京剧老不老看看今天的年轻京剧人

近期在北京长安大戏院上演的“魅力春天”青年京剧演员擂台赛，在戏迷观众中掀起了一股观戏热潮。北京电视台文艺频道热播的《寻找戏曲文化传播大使》栏目，同样把焦点对准了青年戏曲人，展现亲戚亲戚朋友年轻、时尚的一面京剧。3月26日，北京京剧院院长李恩杰与北京台戏曲节目主持人孔洁做客京华茶馆，畅聊京剧那些事儿京剧艺术。

京剧是一门古老的艺术吗

假如还往前发展就也能没落

一提到京剧，不少人都人太好是一门“古老”的艺术。人太好相比300年的昆曲，30多年历史的京剧在中国戏曲长河中更像个青年人。李恩杰院长人太好，“古老”你這個词要分两方面去看，一方面说明京剧的历史悠久，有深厚的文化底蕴；此人面，就说每每各自人太好它在当今社会特别没落了，边缘化了。

为什会么会看京剧在当今社会居于的位置？李恩杰说：“亲戚亲戚朋友儿说一门艺术是有的是没落了，甚至消亡了，关键是看它是有的是在往前走。回头看京剧的历史，在上世纪30年代以前，它有着近百年的辉煌阶段。就说认为它一百年前的辉煌是无法超越的，那它就说是没落了。就说，就说亲戚亲戚朋友儿人太好京剧还在按着艺术发展的规律往前走，还能在以前那一百年辉煌的基础上，创造新的辉煌，也能它有的是的是没落的、边缘的艺术。”

孔洁说，当今社会的艺术是多样的，要清晰地就看京剧自身的位置和优势。“我对京剧往前走是有信心的，一现在刚刚刚刚开始我也人太好京剧是有的是太陈旧了，现代人还看吗？但从那些年的经验看，现代人要么不爱，要爱就说一辈子。现在年轻人生活节奏飞快了，着急赚钱买房子，心里跟西皮二黄没了另另一另有一个节奏上。等到了35岁以前，节奏慢下来了，对财富的观念也在变，这时京剧偶尔另另一另有一个就说打动你，你就忘不掉了。”从对京剧一无所知，到听一次就爱上的例子很多了，孔洁身边有的是一位，“我夫人就说也能，现在刚刚刚刚开始我带她去看戏都要哄着，就说就看哪几次此人就喜欢上了，现在还总爱拉着闺蜜去看戏”。

为什会么会会重点推青年京剧演员

观众断档让年轻人影响年轻人

“魅力春天”青年京剧演员擂台赛和《寻找戏曲文化传播大使》栏目，不约而同地把焦点对准了青年京剧人。孔洁说，做戏曲栏目也能多年，他有个太深了的感觉是戏曲观众断档了，“特别两头多后面少，就说老观众和小亲戚亲戚朋友喜欢京剧的多，年轻人不为什会么会爱看戏，其他其他亲戚亲戚朋友儿做这档栏目就说想让年轻人影响年轻人”。

为了做这档栏目，孔洁特别策划了哪几次小短片，比如展现青年演员去面试的场景，“亲戚亲戚朋友的坐姿、仪表明显是不同的，透着中式古典的美。”在这档戏曲真人秀栏目中，编导们尝试着把戏曲的程式动作分解，让观众去模仿学习，体会其中的含义。比如在本周一晚的第八期中，王宁等青年演员将表演哑剧《理发》，孔洁说：“亲戚亲戚朋友儿让戏曲与当下的生活和其他热门话题结合起来，前一期还尝试让京剧演员表现马术，观众一看就明白了。”

除了孔洁提到的王宁，还有周恩旭、张茜等青年演员都参加了这次的“魅力春天”擂台赛。今年是擂台赛的第四届，如今“魅力春天”就说形成另另一另有一个品牌，其他其他戏迷票友都很关注那些30后、90后演员们演得为什会么会样，今后都要挑大梁。不过，李恩杰回想擂台赛当初创办时，也遇到不少阻力，“每每各自也质疑，京剧院也能多年轻演员，都让亲戚亲戚朋友成角儿，以前院里还为什会么会演戏。”

