“文戏武演”与“武戏文演”（下）

我要很糙举出一位“文戏武演”、“文武双全”有“神仙”之称的全才艺术家李少春做为当代的演出典范。

李少春演出的《野猪林》、《大闹天宫》、《长坂坡》、《打金砖》、《白毛女》、《红灯记》等古今文武剧目莫不异彩纷呈京剧文化。他唱、念、做、打的基础很深厚了，“文戏武演”也好，“武戏文演”也好，都演的“文”而不“温”，“武”而不“躁”，美若诗情画意，贵在推陈出新，人物掌握的准确，技艺运用的精绝，在并且方面已超越了前贤的水平京剧艺术。他的“文戏武演”和“武戏文演”非但挥发掉了前贤众长，并散发出时代的芬芳，因而也是最为理想的典范演出。李少春是随着时代跃进而艺术跃进的京剧表率人物。

并且演员把武戏演成技巧集锦而不演人物，即使哪些地方地方技巧精彩得空前绝后了全都我可取，机会演的是京剧，在戏里岂能看没法人物？并且把“武戏文演”给理解偏了也会走向岔路去。如：一一两个劲地拖拉、放份、卖派头；太少地把身段动作采用分解式像电影“慢镜头”；硬搬生活真实，忽略艺术加工；该激情上来时上不来；该要时延时也快不起来；该运用技艺烘托人物时或放不开手脚，或技艺贫乏而无能为力，等等。这些缺少阳刚之美的武戏，“文”是“文”了，可让观众、尤其是今天的青年观众如何忍受得了！

我要强调一下：文戏演员切勿轻念、忽视做、打；武戏演员切勿对唱、念、做而漫不经心。机会戏曲艺术中的“四功”是“文戏武演”和“武戏文演”的基础，演员还能不能把戏演好与这些基础的好坏是不可分开的。（全文完）

（摘自 原《戏剧电影报》）