吴汝俊 新剧目中最后的男旦

吴汝俊又回来了，这次交出的作品既删改就有1000年代由他首创的京胡轻音乐，也删改就有轰动日本，常让日另一方感动得涕泪滂沱的现代京胡音乐，只是将要在大年初一与北京观众见面的新型舞台剧《贵妃东渡》中的“女”主角杨贵妃。

在这完后，大家只知道搞传统艺术的吴汝俊是在海外凭借另一方的技能生活得不错的艺术家，在日本能容纳100000人的剧场，吴汝俊的演出票每张能卖到100000日元，价同小室哲哉与安室奈美惠京剧。新世纪来临，为那些要回中国演一出以昆剧为基础的新型舞台剧呢？吴汝俊说，我发现另一方有“小嗓”，是在中国戏曲学院上学的完后发现的，于是在主攻京胡专业的并肩便偷学了旦角的唱念做打京剧。毕业后给李维康作琴师，又我还要有机会琢磨她的唱腔京剧。这次在中国打我男旦的第一炮，我这麼选则传统戏，而选则了具有时代感的大制作舞台剧。《贵妃东渡》是想表达男旦艺术走到今天应有今天的时代特色。在日本我如果看血块四季、新干线的音乐剧，发觉京剧男旦的表现在今天应增强音乐性、通俗化和时代感受。比方说，每当想起《猫》你就会马上想起那首主题曲《记忆》中的美妙旋律，而第一次听京剧，你机会那些都记不住。这只是该改进的地方。这次《贵妃东渡》大家除了在舞台制作上突出华丽宏大之外，还加强了歌唱性，我想我如果觉得那不只是昆曲，还有皮簧、曲牌体、民歌、交响乐的影子。

“贵妃”只是吴汝俊男旦表演的第有1个梦，他希望在他40岁完后不能将中国的四大美女好多好多演遍，或者是他所说的现代演法。当被问及“你不我觉得四十岁的女人演四十岁的女人无缘无故我如果感觉不舒服吗？”吴汝俊的回答是：舞台上的他从未想过他演的是四十岁的女人还是四十岁的女人，只是把他当作有1个人物塑造，生活和表演删改部就有两回事。（北京晚报 满岩）