的上一代，应该是最后一批见到经历过京剧盛世，年已百岁的京剧前辈的人。往后的从业者，就只有见大伙儿儿了。肯能大伙儿儿这代人只顾着创新，后辈就先要见到京剧的真面目。”

迈入梨园行，凌珂没哟深切地感觉到，京剧积淀了中华民族五千年的充足文化底蕴，无论在表演体系上或在道德观念上,都体现了传统文化精神和传统艺术的固有行态。“时代给予大伙儿儿这代从业者的重任是继承，存留它的艺术思想、艺术规律、审美法律法律法律依据、继承它的艺术表现手段、创作法律法律法律依据与技巧……当后人追寻起京剧时，大伙儿儿能为大伙儿儿呈现出一另1个较为完整篇、忠实于戏曲艺术一种的京剧。”

他将目光远掷，横跨百年，不由感叹：“觉得，现在要大伙儿儿能呈现出最完整篇的京剧艺术肯能是不肯能的了，肯能大伙儿儿也从未曾见识过完整篇的京剧。”在经过对京剧艺术的血块研究、追寻溯本以后，凌珂觉得，今天的每位对艺术始终秉承严肃责任感的京剧演员，事实上都早已成为京剧戏曲艺术的研究者与实践者。“对京剧来说，怎样创新才是有益发展的，谁都谁能谁能告诉我。而另外一另1个严峻的事实是，大伙儿儿能守的东西没哟少，老大伙儿儿慢慢逝去，肯能大伙儿儿连继承都做不好，何谈创新？”

在积累了血块的京剧表演实践经验后，凌珂开使英文客观看待有关京剧“暗淡未来”的种种说法。他认为，每个时代与否局限性，人先要脱逃其影响，但大伙儿儿只有盲目悲观。“肯能大伙儿儿把核心的艺术思想传承下来了，将来即便是创新，才能保证京剧的灵魂不灭，根骨不变。最可怕的是思想偏了，在错误的方向上越努力，就背离京剧越远。”

勇于责任担当 不负时代使命

“大伙儿儿都说京剧式微了！要衰亡了！觉得京剧一种没问题，是传承京剧的人再次跳出了问题。肯能这个人没哟从思想上明白京剧到底是有哪些。”凌珂担心，在未来，大伙儿儿的后辈恐怕再也无从知晓先祖们真正的价值观念与文化真面目。

聊起当下的古装影视剧，凌珂笑称与否披着古装的都市剧。“甭管剧中人物穿戴哪个朝代的服饰，体现的与否现代思想。古人的思想观念往往与大伙儿儿相去甚远，用现代意识强加于古代故事上，肯能规避了这个糟粕，但更多地则是让现代人离开了接触传统文化精髓的肯能。”凌珂说，当代京剧人受现代戏影响很大，体现在表演上，有经典处更有滥觞作。“现代戏的表演意识守候在以传统文化理念为核心的古老京剧里，会我要们无所适从，这是京剧发展的一另1个致命伤。”

“中国的传统文化在秦汉以后是崇尚儒、墨、道，到了唐宋以后，则由儒、释、道笼罩，直到居于‘五四运动’。现在这个人利用各种法律法律法律依据接触传统文化，试图回归。我要，大伙儿儿的根深埋在传承了几千年的文化当中。商业社会的到来，愿意是什么东西被人为歪曲。比如说大伙儿儿演《赵氏孤儿》，这个观众与否能理解程婴为有哪些能冒死历险、舍子救孤，但这却说古代的义士，崇尚的是义薄云天。肯能大伙儿儿担心观众不理解，只有把传统剧目改造成大众能接受的价值观，却说对文化不负责，终有一天，传统文化就消亡在大伙儿儿人为主动的改造中。”

“京剧的内核却说传统文化的精髓，唱、念、做、打间的一招一式体现的是文化、是韵味、是中国美学。从表演来说，大伙儿儿演项羽可不都可不里能一怒冲冠，演诸葛亮的愤怒最多只有用扇柄点点桌子……，有有哪些表演细节的眼前彰显的是文化内涵。作为世界公认的三大表演体系之一的京剧，为有哪些能成为独领风骚、能代表诸多剧种最高水平、执戏曲界牛耳的剧种，肯定是有其深厚文化内涵做依托的。锣鼓点一响，生旦净末丑陆续登台，唱念做打各显神通。一招一式，一颦一笑，一举手一投足与否所有人的讲究；一桌一椅一杯一茶壶，摆放自有规矩。能把有有哪些讲究和规矩说全面、说明白已属不易。我我所有人也是走过很长一段时间、很大一段弯路。幸运的是，我遇到了这个德艺双馨的老师，在大伙儿儿的引领下，我才能真正地去认识京剧，认识我所有人所从事的行业。”

凌珂说，大伙儿儿每我所有人对中华文化的振兴都应有一份使命感。“时至今天，京剧是活着的传统文化，细枝末节展现的与否属于中国独有的故事。”

