秦腔《西京故事》：一只尴尬的秋千

《西京故事》来沪演出，都看本来，总想说些这名，却想还才能从何说起。直到脑海中浮现一一4个多多意象：一位剧作家在真实的私秘人性搞笑的话与虚假的意识底部形态搞笑的话之间荡秋千，荡得很尴尬京剧。再想：在当今的戏剧体制下，大多数编剧不得不从人性的一端荡到教化的一端，实现并否是“飞跃”京剧文化。

但会，坐在剧场里，心情也十分尴尬，一会儿泪水滂沱，一会儿脊梁骨发麻京剧文化。

《西京故事》好难得呈现了农民工的这名真实处境，把笔深深地扎入主人公的内心，罗甲成都不《朝阳沟》里栓保式的好孩子，本来个心理有不足英文的“变态”（罗天福语），与他自卑狂暴的性格相比，房东的儿子反而更可爱些，起码可能拿起棍子打人。罗天福更都不《白毛女》里受苦受难的农民阶级代表杨白劳，他本来个为了孩子敢付出敢撒谎的普通百姓，真诚质朴而不失狡猾，命运跌入低谷时不喊政治口号，本来真真切切地挑起饼担撞汽车。真实地情人关系的搞笑的话撕裂才会产生真实的剧场共鸣，一一4个多多卑微的小人物痛苦地跌倒后爬起来，身影才会真正地伟岸，也使剧本品格扎扎实实地通向崇高。

我被那道扑面而来的浑厚气势撼动了，罗天福的西京梦，三起三落，一次次地被狠狠击碎，他一次次地把流血的心拾起来重组，其背后耸立着黄土高原上粗犷不屈的旺盛生命力。听着主题旋律，想起儿时听河北梆子所感触到的大气苍凉，不禁心旌波啦啦地翻腾。

至于这名剧本，却是头绪冗杂，戏剧场面编排得很不合理。罗甲成离家出走，心肠极硬，他爹的心境为此跌入低谷，跌一次就够了，但会罗天福在大街上唱了一大段表达绝望，又在找回儿子本来唱了一大段表示绝望，有重复之嫌，最后还才能才能把儿子有善良本性唱出来，反本来东方老人一封信把罗甲成感动了，仿佛罗甲成的良知是被东方老人的笔墨点出来的，或被他爹的一跪吓出来的。

罗甲成的姐姐和罗天福是同一性格，还才能才能我本人独特的性格表现，她勤工俭学所受的苦还才能略写，让观众把主要精力投入到上面的父子冲突之中。

农民工与城里人的矛盾写得淋漓尽致，但怎样才能精彩地化解矛盾？遗憾地是，最后一场房东家着火设计得很拙劣，一场莫明其妙的大火（尽管前面有“火花”铺垫），莫明其妙地烧了房东的房子，偏偏还才能才能烧农民工的房子，房东儿子偏偏陷入火中，偏偏是他的冤家对头罗甲成救他出来，还才能才能大的火（其它农民工根本冲不进去），罗甲成偏偏还才能才能受伤，最终皆大欢喜。教人十分得不可信，乃至房东老婆向农民工们下跪，就显得非常做作乃至你要反感。

乐乐呵呵的罗天福找到了西京梦，乐乐呵呵地回家去了，却留下一一4个多多尴尬的问提：这名“美好”的结局难道都不个虚幻的梦？农民工进城的四根绳子艰辛冗杂之路，被痛痛快快地撕开了一半，另一半呢？——我是指，罗甲成若考不上硕博连读，罗甲秀若都不突然找到一份工作，罗天福难道要打一辈子饼？

我还是喜欢这名电影，比如《背鸭子的男孩》，比如《天水围的夜与雾》，可能我的甜度偏于残酷吧。