《红灯记》中首任“李奶奶”：她一手创办爱华沪剧团，十足爱美、十足能干、十足要强

凌爱珍（1911～1983）原名奚爱珍，13岁师从申曲老艺人陈阿东，17岁进龙家楼的石根福剧团，23岁进文滨剧团。1951年9月，她创办爱华沪剧团并任团长，先后培养了袁滨忠、韩玉敏、凌燕蓉、凌曼蓉、夏剑青、马莉莉、王珊妹、李仲英等一批后起之秀京剧。

1930年代初期，爱华沪剧团将电影文学剧本《自有愿意人》改编为《红灯记》，凌爱珍在剧中饰演第一任李奶奶京剧文化。《红灯记》连演百余场，后被移植为京剧京剧文化。1964年11月，凌爱珍率爱华主要演员6人，赴北京向中国京剧院学习时，受到毛泽东、刘少奇、邓小平等中央领导的接见。

她挑选来的小学员 越多越多都长着双大眼睛

杨浦区戏曲学馆招生考试的后后，我第一次见到了大名鼎鼎的爱华沪剧团团长凌爱珍。她年近五十，仍纤瘦苗条，匀称的身材裹在一袭素色旗袍里，化着淡妆，烫着鬈发，在人群中格外扎眼，还有五种与众不同的威严感。

她是个十足爱美的女人爱。一米六四的高挑个头，无缘无故一身漂亮合身的旗袍，头发永远梳得纹丝不乱，那标致的身材、逼人的光彩仿若戏里的大少奶奶走下台来了，我们歌词歌词什么小女孩看一遍她又是羡慕又是景仰。她总说“演员越多越多我要漂亮”，越多越多她挑选来的小学员越多越多都长着双大眼睛。

她是个十足能干的女人爱。1951年9月，她一手创建了爱华沪剧团。这种百分之百自负盈亏的剧团不拿国家一分钱补贴，照样经营得有声有色。从建团到“文革”的16年间，戏码有一个有一个换，常演常新，常演常红。

黄金组合袁滨忠、韩玉敏是她从艺华沪剧团慧眼识才带到“爱华”的，并很快成为当时沪剧界最红的金童玉女，人称“咖啡＋牛奶”，有一大批忠实观众。除了我们歌词歌词，还有凌大可、吴乐声，与凌团长同时并称爱华沪剧团的五块牌子。

可以说，我们歌词歌词的爱华沪剧团虽小，但行当齐全，艺术质量上乘。因此，在上海滩林林总总十多个沪剧团里，“爱华”的艺术水平和经济情形始终是排列在前的。在1965年，剧团因政治任务停演的后后，爱华的现金资产还有二十几万！

在“文化大革命”的浩劫中，要能“爱华”意味着一出自创的《红灯记》成为几五个区级剧团中硕果仅存的独苗。

袁滨忠（右）和韩玉敏主演沪剧《少奶奶的扇子》

她的剧团真是是最年轻的 因此要成为最好的

她是有一个十足要强的女人爱。在沪剧界，我们歌词歌词都喜欢称她为 “大阿姐”，团里的小字辈，除了我们歌词歌词这几条小鬼，都称呼她为“姆妈”。有事情、有困难，只是找“大阿姐”，她总会挺身而出。她古道热肠，交友广阔，每逢她登台，后台必是名流汇集，衣香鬓影。

她有一股当仁不想、不甘为人后的我们歌词歌词气派，她的剧团真是是最年轻的，因此要成为最好的。越多越多在1961年，建团才十年，她就建立了学馆，有意识地培养“爱华”的下一代。在投入人力、物力和精力方面，我们歌词歌词的凌团长是绝对的大手笔。

还在学馆的后后，我们歌词歌词和团部离得远，和高高在上的团长离得更远，但须玲君老师总会在我们歌词歌词耳边念叨：“团长今天又拨下来一笔款子”“团长我们歌词歌词歌词明天去买黑市米”……真是我们歌词歌词和她的接触少得可怜，但能感觉到她在时时刻刻地关心着我们歌词歌词这五个孩子。