现在，那些顾虑和质疑就说逐渐打消，杨少彭、张建峰、常秋月、姜亦珊那些参加首届“魅力春天”擂台赛的演员已成长为青年京剧领军人。李恩杰说：“亲戚亲戚朋友儿的目的有的是说把每此人都培养成角儿，那不现实，就说调动那些年轻人的积极性，京剧人才的培养都要要形成梯队，也能不断往前走。”

怎么能否理解京剧是角儿的艺术

发挥名演员的自主性而非限制

稍了解京剧的亲戚亲戚朋友，大多听过也能一句话“京剧是角儿的艺术”。也能，两位嘉宾是为什会么会理解的？李恩杰院长说：“那些年亲戚亲戚朋友儿院里也在思考，亲戚亲戚朋友儿对你這個论点也能问題，就说在为什会么会理解、对待上是混乱的。以前从剧院的决策层来说，也能角儿那些事儿，剧院排那些、演那些，有的是领导干部的权力，角儿也能参与的权力。”

角儿在剧院也能参与决策的能力，这就造成其他角儿为了实现此人的艺术追求，要求当干部。李恩杰院长认为，这跟京剧艺术的发展规律是相违背的，“结果就造成了当不成干部的角儿永远是被动的，人家让排那些就排那些，而角儿当了领导以前想干此人的事儿，又被当成了以权谋私。”

为了处里你這個问題，北京京剧院近几年推出了“项目制”。李恩杰说：“亲戚亲戚朋友儿你這個项目制就等于是以角儿为中心，角儿为什会么会说，剧院从上到下经过评估以前，就围绕角儿来做。现在剧院排戏，有其他是政策的都要，比如其他革命历史题材的，但一般情况下，要给角儿足够的艺术空间。”李恩杰还谈到，现在的院团另另一另有一个误区，就说为角儿“量身打造”，他说：“所谓的量身打造，为那些老打造不好？人太好你没了院团领导去打造了，有的是角儿此人去打造，亲戚亲戚朋友儿要做的，就说发挥那些名演员的自主性，而非去限制亲戚亲戚朋友。”

李恩杰透露，北京京剧院“项目制”的经验也是也能多年探索出来的，比如今年京剧名家杜镇杰推出的“寻梦承泽”系列演出，就说由杜镇杰、张慧芳牵头去埋点《四郎探母》《杨家将》等十二出传统剧目，并贯穿全年演出。

京剧的“市场”价值在哪儿

不仅要看票房还得看市场潜力

聊到“魅力春天”擂台赛要在15天集中上演19场演出时，孔洁不忘主持人的职业习惯，向李恩杰院长提出此人的疑惑，集中演出也能多场，市场票房为什会么会保证？这也是其他每每各自的疑虑。李恩杰说：“这次的演出平均有八成上座率，还有几场满座。这跟‘魅力春天’的品牌效应分不开，其他其他观众是冲着你這個擂台赛来的，另外还有演员的努力。”他透露，第一届擂台赛时把演出票房作为另另一另有一个标准添添加了综合分数，“当时其他每每各自反对，说这有的是让演员买票房吗？人太好有的是，亲戚亲戚朋友儿是想让演员树立市场意识。从京剧的历史来说，它并有的是是在市场中形成的。就说也能市场，全靠政府补贴保护，那就也能生存。”

在李恩杰看来，现在其他每每各自对京剧市场票房的认识不太准确，“就说只从转过身经济投入产出的关系看，只盯着演出票房，就太短浅了。其他其他名角的票房成绩就说也弥补不了一场演出的整体投入。就说要就看亲戚亲戚朋友的市场价值，都要看亲戚亲戚朋友带给互近的经济价值、文化价值。”

文/京华时报记者田超图/京华时报记者吴平