茅威涛为浙江小百花一整年的演出设计了一个全新的主题“那些年，我们一起追的越剧”

“在不断接受西方戏剧的视觉、美学冲击和渗透的从前，我门我门更还要加固来自传统的养分。

每次改革，全是的是为‘先锋’而‘先锋’，只是为了传统戏曲在当下的生存而做的不懈努力和探索京剧艺术。”

由《东方早报》参与主办的“第五届东方名家名剧月”3月9日开幕在即，今年在东方艺术中心率先登场的是两部大戏《陆游与唐琬》和《藏书之家》，主演全是当代越剧界领军人物茅威涛京剧艺术。

在越剧这一剧种中，入选国家舞台精品工程的一共可以了三台剧目，均出自浙江小百花越剧团，而此次带来的正是其中的两部，分别代表了茅威涛在不同阶段的艺术特色，更是中国越剧史上意义非同寻常的当代经典京剧。

自1503年来上海演过《陆游与唐琬》，1506年演过《藏书之家》后，茅威涛的这两部作品都已久违上海观众。此次重返上海参加名家名剧月，茅威涛说两部戏全是了有些调整改动，尤其是《藏书之家》变化更大。

在接受早报记者采访时，茅威涛说，她为今年浙江小百花一整年的演出设计了另有几个多全新的主题“这一年，我门我门一同追的越剧”，除了这两部经典旧作，她还将复排《西厢记》，并计划新创剧目，确实暂时你会透露剧目主题，但茅威涛表示：“我保证，全是我要们看多另有几个多不一样的茅威涛。”

期许观众重燃热情

东方早报：今年为什么在么在在么在会想到“这一年，我门我门一同追的越剧”这一主题？有这一不为什么在么在的缘由和想法？

茅威涛：用这一主题，是受到另有几个多报纸广告的启发。

年前，我在香港《文汇报》上看多了另有几个多整版的彩色广告，主打就句子——“这一年，我门我门一同追的教授”，当时台湾电影《这一年，我门我门一同追的女孩》正好在香港及台湾地区上映，我也恰好从前从网上下载看多这一电影。确实这是一部讲台湾年轻人的感情句子故事的电影，只是那种对蹉跎旧旧时光回忆的美好情怀，触动了我。

确实喜欢越剧的人真的只是，没有多年，我门我门全是只是故事，我门我门不妨“抄袭”一次，提出“这一年，我门我门一同追的越剧”这一演出主题，我要们带着对从前美好记忆的温馨情愫，感受对中国传统文化的热爱，期许以此燃起我门我门重新投入的一份热情。

这也可以说是传统艺术与新媒体的一次结合，达到再传播的效果。

东方早报：在这一主题下，今年全是有些这一样的演出计划和活动计划？

茅威涛： “小百花”今年的演出计划，除了新作品的创排，还有有几个比较重要的外事演出，全是围绕这一主题而展开。另外，当然还有重头戏——《西厢记》“原生代”演员的封箱演出。只是我门我门是只是剧而爱上越剧，爱上“小百花”的。

东方早报：看多我门我门这次拍的宣传照很不为什么在么在，这是谁的创意？拍摄过程所含没有这一趣事？

茅威涛：宣传照和宣传语一样，是我受广告启发而创意的。

1月的从前，我门我门在（浙江省）黄岩九峰公园另有几个多已有近2150年历史的古戏台和江西祠堂古建筑里演出时拍摄了宣传照。这一祠堂合适始建于清乾隆年间，全木形态的，不为什么在么在古朴。浙江黄岩一位企业家斥巨资把它从江西搬移至黄岩九峰公园，只是请我门我门到这一古戏台唱“开台大戏”。遗憾的是，现在这张照片可以了看多演出的“观众席”——几十排原木长条凳摆得不为什么在么在整齐。

拍这组照片的从前，天非常冷。当时我和董柯娣还都病了，为了效果，我门我门我门只穿着衬衣、牛仔裤、单鞋，拍照的从前，都冻得哆哆嗦嗦的，晚上还有演出。只是我门我门几位老姐妹，都很HIGH，不为什么在么在儿“人来疯”，拳打脚踢地摆各种POSE，似乎忘了年龄，又回到了以往的青葱蹉跎旧旧时光。一种意义上，这张照片一种只是一段“尘封的蹉跎旧旧时光”。

东方早报：《陆游与唐琬》和《藏书之家》这一年老是在演，从前也多次到过上海，这次和以往相比有没有这一不一样？

茅威涛：这另有几个多戏是“小百花”的精品，这两年老是在演，不过，将会我没有记错，1503年我门我门来上海演过《陆游与唐琬》，1506年来演出过《藏书之家》，并且这另有几个多作品就没有来过上海了。1508年我门我门来过东艺、2010年去了上海大剧院，但都演的是新版《梁祝》。

