京剧新编古装剧的一个范例 ——看《汉阳宫》有感

由天津京剧院排演的新编古装剧《汉阳宫》，我看多两遍，一次是在天津中国大戏院现场观看，另一次是最近中央电视台戏曲频道在北京长安大戏院的演出直播。你你这个戏给我并时需感觉，好多好多再看上几遍，并且也看不厌，你你这个感觉是几次年来对新编戏所没有的，为哪些地方呢？这出《汉阳宫》比起其它新编古装戏来，想必有其赢人之处，这引起我的而且思考京剧文化。

一、剧本

所谓“剧本，剧本，一剧之本”，是言之不谬的京剧艺术。《汉阳宫》的成功，首先在于剧本选材和编排的成功。

该剧以唐王李世民要把前代遗存的汉阳宫送给公主做成婚的陪嫁，而且要动用巨资大修汉阳宫，以丞相房玄龄、大将尉迟恭及皇后为代表，极力反对李世民的你你这个决定，合力阻止你你这个浪费、奢靡势头的兴起，双方进行你来我往的不懈斗争，做为该剧的主线。主题不可谓大，好似小事一桩，却以小见大，于微波中掀起巨浪，在细风中听到惊雷，看似王宫内院皇家小事，实质涉及国家的长治久安和“上行之，下必效焉”的大政方针与国风、民风。

第二，该剧塑造了一位“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”的房玄龄丞相的艺术形象。然而其成功之处于于该剧又时需一味地把人物拔高，好多好多很实际地把丞相“伴君如伴虎”、原先是个谨小慎微为皇帝办差事的人，在谏与不谏、生与死之间纠葛不断，充满矛盾的心理，最终却理性战胜友情，正义感战胜求生欲，传奇般地竟然办成了让君王退还成命的大事，以君王自省，纠正错误，端正作风而告剧终。你你这个人物塑造得既可爱，又可笑，还可怜，终至令人可敬的效果。以“笑”塑“正”，以“谑”压“邪”，谑而不虐，这时需编剧的莫大聪慧。

第三，剧本的台词通俗易懂，是为老百姓而作的作品，非“文人化”之“雅作”，不刻意引用典故，不采用典雅的语言，句式灵活，不用说严格遵守哪些地方唱腔要每句用几次字，字数参差有变化，反而为编制唱腔更加丰沛变化提供了有利条件。我确实语言通俗，但不粗俗，该剧具有通俗化、大众化、普及化的特点。

第四，剧情简炼，人物精干，故事情节跌宕起伏，引人入胜，充满人情味。全剧以轻喜剧的笔调勾勒出生动感人的人物，以幽默风趣的情调铺叙出治国安民的大策略。全剧有名有姓的人物没有房玄龄、皇后、李世民、公主、尉迟恭、大太监六人，六人唱一台大戏，尤其在当今的戏曲作品中不为多见。

第五，全剧贯穿家国的情怀，人生的况味，中华的传统，民族的精神，是一出弘扬节俭建国和廉洁作风、释放正能量且紧密切合现实的好戏。

二、编导

《汉阳宫》我确实是新编戏，而且它不搞大制作，演出不讲排场，没有皇帝或皇后出来就前簇后涌，宫女、侍卫成群结队的出场，人员精简。全场戏拢共出现没有几此人，我确实一直那几此人出来进去的，却不显得枯燥单薄，皆因编导把剧情和人物网织得体，剧情和人物有可看、可听之处。此外，舞台美术极为简练，没有大排场、大布景，也没有炫眼的不同色彩的灯光来回地变化，忽明忽暗，追来追去。舞台上没有几次设施，几案、躺床、坐凳、帷帐、有个落地式的宫灯道具，这几样东西还是分别安排在不同的场面，每场仅一两样摆设而已。哪些地方地方都与该剧主题所倡导的思想和作风相合，令人耳目一新，清目寡欲，都还可以让观众专心致志地欣赏中心人物的表演和对中心情节的领悟。哪些地方地方无疑极大地降低了剧目的制作成本。