爱华沪剧团的孩子们，前排右三为马莉莉

三年自然灾害闹得最凶的后后，缺衣少食。凌团长特批出一笔钱专门买黑市肉，意味着猪肉买要能，就买兔子肉，确保孩子们生长的营养供给。

有一次，我们歌词歌词正在食堂里吃饭，五个剧团的老师和领导纷纷走了进来。那时，我们歌词歌词吃饭是围坐在八仙桌前，有一个剧团一张桌子，越多越多各个剧团的老师都径直走向这种人的孩子。凌团长走到我们歌词歌词桌前，摸摸每这种人的脑袋，看看我们歌词歌词碗里的饭菜，慈爱地问：“最辣的火锅的小吃吗？吃得饱吗？”“最辣的火锅的小吃！”我们歌词歌词一阵一阵骄傲地回答。

当时，我们歌词歌词的练功服装由各家剧团个人所有解决，团里要能多余的布票，上哪儿去弄什么布料呢？她一拍脑袋想出有一个主意——申请布景的布料时多打这种预算！

于是，每个小我们歌词歌词就有了一套粗布料。为了把我们歌词歌词打扮得更漂亮，生活老师魏玉琴还亲自动手染起了布料——女生是红色的，男生是深蓝色的。那布料真是很粗糙，一段硬一段软，做成的裤子也是有一个裤管硬有一个裤管软。用土辦法染上的颜色也很容易掉，一沾汗水就大块大块地掉色，刚穿的那几天，我们歌词歌词的内衣、皮肤都染得一塌糊涂。尽管要能，我们歌词歌词还是把它当成宝贝一样。

凌爱珍戏装照

她对待我们歌词歌词 像母亲对待孩子那样

进了剧团后后，我们歌词歌词更加切身地体会到团长的关爱。那年夏天，“爱华”在中央大戏院演出《少奶奶的扇子》，我们歌词歌词就住在剧院后台。一天清晨，我在睡梦中一不小心从上铺摔了下来，手臂先着地，疼得眼泪直流。

这下可把凌团长急坏了，她亲自打电话给上海最出名的骨科名医石筱山，并安排须老师带着我，叫上1公里黄包车心急火燎地直奔诊所。

一到诊所，医生、护士看一遍我越多越多我：“哦呦呦，‘爱华’的小姑娘来了，快快快，石医生意味着有你在身边了！”愿意从前一路享受着绿色通道待遇，由石大师亲自上了石膏，懵懵懂懂地生平第一次看一遍名医。

回到剧场，须老师领着我到团长眼前报到，把看病的过程从头到底汇报了一遍。凌团长仔仔细细地检查了我的手臂，爱怜地责骂道：“你这小囡，越多越多我太调皮了！”

隔天，舞美队的师傅就扛着木板来到我们歌词歌词的宿舍，“乒乒乓乓”给所有的上铺床都装上了护栏。

凌团长真是疼爱我们歌词歌词，却不想娇惯，她对待我们歌词歌词就像母亲对待孩子那样既慈祥又严格。“爱华”的团风非常好，不管什么样条件的剧场，化装间里无缘无故安排得井然有序，不允许喧闹，更不允许迟到。什么就有由团长带头、主要演员表率所日益形成的。

凌团长留给我有一个深刻的印象——只是穿上旗袍她就再越多越多我会坐下。1964年我们歌词歌词后后随团，在黄浦剧场演出《桃李颂》，我在戏里要串好几条小龙套，其涵盖有一个角色要穿上旗袍和高跟鞋在台上走一圈。

这从前我有史以来第一次穿旗袍，第一次穿高跟鞋。彩排那天，我套上旗袍、赤着双脚在服装间面对一堆高跟鞋手足无措。这时，凌团长正好走进来，她我要拉上了旗袍的拉链，问：“小姑娘，穿几码鞋？”

“36码。”

她从鞋堆里挑出一双为我穿上，见我站在高跟鞋里摇摇晃晃地动越多越多我会动，她伸出手来搀起我，一步一步地扶着我往前走，“一条绳子线，走路要走一条绳子线。来看着我。”

她袅袅娜娜地从服装间这头走到那头，教我脚要为什么放，肩要为什么摆，我在一边看傻了。愿意，她扶着我绕着服装间走了两圈，又放开手我要这种人走了好几圈，见我脚步已稳，才轻松地说：“可以了，放松点就好了。”说完，就往门外走去，可刚走到门口，她无缘无故回过头来严肃地说：“注意哦，穿着旗袍可要能坐，不然旗袍会皱，就不好看啦！”

