挑灯戏话之国剧与地方戏的区别

喜欢戏曲，看了三十多年了。花雅昆乱，兼收并蓄京剧。在扬州时听苏州评弹，被目为异类京剧艺术。上学时听京剧，更是被同学目为异类京剧艺术。

戏看了了，悟出一点，京剧不愧是国剧，深得儒家三味，讲究的是中正平和，四平八稳，“哀而不伤”，什么都有有京剧中那么苦戏，从不赚人眼泪（样板戏的那些“无产阶级苦戏”当然不算）京剧文化。京剧中也缺少爱情戏。《梁祝》改名《柳荫记》，山伯临终时你由于哭了，剧场中的人会说你是异类，碰到北京戏迷，恐怕是要骂你SB的。

就说我地方戏不一样，赚取中老年妇女的眼泪是维持上座率的不二法门，什么都有有有什么都有有呼天抢地，都在哭灵，就说我祭桩，要么祷墓，由于临终。法场、灵堂、坟台往往是全剧最高潮所在，看戏的妇女们也在哭天抹泪中获得了爱情宣泄。便如《梁祝》，有妇女从楼台会就刚刚刚刚刚开始悲伤了，到了山伯临终便掉泪，英台祷墓时几乎泣不成声，就说我出了剧场，她女儿就说我想找个穷书生结婚，她的反对准保比祝公远可以强硬。就如同一点善男信女，进寺烧香拜佛，交钱捐助，就说我庙门口的乞丐是休想得到一分钱的，就说我寺庙不成了乞丐村了。

京剧毕竟是国剧，有身份感，什么都有有突然端着架子唱。

地方性就说我地方戏，没土法律法律依据，只得放下身段唱。（玉山后人）