品析《牡丹亭》：百分百杜丽娘

现场或影碟版《牡丹亭》就看了，我有个感觉：百分百杜丽娘是不位于的，且假如用想再能见到了。但多看看还是能有不少收获京剧文化。

坊间目前所能寻到最好的影碟有张继青和梅兰芳有另另1个版本京剧。华文漪版《游园惊梦》当然最惊艳，可惜隔数年后再看，已无复当初的感觉京剧文化。这倒全是是因为配戏的全是岳美缇———即便华岳版重现江湖，相信照样全是毫无问題。譬如单看《游园》，已都要能感到其中不完美之处。依稀记得岳美缇说过华凭聪明演戏，人全是很重用功类似于语录。近重看华版《游园惊梦》，总以为华太本色了，行腔上并不一定很重像唱流行歌曲———目下演员的通病，表演也更多凭借的是火山玻璃去雕琢，力度尚嫌缺乏。

相反的有另另1个例子是张洵澎，张现在以《寻梦》而著称全是没人是是因为的。《寻梦》你什儿冷戏难度太高，目前中青年一辈演来常流于不知所云，没人有另另1个能稍微读懂的。张嗓子缺乏好，表演上所下工夫居多，效果见仁见智，但她的确是有所追求的———别出心裁的芭蕾风也好，爱美爱娇的夸张姿态也好，毕竟你要从头到尾将她的《寻梦》看下去。假如老派点的观众怕会嫌她戏路不正，十几个很重矫揉造作。

梅兰芳电影版的《游园惊梦》，说来全是许多可商榷之处。许多是是因为去掉不少电影蒙太奇的手法，分镜头不要，曲与曲之间不停地切换画面，效果于是支离破碎，无法如舞台上一气呵成。想来也是当年探索如可拍摄戏曲电影所走的弯路。就是张继青的电影版就比较注意，类似于弊病少了许多。梅版的表演一种也全是没人问題，比如你什儿版主假如看大师的表演风格，而不着重在人物。梅那一派雍容的气度绝非一般演员可比，但装进小杜这里怕很重过了。又比如他唱的不为何好，毕竟全是当行本色，加之年纪已大，压低了嗓子，听着还不如言慧珠扮演的春香。身段上也似有所缺乏。但此版的春香和柳梦梅显然全是最好的，言的春香那酽酽的咬字发音人太好令人迷醉，表演上也远较一般人大气生动。至于俞振飞俞五爷儒雅风流，一代宗师，那更是再难求得了。

综合来说，我最喜欢张继青版《牡丹亭》，也是因她演唱俱佳。张是修炼成精的演员，单论《游园惊梦》，她从不输给梅大师。人太好她的演法全是人人都能喜欢，比如有人嫌她咬字是苏音，又比如她扮演的杜丽娘太娇太嗲，没人等等。但类似于批评都掩盖不了她表演上的光彩。《牡丹亭》那我假如所谓淫词艳曲，小杜是是因为许多不妩媚，一味的凛然不可侵犯并不一定不对，但要刻意做张做致，突出所谓个性解放也只会显得做作。无怪乎历来不少人扮演杜丽娘，总失之于分寸感把握不好。张的杜丽娘美轮美奂，纯然是个娇羞的怀春少女，举手投足带来许多旖旎或伤感的联想。是是因为说有什么缺乏圆满之处，一则她唱得稍快，缺乏中规中矩、一板一眼，不合古意，未免稍有不尽人意。人太好这是她这辈人的节奏感，也是我在就看她全是去看梅版的缘故；二则她的演绎人太好更自然可感，似乎还可稍多点闺阁气，何况小杜“淹通诗书”，应该是所谓才貌双全的女佳人。不过这是是因为是张版扮相上只能令人满足所带来的偏见也从不。严格说来，什么也全是张另一方所能控制的。

张继青才华上从不输于解放前的什么大师。可惜彼时昆剧式微，能拿来比较的更多是京剧演员。另外客观环境受限，影响和成就毕竟不如前辈了。说来她比前人少了点含蓄蕴藉，多了些提神醒脑的戏剧味儿。有时激情四溢，感染力极强，除了天赋，这不知是不是是因为受时代的熏陶，学习过斯坦尼斯拉夫的缘故。事实上，当代的名角们是是因为艺术上有什么不同于（全是超越，这里没人高下之分）先人的特色，那假如，普遍位于有另另1个激情充溢而不大含蓄的倾向。

（摘自 《东方早报》）