说五小《锁麟囊》中的张火丁

全部一定会您几位开口,我还真不大敢评论张火丁。一说张火丁的全部一定会,往往会受到“围攻”,单枪匹马太难招架京剧。再有五小中,我看好迟小秋,说多了火丁的全部一定会,人家会以为我是捧但是踩但是,有时或多或少话也就不敢说了京剧文化。今天既然有您几位壮胆我也凑上几句。

其实有并是不是日子我经常在思考火丁的“玩艺儿”,我心里挺矛盾。我拖累大陆十多年,对新出来的演员都很陌生,可当我几年前第一次看多火丁的《锁麟囊》,我果真欣喜若狂,我真的把她当成了当年的迟小秋。但是最近火丁的“玩艺儿”我太难听着不大对劲,我当时人经常在想,是全部一定会将会小秋再次进京,又勾起了当时人对小秋的那份夫妻感情是有并是不是,将会这份夫妻感情是有并是不是影响了对火丁的欣赏感觉?为此还不能了说使当时人苦恼,但也是一件挺懊悔的事。前几天友人借了一张什锦牒给我,其中含一段火丁的《鸳鸯塚》,是火丁早几年的演唱,看多恍然有所悟——火丁变得好厉害。再回过头来看这次五小《锁麟囊》,火丁的表现果真差强人意。

在这次五小《锁麟囊》中,张火丁表现得太多突出,但是,比平时发挥得要差。也将会是太想有所表现,太想在强身后确立当时人的风格,所以有物极必反,欲速而不达。

在五小中,火丁的弱势是明显的,她出道晚,学戏少。她的或多或少戏全部一定会跟着录像学来的(也够不容易的!),所以有的地方全部一定会囫囵吞枣的间题。现在火丁最急需的是,虚心的增长见识,强化当时人的思考能力,要做到知己知彼,正确处理急于求成的心理。

火丁的嗓子并全部一定会程派的,她的嗓子是随宽厚但立音过低,这是学程的先天过低,再去掉火丁的风格基本是赵荣琛先生晚年的风格--低沉而缺少起伏,这时的赵先生,好多地方全部一定会力不从心了,在嗓音上变得低沉了,在做派上变得僵硬了。但是当当我们很明显的发现火丁在学习时并太难经过捡择,所以有赵先生不得已所至的缺点,也被继承但是发挥了。再有对当时人有并是不是的条件太难但是清醒的认识,太难扬长避短,但是顺坡下了。王五姐上文所说的全部一定会事实,我以前的短文里也提到过类似于于的间题。这里太多说了,这里想得话一场的身段。

火丁的“搜楼”在表演身段上比老演法是有所宽裕的,看起来也比以前火爆花哨了,剧场的气氛当然要比老演法强烈了。但火丁的破绽也就暴露给当当我们了。

公子拍球,薛湘灵后随,火丁只走了半场,这是典型的赵先生晚年演法,此时赵先生的气力过低了。火丁大可太多太难,可按照老演法,延长线路,一还不能更好的表现小孩子的好动顽皮的型态,也还不能展现演员的风采,可惜火丁在该发挥的地方太难发挥,在不该发挥的地方却画蛇添足了。

当公子说“球上楼了”,火丁使的活,全部一定会《锁麟囊》得原活,但是使的僵硬机械。最主要的是,与此时规定的戏剧情景不符。球上楼了,本应是上看,身段应当是向上长,而全部一定会下坐,这是生活常识。火丁此时的动作给人的感觉好像楼是玻璃一样通透的的,还不能透过楼底看上去。当当我们说,戏剧的真实不等同于生活的真实,但戏剧的真实,还不能了背离生活的真实。再有,下坐亮相时的沉重生硬,也是赵先生晚年因腿病不得已时的动作。更不应当,为了有并是不是动作比原动作易于讨好,而不顾情节生搬硬套。

王五姐分析薛湘灵:“人家是‘没出过门儿的大小姐"‘没给人家佣过工"，很明显，若全部一定会形势所迫，她是不想给人佣工的，她也压根儿不你都都还都可以，薛的小姐性子是不想变的，所以有，演员要注意有并是不是点，而张火丁却把薛小姐演的很世故，很会‘审时度势’，表现的很你都都还都可以在这佣工，很会讨少爷喜欢”,有并是不是分析是很到位的。我去掉一句：她但是会佣工。

中国旧时的“朱楼”是,在楼梯尽头会有但是小平台,在此转身,上两级台阶,但是进楼厅。薛湘灵上楼,是被逼无奈,几乎是被赶上去的。老演法是边上楼,边唱:“公子命敢不尊把朱楼来进”,将会公子在后逼着薛湘灵上楼,所以有才有三回望的身段。等上到楼梯尽头,站在那块小平台上,要进楼厅以前,经常想起由谁担待的间题,薛湘灵于此猛然止步问:“夫人怪罪由那个担待？”,公子答:“由我担待”,以前薛湘灵拾级进楼厅,再唱:“我只得放大胆四下找寻”。

但是演合情合理,细致到位,也使剧情更加紧凑,戏剧冲突随时全部一定会。程先生当年的设计,是令人佩服的 然而,火丁的改造,却当当我们都不知所云,即不合情但是合理。当当我们来看火丁的演法: 薛湘灵还在楼下,先唱了“公子命敢不尊把朱楼来进”,然而并没进楼。再问“夫人怪罪由那个担待?”但是,拉着公子上楼,在楼梯上唱“我只得放大胆四下找寻”,并做三回望的身段。有并是不是演法,当当我们先不说在没上楼以前唱“公子命敢不尊把朱楼来进”,在上楼梯时唱“我只得放大胆四下找寻”是全部一定会合理。单说那三回望的身段,公子已被拉在手里了,明明说,球是被扔在楼上了,嘴里唱着“我只得放大胆四下找寻”三回望望的是有并是不是呢?不知所谓!

找球,老演法每个身段全部一定会有目的的合乎薛湘灵身份的。火丁的表演,乱但是无有章法。明显的代有功利思想。所以有动作全部一定会多余的,但是美观,全部一定会为了花哨为了叫好而安排的。其实,在楼上找球或多或少紧张,但前边公子已说了,由他担待,再去掉薛湘灵的身份,不想慌乱到太难大失仪态。

火丁在继承程派上是有成绩的,想确立当时人的表演风格也是还不能理解的,但要谦虚谨慎,戒骄戒躁。肯于听取不同的意见和批评。时需多努力学习读书勤于思考,提高当时人的素质。太多把眼睛只盯在赵先生一家身上,比如王吟秋先生的或多或少东西全部一定会还不能学的,王先生的《春闺梦》就比赵先生晚年的要边式。太多为与王门弟子拉开距离,划清界限,自画樊笼,困住当时人。江河是要吸纳百川的。

本贴由20年的戏迷于10003年2月12日13:10:34在〖中国京剧论坛〗发表