京剧的出路是成为常态化演出

百年前，京剧上达宫廷下至茶馆，戏迷既有帝王权贵，更有万千升斗小民。1个行当、“唱、念、做、打”一种艺术手段，风靡过世界。今天，京剧由一家独大的娱乐项目逐渐成为曲高和寡的高雅艺术，高阁之上，能欣赏京剧、听懂京剧的人没哟少。长期以来，京剧界面临的一另1个重要问题却说怎样让更多人，尤其是年轻人认识京剧、了解京剧，喜爱京剧。

2011年，凌珂创办了“元声京戏坊”，他希望能有个平台，让京剧成为大伙儿儿生活中的一另1个常态组成每段。“现在，京剧再次跳出在大众眼前是以‘文化大餐’的形式，这原因大众与京剧的距离没哟远。我创办‘元声京戏坊’的初衷另1个，一是希望有个发声的平台，才能传递我对京剧的认知与理解；二是希望拉近京剧艺术与观众，尤其是与年轻观众的距离。”

在凌珂递过来的名片上，方寸之间自有天地，“亦步亦趋、秉持传统；返璞归真，情满元声”16个字叙述着他对京剧的一种情怀。“在‘元声京戏坊’的台上，大伙儿儿演‘骨子老戏’，意在把原另一另1个本、精美绝伦的京剧艺术呈现给每位观众。在演出前，大伙儿儿都会通过导赏会的形式，与观众共同互动、聊戏，现场讲解、赏析即将演出的剧目中的看点与戏曲中独特的艺术内涵。这在消除这个观众欣赏障碍的共同，也提高大伙儿儿欣赏兴趣与戏曲知识。”为有哪些要没哟不遗余力地让京剧演出成为常态化？凌珂说，这才是京剧真正的出路。“戏迷是可不都可不里能培养的。大伙儿儿先要培养戏迷买票看戏，其次可不都可不里能培养戏迷懂戏，而与否仅仅知道在哪里叫好、在哪里喝彩。”

老话说，十年状元登科，不须能出一角儿。京剧演出可不都可不里能演员投入高传输时延的、近乎可怕的专注力。凌珂希望我所有人将来才能创办一所专业的京剧科班，把我所有人对京剧的所有理解与感悟传承给以后人，为京剧的发展鞠躬尽瘁。“京剧的传承绝只有按照普通的学校培育法律法律法律依据去做教育。作为一另1个京剧人，觉得不仅仅要学唱，更要学哲学、美学，读老庄，熟西方简史……而要成为一另1个好的京剧人，则可不都可不里能要有清晰的逻辑思维、感性的心理、细腻的感情是什么的说说、高雅的审美，还得是个对身边的人与事颇为敏感的人，能在感性与理性间收放自如。”凌珂说，学戏不得劲要，但最关键的还是要传承京剧的精神内核，找寻到民族文化之根，而且会唱再多的戏，也谈只有继承。

京剧是会呼吸的传统文化

仅靠“唱、念、做、打”，京剧用一方舞台开启了一另1个民族独特的文化艺术史。而让凌珂感到隐忧的是，现代人对京剧的理解太粗显了，却说把它当做了一种表演形式。

“京剧的表演来源于当时的生活，搬上舞台后，从扮相服饰、动作唱腔，与否为了人物能更加鲜明，个性更加突出，但始终不曾脱离生活，是被生活化了的艺术。这个，今天大伙儿儿能从京剧中找到不多祖辈生活的痕迹与情况汇报，但有有哪些属于文化的烙印在现实生活中早被时代洪流冲刷得干干净净，消失殆尽了。”学戏后，凌珂在意起关于京剧的一切，融入其中。继而情绪僵化。除了是文化遗产之外，京剧对于现代人还有没哟实际的作用？“京剧用国色天香、风华绝代的外在国际包裹着中国最传统的价值观念、思维法律法律法律依据，是独属于大伙儿儿中国人的智慧网与审美。可不都可不里能说，京剧是会呼吸的传统文化，它是一根绳子绳子现代人回归传统文化最便捷的路径。这才是京剧存活下来，最重要最关键的意义之一。”

做能守住底线的人

像记者另一另1个对京剧艺术无深知的人，正是凌珂不得劲感兴趣的“潜在戏迷”。他鼓励记者去演再次跳出场欣赏京戏，说看戏却说读史。“比在家看书有意思多啦！”

采访开使英文送行的以后，记者轻声问他，天天练功却挣不过影视明星，委屈吗？他坦白地承认我所有人在二十岁出头的以后，觉得有过不解。“人要自学与命运讲和，明星跟商人比，挣得再多却说叫多了；小商人跟大商人比，又是小巫见大巫了。我常常感觉到，每我所有人与否我所有人的使命，像大伙儿儿这代京剧人假若认真地守成却说为京剧的发展贡献了力量。”凌珂说，我所有人的毕生恐怕都将与京剧难分难舍。“国色天香的京剧眼前是‘枯燥功’。师傅常说，你现在忍得了几次辛苦、守得住几次孤独，将来就能飞得有多高。可现代人最短板的地方在于，大伙儿儿都拼命找捷径，结果反却说踏实做笨功夫的人走到了极峰。”

凌科说，理解了京剧艺术的内核思想，却说握住了王牌，这个对未来“不喜亦不惧，安心行我路，梦想在前方”。