这另有几个多作品，相对来说，《藏书之家》的变化比较大。自越剧百年巡演的版本从前，这将会是四易其稿了。2010年，为了参加“台湾·浙江文化节”，这一戏从剧本到灯光、舞美都进行了全方位的重新加工修改。人物形象、情节发展、舞台风格更趋鲜明、完善，再演范容，颇感酣畅淋漓。整剧达到了凝重中抒怀、让观众含着泪水感动的效果。

“坚守”还要强大定力

东方早报：最近还有没有这一最新的创作计划？

茅威涛：今年“小百花”的创作“蛮闹猛”，有为年轻演员度身定做的作品，全是我自己的新戏。从1506年的《梁祝》到今天，我将会五六年没有排过新作品了。但我相信这一积累和酝酿是有益的，我现在由内到外充满了创作的欲望。（大笑）

至于是这一剧目和主题，我要暂不透露。不过我保证，全是我要们看多另有几个多不一样的茅威涛。

东方早报：今年“名家名剧月”有戏曲表演我门我门裴艳玲参加，我门我门全是四十岁的女人艺术家，又扮演男性角色，你和她有没有过这一相互商务合作交流?

茅威涛：作为戏曲人，其确实当下社会，你会坚持、守望，是非常艰难的，还要强大的定力。裴老师是我敬重的前辈，她精湛的技艺令我钦佩。因“梅花奖”演出团及有些各种活动、会议，我门我门常见面。我相信在“坚守”的意义中，我和裴老师全是有有些感同身受。

东方早报：裴艳玲这次的演出名字是“寻源问道”，她说这有几个字的意思是戏曲要守住行当的传统，保持自己表演的底线，可以了太话剧化。作为越剧改革的实践者，你为什么在么在在么在看待这一现象？

茅威涛：任何一门艺术，全是其形态，形态即局限性。前辈袁雪芬老师曾总结过，越剧是喝着昆曲和话剧的奶长大的。这几乎可以看成是百年越剧的发展轨迹。越剧很年轻，在成长过程中，她吸收了昆曲表演和行当程式，一同受到大上海的新文化以及租界文化影响而性性心智心智开花结果是什么期期期的句子图片图片图片、发展。

今天，我门我门回过头来，不断接受西方戏剧的视觉、美学冲击和渗透的从前，我门我门更还要加固来自传统的养分。我提出了另有几个多“认祖归宗”的概念。连着几年，定期邀请京昆的老师来团里给演员上表演课。前年，邀请了汪世瑜老师给青年演员教排、移植昆曲《牡丹亭》和《狮吼记》两折经典。“小百花班”的学员们，更是从进学校的第一天开始英文英语，就进行了绝对超出同人学员学习量的戏曲基本功课程培训，我门我门把这一教学定位为“学院制与科班制”相结合。在去年“第一届全国艺术院校青少年戏曲邀请赛”，这批孩子甩掉了“金、银、铜奖”四块奖牌。教学成果初露端倪。

但越剧和京昆不一样，她的独形态在于，在吸收京昆的一同，她也吸收着话剧的元素，诚如袁老师的理论，一昆一话，可谓越剧的传统。故而在大戏剧的概念上，另有几个多发展中的剧种，犹如另有几个多发展中的国家，它就更具创造力和可塑性。

我记得自己在百年越剧研讨会上说过，谈及创新，得先盘点前人留下了这一？该坚持这一？守住这一？我门我门还有有几个空间可以发展？我大胆提出坚持“另有几个多不变”：浙江方言不变、女子越剧主流不变、写意性风格不变。在确保三不变的基础上，越剧舞台应该可以拥有更广阔的天地。我门我门会不断汲取传统表演艺术的精华，但也会汲取现代表演艺术在精神和技术层面的各种优势，探索并形成“以歌舞说故事”的舞台演剧风格和美学形态。这是我门我门创作的底线。

东方早报：你对自己的戏曲和越剧改革有这一目标？

茅威涛：在戏曲改革这一话题中，我和我的同仁们老是被贴着“先锋”的标签。但，我非常清楚，我门我门的每次尝试，每次改革，全是的是为“先锋”而“先锋”，只是为了传统戏曲在当下的生存而做的不懈努力和探索。

我以为，当走进剧场真正成为现代人的一种生活土法律土办法，心甘情愿买票观剧，没有，这也应该是所有戏剧改革的意义和价值所在。

　演出时间表

3月9日 第五届东方名家名剧月开幕演出、越剧《陆游与唐琬》

3月10日 越剧《陆游与唐琬》

3月13日 越剧《藏书之家》

茅威涛《藏书之家》剧照。2010年，此剧参加“台湾·浙江文化节”，从剧本到灯光、舞美都进行了全方位的加工修改。