甘肃小剧场话剧能走多远？

毋庸置疑，起步是晚了。小剧场话剧在甘肃迈出第一步时，什儿“舶来品”艺术登陆中国已有20余年了京剧。

从摸着石头过河过后现在开始了了，牵绊于陈旧的戏剧观念和强烈的文艺功利主义下的甘肃小剧场话剧，到底能走多远？

“无奈之举”

说“逼上梁山”原因着其他过了，不过，省话剧院的小剧场话剧《我要和你在共同》的产生，却脱不了“无奈之举”的干系京剧文化。

“2010年整个话剧院没法一部新的创作，全年仅上了的一部戏，还是1507年的那部《兰州好家》，与否复拍。”省话剧院副院长祁宝泉说，上《我要和你在共同》什儿戏的还可不都能能院里的青年演员，不管是到话剧院一年的还是两三年的，几乎还可不都能能第一次上戏。

“形势所迫。”《我要和你在共同》执行导演王明刚用搞笑的话概括了什儿戏和甘话小剧场话剧的发端。

《我要和你在共同》的演员被分为A、B两组，主要角色就俩个，这十来个分别在A组和B组中担任角色的青年演员，在2011年1月11日、12日那另有俩个寒气逼人的夜深，就在能容纳百十来人的简易小剧场里，上演了大伙戏剧人生中的“处子秀”。

“最主要的统统我为了培养年轻人。这是我院多年来的优良传统。”祁宝泉进一步解释了完正起用新人的理由。

对于演员出身的祁宝泉而言，相对于以前执导过的小品、片段例如，《我要和你在共同》是他正儿八经执导的另有俩个“大戏”。而他的什儿大戏也与否省话剧院的第另有俩个小剧场话剧。有的是过后另另有俩个说，原因着从严格意义上讲，民间社团——大河剧社于2010年创拍的《胆大包天的村庄》被认为是第一部真正意义上的甘肃小剧场话剧。小剧场话剧是话剧艺术创作的重要主次，它通过调整观众与演员的距离，进行小规模的探索和试验，来实现话剧自身的突破与提高，并吸引观众重新回到剧场。《胆大包天的村庄》的意义在于“在进行小剧场演出模式新尝试的共同，也为我省艺术生产多元化的创作道路提供了四种新模式”。

眼下，《我要和你在共同》即将展开进入高校的巡演。而此前，什儿剧目自从拍出来以前，就演了两场，还可不都能能针对组织组织结构人(话剧院职工)例如观摩的演出。“准确地说应该叫教学排练。”王明刚说，首演之际，面对在剧场前排就座的院里的一批老艺术家，祁宝泉副院长的开场白统统我请大伙看以前多提意见。

对于“教学排练”的定位，其他还和《我要和你在共同》什儿剧另另有俩个源于“他人”其他关系。

“这是另有俩个来自外省的本子，什儿本子在当地的小剧场演出中相当火爆，进入小剧场的观众创下了不俗的数量。”王明刚说借用外面的剧本也还可不都能能减少成本。

剧本尽管是外来的，可事实上搞小剧场话剧的想法却是早有了的。祁宝泉说：“早在1509年省话剧院的新领导班子就提出了，而且才有2010年的改造工程，现在的小剧场统统我由上世纪150年代建的另有俩个排练厅改造而来的。”“不过，打造小剧场话剧最主要的原因着还是为了甘话的发展，看得到的现状是，甘话要发展，仅仅靠大剧场的演出是远远缺陷的，就像去年一年没法一部新戏，那为社成？统统现在的小剧场话剧统统我四种弥补吧。”祁宝泉说。

祁宝泉的言外之意很明显，四种程度上，小剧场话剧要承担“破”甘话发展困局的四种责任。

投石问路

借《我要和你在共同》，省话剧院过后现在开始了了向小剧场话剧投石问路。

夏日的某另有俩个傍晚，一名从英国留学归来的女孩来看望另另有俩个暗恋过她的另有俩个男同学……另有俩个小时四十五分钟里，十几个年轻人面对性、面对感情是什么、面对事业的一出“现实秀”上演了……

题材贴近生活且现实，祁宝泉看中了什儿剧本。“什儿剧在北京、上海的小剧场演出中，有点儿受年轻白领们的欢迎。”在祁宝泉看来，贴近生活的现实题材是小剧场话剧最大的卖点。

相对于演员和观众间几乎是零距离的表演，“处男、傻B、TMD”什儿台词似乎也成了体现什儿剧本现实性的所在。“还可不都能能哗众取宠，更还可不都能能追求戏剧卖点，统统我四种真实感的表现。”《我要和你在共同》A组男一号扮演者李鹏说，当初在排练过程中对另另有俩个的对白就进行过斟酌，最后决定保留，统统我确实它具有真实感。“我的十几个大伙都来看到，大伙都没法确实什儿(对白)有什儿过的，相反大伙都确实什儿戏很有趣。”

首演的当晚，甘话的老演员、老艺术家苏廷石就坐在前排，最后，他对什儿戏的评价是：“什儿现代都市戏由小剧场演是最少的。”

还可不都能能看到一半就坐不住了，想溜号的。“什儿剧本不好，犯了统统常识错误，在一天一夜之间，另有俩个女孩在以前和另有俩个男孩地处关系以前，转眼就爱上了另另有俩个男孩，是还可不都能能太快些？”一位不愿具名的职业编剧表示，尽管所其他同学是“150后”，还可不都能能很了解现在的年轻人，但最少他确实另另有俩个的戏剧正确处理不太合乎常理。“戏剧是文学艺术中尤其讲究人物的，现在的其他编剧，不尊重艺术规律，没法扎实的基本功，不懂最基本的戏剧创作规律和技巧，只想赶时髦，挣钱，出名，对还要遵循的艺术规律不屑一顾，一味空谈感情是什么、大肆张扬性观念的做法，绝对创作都没法立得住的好作品。”

