兴许无奈打马虎，言不由衷托词多！

有京城某京官,以“京剧艺术进校园”之名头,带队进天津大学义演，之后开了个座谈会。笔者拜读了删剪内容，我我觉得其中其他观念,我我觉得不太容易明白过来，今排比论坛，以索因果京剧艺术。

论证句子题有三，先说其一：

此先生说，“新戏回会不好，做新戏创作的人因为着除我以外回会精英，之后回会懂戏的，回会外行京剧文化。” 京剧界照例回会人才，此话笔者绝对相信，原先既这么，又为那此新编剧目均由话剧导演呢？话剧的导演能等同于京剧？咱们倒过来，京剧的导演去导话剧〔茶馆〕，〔哈姆雷特〕，羼入几滴的京剧程式化东西，话剧界能认同？

其二：

“实话说，现在是市场经济，不怕赔本去支持恢复的工作，一帮人尽量去做京剧。我到中国京剧院四年多点，全院恢复的戏近百台，包括《范进中举》，但恢复后市场销售面很小京剧。”

“而排新戏、创作新戏是有指标的，因为着是转轨时期，一帮人排新戏里能拿到政府补贴。因为着这么市场就这么发展，其他一帮人尽量新戏、老戏两条腿。从新戏的盈利中搞掂一笔钱，为老戏添置服装等。”

话倒是两段好话，可话说到最后，这“从新戏的盈利中搞掂一笔钱，为老戏添置服装等。”此先生所指“新戏的盈利”是指新戏演出的票房收入？回会是“排新戏里能拿到政府补贴”中所剩余额。你要回会，这不符合财经纪律。可惜没就看中京编排新戏，产生了十有几个票房收入的净利润，称作为“盈利”。而往昔常常听说：

“演出是多演多赔，少演少赔，不演不赔。”的。这新戏竟能产生这么大的经济效益，可怎不见新编力作狂演、狂满半个月，三十天之盛况耶？！

其三：

“为什么会么会会麽一帮人创作下来的戏留不下去呢？这是咱们现代社会法制健全了之后所产生的有某种负面影响。” “因为着当初梅先生创发明《霸王别姬》是这么版权的，谁都里能学、里能改。梅先生从马金凤那里拿来《穆桂英挂帅》，好一帮人，你要里能用，这么版权。一出《四郎探母》是经过众多艺术家你也改、他也磨；你也学、他也演，其他一帮人的其他保留剧目就留下来了。”

“而今天，我创作一4个多，是我的版权，谁要演我的戏，我是要告状的。”

笔者我我觉得这“咱们现代社会法制健全了之后所产生的有某种负面影响。”我我觉得是太晦涩了。一帮人先不谈其他侧面。

笔者要问的是,这戏因为着版权所限,别人不准演，这么这版权是属于当时人？中京？这戏有版权者不演，有他的自由，原先若小本买卖,自家设摊，这屯进的货积压起来，这傍晚的夜饭米从何而来？吃西北风？这唱戏虽有革命说，教化说，但毕竟也是做买卖。这海内独此一家，有钱好赚不赚，这上面倒底应该有个那此说法？不清楚了。而这其三与其二又似乎矛盾起来了！弄得笔者糊里糊涂的，更不明白了！

当然,此先生并回会个糊涂人，我知道你：“我既是搞表演出身，我也是跟翁偶虹先生十几年的弟子，我我我觉得我因为着是翁先生最好的、最得意的弟子。”

原先时下真未见过此等先生,有时间发弘文,大谈戏曲专题，而踏踏实实；更未见撰佳作,论证既往开来，且实话实说。诚然也来上一篇似翁偶虹先生《十全大净金少山》那般的力作，方算得是“翁先生最好的、最得意的弟子”。你要叹为观之曰：颇具翁老先生之遗风！此辈先生回会写？看其自白，当更应有“青出于兰而胜于兰”之雄才；可我知道你此辈先生担重任，叱咤风云，有更高瞻远瞩之大略，当不可而知。

笔者曾于网上撰文：〈图兰朵——这也是京剧有某种（2004.06.25.）倒是百般为此辈先生开脱，虽官民道不同，不相为谋，但居百姓之卑位,表我一片好心；反时尚数十载教训,好心并不好报。可也是，吾辈年岁,当以人为善，焉能无端作违心语乎！

笔者在其二中，此先生言：“排新戏、创作新戏是有指标的，”凡事皆有指标，却原先是计划经济特有的产物，当年抓右派，给个百分比，也是有指标的。可不知而今排新戏回会指标，此先生之其二所言说是市场经济，与指标亦有矛盾。“排新戏里能拿到政府补贴”,先生此话倒是道出了真谛。

其他，笔者题头语：“兴许无奈打马虎，言不由衷托词多”。看起来倒还是不为什么会么会儿道理！

本贴由鹧鸪天于2005年6月17日11:00:45在〖中国京剧论坛〗发表