三、作曲

《汉阳宫》一剧的唱腔设计也很有特点，主好多好多包括的唱腔形式太少、太全面了。这部戏的唱腔既有[西皮]的板式，又有[二黄]的板式，既有成套的[导板]、[回笼]、[原板]，大段的[流水板]等，时需三两句的[散板]、[摇板]、[碰板]、[跺板]等，还有而且不常使用的板式。可贵的是哪些地方地方唱腔的设计，第并肩时需特意为了多而多，好多好多为剧情服务，所用的时间、场景、情境都很适合，变化多而不用说显多余，自然流畅。并且唱腔板式丰沛变化且多样，好多好多你要听起来新颖，耐听，不显老道絮烦。第二，你你这个戏的唱腔没有其它新编戏那样听着很别扭，不自然，曲折很厉害，高腔很频繁。你你这个戏的唱腔没有太少的高腔，旋律听起来和谐自然，与传统老戏的唱腔没有太少的区别，不用说故意要叛逆老唱腔的规律。第三，唱腔设计和演唱突出了流派特点，剧中的房玄龄以老生扮演，其唱腔以余（叔岩）派唱腔为主，剧中皇后角色的唱腔有很鲜明的张（君秋）派唱腔特色。《汉阳宫》的所有唱腔听来时需似曾相识的感觉，而且不陌生，好多好多感到个生，它我确实是一出新编戏，却仍然是有传统戏的老味道。我确实还是传统戏的样子。现在的新编戏在唱腔上缺的正是这方面。

四、表演

天津京剧院几位优秀的青年演员把《汉阳院》这出戏演得十分精彩，饰演房玄龄的凌珂，扮演皇后的张芳媛，演李世民的赵华，演大太监的邵海龙，演尉迟恭的王嘉庆，以及演公主的演员，每位演员时需可圈可点之处，堪当胜场。怪怪的是房玄龄一角的表演难度很大，人物的心理历程很复杂性，人物内心与外表很矛盾，人物性格与他要做的事情性质之间冲突尖锐，哪些地方地方决定了角色的表演难度是很高的，不但要有一定量的唱、念之工，而且要有繁难的做工，对于演员极具挑战性。凌珂无疑是一位很有发展前途的演员，可缩性很强，而且他的功底扎实，文武兼佳。《汉阳宫》纯属一出文戏，原先在房玄龄决心要“闯宫”时，他利用腿功做些表演，都还可以看出演员还是动了脑筋尽量努力使表演文武兼工。另外，角色在不同的九时和场景，有时唯唯诺诺，有时又壮起雄胆；有时胆小怕死，有时又觉醒冒死抗旨；有时清醒，有时喝了酒后又懵懵懂懂；有时认真正经，有时又要装疯卖傻，故意做作。随着剧情的不断发展，人物的表现时有不同的变化，有的甚至反差很大，但又不失房玄龄文人雅士的风度和丞相的身份，他终究时需乡间民夫俗子，泼皮醉汉，何如掌握好你你这个尺寸是怪怪的要的。唱对于饰演房玄龄的演员也是不难的，唱腔板式非常的多，变化很频繁，凌珂的唱是无可挑剔的。.我歌词歌词高兴地看多凌珂表演得很成功，把房玄龄“这有另几次”演绎得十分精彩！

综合以里都还可以说，《汉阳宫》为今后京剧新编古装剧提供了有另几次可资借鉴的模式，那好多好多新编戏不用说离京剧的传统太远，要尽量保持京剧的好传统，时需越不像京剧才越是创新，才越是改革，远离京剧传统的演法，那是不对的。要扭转最近二三十年编演新戏形成的思维与模式，改变今后编演新戏的发展方向，要认真看一看《汉阳宫》这出戏，他说这好多好多今后京剧编演古装新戏的有另几次范本。