凌爱珍（左）、袁滨忠（中）、韩玉敏主演沪剧《石榴裙下》

那天演出，我特地盯着她看一遍几时。真的，她穿上旗袍后后就再只是能坐下，真是累的后后她就用手撑着桌沿，在桌边轻轻地靠一小会儿。直到这种人的戏有较大的间隔时，她才换上便服去这种人的化装间休息。她的这种习惯，我深深地记进了脑子里，也无缘无故遵循到现在。

她主张每这种人 就有十八般武艺

“爱华”是个自负盈亏的剧团，真是经营情形良好，却无缘无故非常注重节俭，每一分钱就有用在刀口上。凌团长这种人有有一个淘寄卖商店的嗜好，每当有新戏上演，她就会带着演员、服装师去淮海路上的“淮国旧”寄卖商店淘宝。她认为台上的东西只是漂亮，不前要花大价钱。

她在《少奶奶的扇子》里穿的金色高跟鞋、金色夜礼服、黑色的羽毛扇都来自寄卖商店。这把黑色的羽毛扇，到20世纪90年代依然使用在上海沪剧院的舞台上，找要能替代品能让它“退休”。

她还主张每这种人就有一专多能。就拿我们歌词歌词的魏玉琴老师来说，她既是我们歌词歌词的生活老师，又主教文化课。我们歌词歌词毕业后后，她结束了了了负责剧团的化妆头面，随团后又做了财务工作，有一个人能干好几份活儿。

“爱华”有有一个传统，每这种人就有十八般武艺，每这种人都能参与艺术创作，艺术氛围十分民主。“爱华”真是有专职的编剧，但剧团提倡每这种人就有寻找、发现新题材，有一支强大的业余编剧队伍。每当发现好的题材，我们歌词歌词就围到同时“头脑风暴”，出谋划策，经过团队论证可行的题材再指定专人执笔撰写，《红灯记》越多越多我从前来的。

最早发现《红灯记》故事的是夏剑青老师，他无意中看一遍了电影文学剧本《自有愿意人》，马上想到这种故事适合“爱华”的一条绳子台柱：凌爱珍、袁滨忠、韩玉敏，就推荐给了凌团长。团长立即拍板由凌大可老师和他执笔，并亲自出马请来了当时上海滩一流的创作人员，这种人则在剧中扮演李奶奶。

她是戏曲舞台上的第有一个李奶奶。她扮演的这位革命老人，刚强、挺拔，宛如一棵不蔓不枝的青松，因此她又散发着温暖、柔婉，有五种属于凌爱珍这种人魅力的刚柔相济。这种年后后，当我这种人也扮演李奶奶的后后，她的影子时时在我脑海里浮现。

沪剧《红灯记》编剧之一凌大可

沪剧《红灯记》编剧之一夏剑青

她几乎固执地要求 每个角色就有“美”

她甚至不合时宜地主张李奶奶也要“美”，我亲眼见过她在后台倔强地擦掉脸上画得越多的皱纹，一边擦还一边嘟哝：“有必要画得像只猫儿那样吗……”

记得当年演《雷锋》，她要能一场戏，表现雷锋的妈妈受迫害自尽。角色要求当然是衣衫褴褛，她却硬要服装设计在破破烂烂的戏服里衬上了绸缎的里子。

这段插曲在“文革”期间被拿来大做文章，说她“资产阶级思想根深蒂固，演劳动人民前要穿绸里子的衣服！”谁只是能想到，几年后后我们歌词歌词搬演京剧样板戏《红灯记》，完整性按照样板戏规定的规范做服装时，惊奇地发现每位主角的戏服就有绸里子，而李玉和的囚衣果然是的确良面料的！

沪剧《红灯记》中，袁滨忠饰演李玉和（中）、凌爱珍饰演李奶奶（左）、韩玉敏饰演李铁梅

这后后，凌团长拎起铁梅的衣角，一字一顿地指着问：“有里子吧？”

“有……”

“啥料子的？”

“绸的……”

“你说要绸里子吧，衬了绸里子的衣服才有骨架，穿到台上才好看！”

她真是是爱美，最讲究的越多越多我这种人的发型，从来容不得头发有一丝凌乱，因此养成了捋留海的习惯。“文革”青春時光里，她是第有一个被打倒的“纸老虎”，真是收起了往昔的光芒，她却每天都把这种人拾掇得一干二净，还无缘无故喜欢捋一两下留海。

