“中篇评弹”创演需仔细思量

作者:吴文科（中国艺术研究院研究员、曲艺研究所所长）

纷纷推出“中篇评弹”，是苏浙沪地区的评弹界近年来颇为流行的四种节目创演趋向。虽也再次老出了有些比较优秀的新创节目，比如《大脚皇后》和《雷雨》等京剧。但其中也指在和暴露出不少的问题图片，都要认真加以研究，仔细进行思量京剧。

然后，“苏州评弹”是苏州评话和苏州弹词另另一个说书类曲种的习惯性合称。其中的苏州评话俗称“大书”，苏州弹词则俗称“小书”；该人所有独立，自成一统。而将二者结合起来，创作表演的所谓“中篇评弹”，则不统统一另另一个“中篇”体量的说书节目的篇幅类型，统统一另另一个既有着“创新”成分又指在发展尴尬的节目底部形态。比如，有都会将苏州弹词和苏州评话另另一个曲种及其演员，装入同一另另一个书台上，表演一另另一个情节相对完整性的节目；从而打破了原有苏州弹词是“小书”而苏州评话是“大书”的底部形态格局，事实上属于苏州评话和苏州弹词的“相互嫁接”肯能说“简单混搭”，也都或者意义上另另一个然后不同的独立曲种约定俗成的习惯性合称了。当然，都有有些被称为“中篇评弹”的节目，要么是属由三四回书组成的苏州评话的“中篇节目”，要么是属由三四回书组成的苏州弹词的“中篇节目”，并无相互的“嫁接”与“混搭”，亦即仅仅是一另另一个节目的篇幅和容量概念。其所再次老出和指在的主要目的与依据，是便于在一另另一个相对集中和完整性的时间段里（比如一次观看），演完一另另一个情节内容全面完整性的说书节目，以适应高台演出一阵一阵是现代人较少有时间和条件不间断前往书场持续听书的快节奏欣赏习惯。

苏州评话和苏州弹词在历史上的节目底部形态，统统长篇，即持续性的连回演出。“中篇评弹”的节目类型及篇幅底部形态，是在新中国成立不久才再次老出的。也是组建了集体或国营性质的苏州评弹表演艺术团体然后，有条件有肯能组织开展大规模公司相互合作与联合性演出的四种时代性的产物。真是发展至今已然有了半个多世纪的时间，但它毕竟都有苏州评话和苏州弹词艺术按照自身的本体规律自然发展的常态性指在样式。统统，尽管一另另一个时期以来，业界对之的创演趋之若鹜，但从其艺术四种即苏州评话和苏州弹词艺术自身的发展去看，有学者提出的有关“中篇评弹不性性旺盛期图片图片期期是什么是什么是什么是什么的句子”的相关论点，是一另另一个客观而又准确的判断。

这是肯能，篇幅虽非四种艺术形式的本质底部形态，但却是四种艺术形式本质底部形态的外化式体现。包括苏州评话和苏州弹词在内的所有曲艺说书形式（大书、小书、快书），以叙述故事为审美优长。统统，节目的底部形态必定都要相应丰富的篇幅和容量。统统，不能自己了来龙去脉，缺少了悲欢离合，讲不清人物性格，说不透世态人情，就无法完成“叙事”表达的审美任务。这就使长篇节目必然地成为包括苏州评话和苏州弹词在内所有说书类曲艺自立于艺术之林的重要底部形态和看家本领，也是历史上的说书艺人坐场演出的经营策略——肯能那时尽演短篇或中篇，艺人就会不能自己饭吃。道理明摆着：选择离开了“后事怎么才能才能”，怎么才能才能去“下回分解”？悬念性的“关子”设置和“扣子”式的技巧运用，因而成为说书艺术底部形态手法和审美创造追求的主要特质。

凡此也都表明，长篇节目作为包括苏州评话和苏州弹词在内曲艺说书节目的篇幅常态，是四种历史逻辑和审美逻辑的内在统一，而非有些艺人的刻意作为或某个理论家及评论家的主观臆断。苏州评话和苏州弹词等曲艺说书形式的发展，然后再次老出了短篇节目与中篇节目，难能可贵有其演出都要的现实合理性，但在有些经营不当和理念偏颇的创演者那里，实际上是离曲艺说书自身的审美逻辑不能自己远，当然也就谈不上性性旺盛期图片图片期期是什么是什么是什么是什么的句子。且不说短篇乃至有些中篇的说书节目，容易流于简单的讲故事而无书可说；统统哪些传统的长篇说书节目，也非简单一般的“叙事”即单纯的讲故事。说书艺术难能可贵是“说书”而不完整性等同于“讲故事”，不仅在于要叙事，更在于通过叙事塑造人物，统统都会少量穿插说明、议论和抒情性的内容，乃至糅入有些知识和掌故；当然有对书中人情与义理的评析讲论，从而具有“百科全书”式的丰富与充盈。更有“古事今说，远事近说，假事真说，虚事实说”的联想移就乃至“皮里阳秋”的微言大义，以此调动观众的听赏兴味，引发听客的审美共鸣。这是说书艺术的叙演特点，也是篇幅赋予的审美优长。

然而，中篇及短篇底部形态的苏州评话和苏州弹词，肯能篇幅容量和表演时间的限制，即难以达到上述的艺术追求和审美情致。而像“中篇评弹”节目中更为常见的另另一个档的公司相互合作表演，包括苏州弹词与苏州评话形式及其演员同台混搭的演出情況，肯能不足艺术风格的内在一致性，从四种意义上讲，是反审美的。这是肯能，苏州评话的表演讲究“大书一股劲”，苏州弹词的表演讲究“小书一段情”；苏州评话表演是徒口讲说而不能自己音乐，苏州弹词表演则是说唱相间还带弦索伴奏。凡此均使苏州评话与苏州弹词的“嫁接”与“混搭”即有些所谓的“中篇评弹”表演，在具体的节目里，不能自己实现艺术机理与演出风格的统合与协调。其间，如像两回苏州弹词加一回苏州评话来演绎一另另一个完整性故事的节目组成底部形态，还算马马虎虎；若是苏州评话和苏州弹词演员一起去登台而在一另另一个回目里一起去演绎同一段故事，這個不协调就格外明显。统统，遇另另一个档的表演配合，为了不使一另另一个演员大段说演而另外另另一个演员尴尬陪坐，便更加注重和加大“起脚色”的表演即频繁模仿故事中的人物对话，从而常常给人坐演“话剧”的感觉。说书的特色和优长，统统而被大大稀释乃至置换。

一起去，“中篇评弹”的演出，更多是属集体的行为，且不说其中不乏一另另一个时期以来为着评奖、分奖而讲究利益均沾即指在目的不纯的因素，即如动辄就要另另一个档表演且书台上七六个演员轮番配合的捆绑式公司相互合作，更是远离了说书表演自身的经营传统，从而有着难于持续而得不偿失的隐患——肯能参与演出的人一多，相互牵扯的肯能性自然就会变大；太大说赚钱分成都会变少而不足相应自然的激励机制，若有一人临时有故，正常的演出都不能自己保障。

统统，无论从艺术自身的审美传统去衡量，还是从实际的演出情況去打量，包括现实中演出团体的经营策略去考量，所谓的“中篇评弹”，不只在艺术上难言性性旺盛期图片图片期期是什么是什么是什么是什么的句子，统统在发展上，也要进行适当的反思和调整，使之既满足现代观众的观演习惯，又合乎自身艺术的审美规律，更尊重说书创演的历史传统。从而扬长避短，持续完善，丰富书台，健康发展。《光明日报》（ 2018年06月23日 12版）