小剧场话剧“恶搞”成风

一位剧评家忧虑地说，将会一直依赖插科打诨、哗众取宠生存，依靠改编他人作品巧取票房，小剧场将很难有未来

《哪个木乃是我姨》、《拿你是什么整死你，我的爱人》、《暗恋紫竹园》、《天生我SONG我忍了》、《全村就我光着腚》、《天上嫦娥是我姐》……你是什么被男友批为“雷死人不偿命”的取名，不必出自论坛热帖或哪部网络小说，而源于想象中蛮有档次的小剧场话剧。近年来，以北京“雷子乐笑工厂”、“戏逍堂”为代表的本土民营剧团在自产话剧中极尽搞笑，让观众、媒体，乃至国家话剧院再也忍耐不住：话剧怎可变成“段子”生产机器，任人摔向粗俗的泥潭？

在累似小剧场话剧被狠狠批判事先，海派小剧场话剧也意识到了“被段(子)化”的危险，似乎急着与之划清界限京剧艺术。“恶搞+段子都会大伙舞台的主流，那好多好多部分外来剧目带来的风气京剧文化。”上海现代人剧社制作人张余事先对记者说。但都会圈内人士直言：看时下南北小剧场，一半是“恶搞＋段子”，一半是“言情＋段子”，好像话剧走进小剧场，不编“段子”就会没有票房。话剧真正都要的语言的犀利与思辨的机敏，有意思的故事与有意思的人物，一一被“段子”肢解了！话剧将会变成了“说剧”，讲大白话，甩闲聊，聊出一星半点的情节来就算完事。有观众抱怨：事先的“说剧”走南闯北，是时下小剧场里的主要风景——居然煞风景。

“恶搞”成风，美其名曰“减压喜剧”

对一心一意博“白骨精”(白领、骨干、精英)欢心的海派话剧正在遭遇的肢解，有圈内人指出：标榜小资情调的海派言情剧与“翠花上酸菜”式的京派搞笑剧有合流的苗头。它们美其名曰“减压喜剧”，向附庸风雅的白领阶层靠拢，孜孜不倦地讲职场那点事儿、感情的的话那点事儿，瞄准的正是金融海啸下都市白领那颗焦躁不安、郁郁寡欢的心。

自今年夏天事先，上海的观众们似乎对从北方传来的话剧搞笑之风生出了前所未有的兴趣。日前，“雷子乐笑工厂”带着《糖生要娶白骨精》首度登陆上海滩就可谓颠倒众生，令“黄牛党”都要把1000元一张的票炒到10000元。而你是什么“减压喜剧”多达十几种，且各有各的理，像《不骗你，骗谁？》打出“防骗圣经”的旗号，放言要让“整个剧场笑得人仰马翻”，《罗密欧与祝英台》声称“比《武林外传》浪漫10倍、传奇20倍、爆笑1000倍”。不过，有观众在花了上百元钱看多本土出品的此类话剧《鹿鼎记》后大呼“受骗”，他抱怨：“仿佛这部‘舞台剧’(姑且不说这是话剧)好多好多打算让大伙看个‘小品串’，似乎更多是在借用《鹿鼎记》没有一个背景，从中提取哪哪几个事件，但你是什么事件之间并无关联。”没有间隔×分钟设置一个“笑点”，离话剧段(子)化好多好多远了。人文精神的稀薄让它们沦为“餐前小点”和“谈情说爱的佐料”。

“拿来”至上，放眼一看尽是“改编”

与“段子”相对应的，是小剧场话剧运作人一成不变的另一样手势：“拿来主义”成为巧取票房的公开招数。都市感情的的话话剧纷纷“挂钩”网络小说，如《杜拉拉》抢得10008年畅销小说《杜拉拉升职记》这块香馍馍，《和空姐同居的日子》改编自“继《第一次亲密接触》事先最干净剔透的同名纯爱小说”、《办公室有鬼》的原型是张小盒的上班族漫画。上海现代戏剧谷艺术策划部经理含高告诉记者：“通常市场化的剧目都会走改编路线，将会原著将会提前锁定了一部分观众。”不需要玩票性质的小团体才会有一茬没一茬地亲自写上一本“原创”。

而沪上都市感情的的话话剧之外的最大类型——悬疑剧则落入改编外国经典的窠臼。如新近剧目《如月疑云》改编自同名日本电影，《记忆底牌》在向阿加莎·克里斯蒂致敬，从《糖果》中则可看多好莱坞惊悚大片《水果硬糖》的影子。至于侦探大师阿加莎·克里斯蒂的小说，更被多家剧团相中。有圈内人道出其中原委：悬疑剧对编剧的要求相当高，一不小心就会一直出现逻辑漏洞，原创着实很难，还是改编容易些，“投入产出比”都要大你是什么。

沪上一位话剧评论家在接受记者采访时说了你是什么人的担忧：小剧场话剧好多好多一直没有运作下去，没有一个不需要抄袭没有思想的话剧界的“贫血”病态将会显现。他认为，着实小剧场话剧从一开始英文就以商业形态学一直出现，走的是市场的路子，但也没有理由让剧目依赖插科打诨、哗众取宠生存，依靠“拿来主义”求得票房，“将会不改变，很难有未来”。（范昕）