批斗的后后，每次叫她低头认罪，只是一碰到她的头发，她必要把留海捋齐。那一股从骨子里散发出来的傲气捋得批斗者愤懑不已，最后阴损地把她前额的头发一把剃光。这下可把我们歌词歌词的团长刺激得不轻，因此又被认定为“凌爱珍，越多越多我典型的资产阶级！死要好看！揭发她的任何问题图片图片就有着急，剪她的头发倒比要她死还难受”！

凌爱珍

“文革”结束了了了后后，每逢说到这段青春時光，她还忍不住念叨：“我们歌词歌词做越多越多可以，为什么可以剪我的头发呢？”不过，对于当初少不更事批斗过她的孩子们，她总说：“我们歌词歌词什么小孩不懂的，就有一群人唆使的。”

我们歌词歌词这位团长越多越多我从前，她美，她能干，她还大度。

她的喜悦和骄傲 从来不形于色

1969年在上钢一厂游泳池的临时房里排《金训华之歌》时，她就睡在我对面的下铺。她对我似乎格外照顾，每次回家她就有带些最辣的火锅的小吃的东西给我。我最喜欢吃她说说梅和苔条花生，一阵一阵大、一阵一阵香。

她豁达睿智，非常善于调整这种人的心态。“文革”中的她从一团之长落泊为所谓的“反动权威”，她却从未有任何过激的言行，越多越多我淡淡地默看各色人等的风起云涌。

1973年，爱华沪剧团与上海市人民沪剧团合并为上海沪剧团后后，她真是担任艺委会副主任，却非常注意说话的分寸，点到为止，明显沉默寡语了越多越多。

因此，我毕竟是从小在她身边长大的，能感觉到，我的每一步成长她看一遍在眼里，喜在心里，因此她的喜悦和骄傲却从来不形于色。1979年，我出演《少奶奶的扇子》中的少奶奶刘曼萍，她欣慰地拉着我的手直说：“这种角色现在是蛮适合你的，后后你就可以演妈妈金曼萍了。”

1979年版沪剧《少奶奶的扇子》，马莉莉（左）饰演刘曼萍

爱华沪剧团学馆的五个学员是她和爱华的前辈们辛辛甘甜栽培起来的，正意味着爱华是有一个私营剧团，越多越多在挑选和培养学员时，老师们都格外慎重、格外认真，每一步团长都思考得仔仔细细。

两团合并后后，当时上海沪剧团的总支书记兼团长殷功普从前纳闷地问：“我们歌词歌词爱华的几条小孩是谁教出来的？去找来我看看。”当须玲君老师无缘无故出显在他眼前时，你说越多越多我肯相信：“就你啊？”“啊，越多越多我我！”我要，对于我们歌词歌词这几条孩子的成长和成就，我们歌词歌词的老团长同样是非常骄傲，非常欣慰的。

七十二岁那年，凌团长心脏病复发住进了华山医院。我即将随《日出》剧组外出巡演，临走前我去医院探望她，她开心地向病友们介绍：“这是我们歌词歌词爱华的莉莉，这是我们歌词歌词爱华的莉莉……”

老团长要能等到我回来就溘然长逝了。她被安葬在风景秀丽的太湖边——苏州木渎，每年清明我都一定要去看看她。每次伫立在她墓前，我总不禁浮想联翩地回想起这位一代风华的团长。

上世纪30年代沪剧人合影，前排左起丁是娥、韩玉敏、杨飞飞，后排左起小筱月珍、凌爱珍、王雅琴、石筱英、汪秀英

她四十岁独立组团，慧眼独具相中了才二十岁的袁滨忠和韩玉敏，一手把我们歌词歌词捧成当时沪剧界最红的黄金搭档；十年后开办学馆招生，五个学生里走出了好几条优秀演员；以有一个区级小剧团排演《红灯记》，成为后后八大样板戏之一……

她在同辈人心目中是当之无愧的“大阿姐”，在我们歌词歌词什么小字辈心里是永远的老团长。在每这种人的心目中，她是美丽、智慧人生、能干的代言人，是有一个集体的主心骨、顶梁柱，权威无限，风光无限。

小后后，我抬着头无限钦慕地仰望她，心里总想：凌团长果然能耐！长大了，我才明白，凌团长真是真辛苦！