而戏剧没法被升华他认为是什儿戏的最大败笔所在。

“不管是教学排练还是别的性质，什儿戏‘扒’得不成功，什儿问题应该是话剧院四种的问题，拍小剧场话剧的人和小剧场话剧四种属于另有俩个世界。”

周琪看的是B组演员演的。搞戏剧研究十多年的周琪是省文化艺术研究所研究室主任、副研究员。你说，尽管晚了二十来年，而且甘肃搞小剧场话剧很有必要。“甘肃的戏剧环境太过于单一，其固有的阵地还要有新的生命产生。”就此其他而言，甘话的《我要和你在共同》及去年大河剧社的《胆大包天的村庄》还可不都能能非常有意义和有价值的。

《我要和你在共同》什儿戏也是“150后”的李鹏在小剧场话剧上的“投石问路”。

进话剧院5年的他，与否比较幸运的，几年来十几个还上了几部戏，有的还是重要角色。不过，像他另另有俩个的幸运儿毕竟是少数，“我俯近的不少同龄人一年上不了一部戏。”李鹏承认，刚进话剧院没戏拍的那段时间里，所其他同学和什儿没戏演的人一样迷茫过。

统统，在珍惜来之不易的原因着的共同，也让李鹏大伙背负了其他压力。第一次担纲主角的李鹏对所其他同学的演出给了另有俩个“基本满意”的结论。他总结了不少演出上的缺陷，有的地方演得过了，有的地方又欠火候，“主要原因着还是舞台表演经验少。”

“把个留学归来的女研究生当成中学生演了。”上述那位职业编剧如是评价出演该剧的两位女一号中的一位。

周琪的观点是，包括《胆大包天的村庄》，投石问路的这几部小剧场话剧都地处缺陷之处。“当下应该明确的是，小剧场艺术首先是四种都市艺术，它还要具有一定文化修养和戏剧知识基础。”周琪不认为一部戏而且我被冠之以小剧场之名，就成了小剧场艺术。

前行之困

祁宝泉不表态这部小剧场话剧是摸着石头过河的。《我要和你在共同》尝试的路线是公益性的演出，包括即将进入高校的演出，“没法考虑市场，不打算挣钱。”祁宝泉说。“最终大伙还是要你买票(进剧场看剧)的，不然大伙就赔了。”王明刚确实，等到“观众自掏腰包”成为四种常态时，也原因着甘肃的小剧场艺术成熟期的句子的句子期期是什么是什么的句子的句子是什么了。“观众自掏腰包的成熟期的句子的句子期期是什么是什么的句子的句子是什么市场”在祁宝泉大伙看来是还要假以时日的，针对眼下大剧场演出都鲜有观众的现实，《我要和你在共同》只能放弃市场，选用走公益这条路。“在上海，一年最少也只能三四万人次主动走进剧场，在大伙这里，有三四千人还可不都能能出人意料的了，实际还达只能什儿数字，什儿戏若要卖票，怕是卖都没法几张。”祁宝泉说，眼下戏剧艺术的现状，“迫使”大伙的小剧场话剧在很长一段时间里将以培养未来观众和青年演员为主要目标。至于“很长一段时间”是多长，祁宝泉所其他同学也别问我。

在省话剧院2011年的工作计划中，小剧场话剧是空缺的，按祁宝泉搞笑的话说，“今年小剧场会歇一年。”院里为庆祝建党90周年要创拍新戏，这将是重头任务。

常年在外拍戏的苏廷石看到不少小剧场话剧，实践告诉他，密集的演出频率是小剧场艺术生存的关键。“另另有俩个在1999年凭《恋爱中的犀牛》创下小剧场话剧票房奇迹的孟京辉，自从在1507年创建了他所其他同学的小剧场品牌阵地——蜂巢剧场以前，包括《恋爱中的犀牛》在内的不少孟氏经典小剧场话剧常年在这里上演。”苏廷石认为，现在既然开了另另有俩个另有俩个空间，就应该保证它有密集的演出频率。“原因着另有俩个小剧场艺术的演出频率缺陷，它的死亡是必然的。”

从民间社团大河剧场到省话剧院，周琪坦言，小剧场艺术在甘肃的发展不必一帆风顺，会遇到各种意想只能的困难，而戏剧观念的陈旧和强烈的文艺功利主义是最主要的困难。“中国的剧团过去普遍端的是国家的铁饭碗，多年来的体制使剧团丧失了应对市场的能力，昔日的辉煌成了今天的包袱。戏剧艺术，在多元文化发展的今天势必成为小众艺术，这是戏剧艺术发展的必然。戏剧的黄金时代一去不复返，也是不争的事实。而且作为世界艺术主要种类的戏剧，地处并发挥其不可忽视的作用，也是不容表态的事实。现在，大伙戏剧面临的最大困难是建立正确的戏剧观和艺术观，并寻求各方面的认同。没法剧本，还可不都能能由剧社内外的作家来写，没法资金还可不都能能想土办法，没法舞台还可不都能能寻求借鸡下蛋。”

苏廷石也认为，对小剧场话剧应该先有另有俩个正确的认识。

几年前，苏廷石在北京看到一部小剧场话剧，是人艺的老艺术家朱琳和于是之演的，什儿剧名为《洋麻将》的戏就这两位演员，但演出效果极好，连演几场，场场爆满。“小剧场艺术是具有自身地处意义的，它既还可不都能能大剧场的四种弥补，也还可不都能能为青年演员提供演出原因着的权宜之计，它统统我四种独立的艺术模式，不管其失败还是成功，你都得意识到什儿点。”苏廷石说。