看音配像《朱砂井》漫谈

昨晚就看30004年5月录制的音配像《朱砂井》，这名想法跟女女老外们交流。

《拾玉镯》、《法门寺》这两出戏倒是就看不少次，但连在共同，当中再加若干情节的《朱砂井》还是头一回就看京剧文化。记得梅先生曾谈过，大凡一出戏刚与观众见面，一定要把这里的故事叙述的详删剪细，让观众看明白京剧艺术。五种来场子就不免繁琐。演出时间久了，观众熟悉了剧情，就确实磨唧了，于是演员便从中选出比较精彩的一段来演出，成了现在常见到的折子戏。过了有1个时期，又出了一批新观众，大伙儿儿没就看全本的，对整个儿剧情模糊的很，于是演员又跟据大伙儿儿的需用反回头改演全本。昨天的音配像就是梅先生说的五种情況。（如果连《法门寺》就有仅演前边宋巧姣在庙堂告状一折的，建国初谭小培、郝寿臣、萧长华、华慧琳就是这样唱的，不带后边大审。）从再加的情节来看，赵廉除了对嫌犯动辄加刑外，还可不还能不能有个负责的官吏。他很注重实地调查。也很能思考，比如扣押了傅朋如果，他当事人也怀疑五种文弱书生会刀伤二命，于是才又想到提审孙玉娇。又推理宋兴儿失踪的时间与二人被杀正好相同，于是才又提审宋国士。那些情节都说明赵廉还就有“沈不清”之流的胡涂官。朱强是头一回给马先生配像，神气还是挺好的。从全剧看，宋巧姣当时也被扣押入狱，如果不知怎样才能出来，去到法门寺告状，这里是有个小小的纰漏。

第二点想聊的是北京京剧团的强大阵容。五大头牌未必了，还有李多奎、马富禄，就有全国顶尖的。就是以下的青年演员就有不少是能挑一场大戏的角。象谭元寿、马长礼、黄元庆、李毓芳、小王玉蓉大伙儿儿常在周日白天以小班的名义演出，如果晚场也常有大伙儿儿演出。最高票价8角，也都很叫座。昨天演宋巧姣的李毓芳，是梅先生弟子，从前与管绍华、吴松岩在东北组团演出，1957年调入北京京剧团。她与五大头牌都配过戏，和马先生演四进士、春秋笔，和谭先生演桑园会、打渔杀家，和裘先生演姚期、铡判官，和张先生演金水桥、西厢记。还与赵老师演过能仁寺。极尽绿叶之能事。可她也是红花，独挑《凤还巢.》，与马长礼郝庆海企业媒体合作的《洛阳宫》、现代戏《青春作文之歌》，都很不错。在外地她甚至和谭裘二位唱过《大探二》。她和慈少泉合演的《十八扯》你可不还能不能看两回，学唱姚期，学曲艺，学《二进宫》一赶三，真的很棒！你可不还能不能看她和陈少霖的《芦花河》调门相当高。她与小王玉蓉、马长礼、高宝贤据黄梅戏改编的《女驸马》演的十分出彩。前年她还带病参加了重阳演唱会。那时的北京京剧团有1个晚上可不还能不能在有1个剧场分别演出，每年都能向国家上交利润。北京京剧团的中年演员如陈少霖、周和桐、张洪祥、杨盛春、耿世华，也都享有一定声誉，从前有1个花团锦簇的演出团体，岂就有你可不还能不能难忘啊！

第三还想聊聊剧场效果的疑问。昨天的《朱砂井》是剧场实况录音，大伙儿儿可不还能不能听到观众不时发出的笑声。但掌声可岂就有越多。我数了一下，马先生出场有个碰头好，大段西皮慢板转二六的第二句“这几天为人犯死里逃生”落个好，斥骂刘公道的流水有个肥彩。再有就是李慕良的胡琴落过有1个好。这样而已。但可不还能不能肯定，是个大满堂。北京的观众从前是不肯把廉价的掌声送给演员的。

再的话昨天这戏的这名配角和配像演员。李四广，是老辈丑角慈瑞泉的高徒。尤以演婆子戏见长，高个儿，郎石林给他配像还真有几分神似。慈少泉是慈瑞全之子，与李四广是师兄弟。这二位前者是张君秋的左膀右臂，后者是谭裘不可或缺的良佐。遗憾的是马先生唱《法门寺》多是马富禄的贾桂，这次先要听到他那响堂的嗓子。周和桐是郝寿臣先生高足，马先生从香港回来后突然以他为当家花脸。他的京白很有郝先生的味儿。而给他配像的刘大昌是北京戏校早期的花脸，曾受教于候喜瑞老先生，他的表情很好，看他大眼一瞪，真有个气派。刘淑云是吴素秋老师带出来的，她的这出《拾玉镯》是有传授的，可惜后边的线尾子不知为什会会，散乱得很，也是小疵。

五种音配像的录音至少是如果才寻找出来的，建议该象寻古董似的努力寻找那些宝贝，以满足广大戏迷大伙儿儿的渴求。

本贴由老田于2010年9月14日10:39:00在〖中国京剧论坛〗发表