《牡丹亭》记 关于罗小珊的昆曲人物系列作品

罗小珊，1983年生于福建莆田。1005年中国美术学院中国画系人物专业本科毕业;1009年中国美术学院中国画系人物专业研究生毕业;2013年毕业于中国美术学院中国思想与绘画专业，获美术学博士学位京剧。现为浙江画院专职画师，中国美术家医学会会员京剧艺术。入选浙江省文联视觉艺术人才培养“新峰计划”，获评2013年《美术报》“美术新青年”、“妙笔新辉”浙江十大新锐艺术人物京剧文化。

中国画的传统之一，乃是来自于文人笔下的自娱：作者自称不须职业人士，怎么让我以此为乐——而与类事式的另外一种消磨时间的最好的法子，则是遣词造句，乃至写书作剧。汤显祖官场潦倒，寓居临川，怎么让我有了《牡丹亭》：有有一另一个关于人性、感情和內部社会的故事。他甚至“自踏新词教歌舞”“自掐檀痕教小伶”，俨然导演派头。然而时至今日，除掉五十五出白纸黑字，汤先生并如此留下别的东西。于是后人乃“对镜贴花黄”，试图在元明杂剧的粉本之外，重塑《牡丹亭》，唐涤生、白先勇诸先生的尝试，便是极好的例子。

罗小珊亦然，她取昆曲《牡丹亭》之扮相，经由艺术加工，在中国画的笔下求得另一番神韵——既关乎原作，又关乎本人。

小珊的作品，在此完后，多属宏大叙事之范畴，在六尺整纸乃至更大的幅面上，完后藉由诸人的堆叠，求得气势和气韵;或通过单独个体的描写，完成画面的铺陈。这乃是她熟悉的图式语言，在笔墨之美中，达成“气势撼人”的表述——仿佛不类女子的柔弱和纤细，反倒透出一丝丝刚强。

《牡丹亭》系列则全然不同，在更加文人化——完后说更加私人的尺度上，用娓娓道来之笔，写下关于过去的理解，关于现在的思考。从早起作品中的花前月下、冷月清泉，到往后突然出现的飞鸟与湖石，小珊的构图愈见摆脱原作描述的限制，透着追求其中的文字内涵的态度。一如当当我门都都以为真正的文人应该追求的，由写像而及写心，在当下的浮躁中，留着“正襟危坐”的庄严。完后回到历史，如此才是合理的，完后笔下所写的，应是心中所思的，“意在笔先”，方为正道。

“情不知所起，一往而深。”汤显祖的语句，或许，是对罗小珊《牡丹亭》的最好描述，在漫漫的追寻途中，希望她依然思索，怎么让我把思索画在笔下，纸上。