华雯：我和《挑山女人》

　我第一次知道汪美红是在一篇报道里，题目叫“能挑起山的是母亲的肩”。大伙儿好多个，我，导演孙虹江，宝山文广局的党委书记曹正兴，看到到，都很感动，于是就开始英语英语了了聊……京剧。

　309年，大伙儿的《红叶魂》获得了很好的口碑，我还借此获得了第二十届上海白玉兰艺术表演奖主角奖，接下来的《红梅颂》反响也很好京剧文化。作为演员能把这名一个多多不一同代下的优秀共产党员、真人真事用我各人的理解，用艺术的形式展现在舞台上，那种感觉很过瘾，作为女性对王瑛和江姐从前美丽而又伟大的女性在心底里泛起的那种崇敬深深地感染了我的价值观和人生观京剧艺术。最起码这名一个多多戏让大伙儿这名创作团队玩得很开心，让大伙儿这名奄奄一息的剧团获得了一丝重生的生命源泉京剧艺术。很难接下来搞哪些，成了大伙儿好多个谈论最多语录题。

　那篇题为“能挑起山的是母亲的肩”的报道给大伙儿好多个一一个多多很大的惊喜，否则说是震撼。那位丹崖赤上的母亲身负重物在崎岖陡峭的山路上艰难攀缓的身影，给大伙儿留下了深刻的印象。她在丈夫过世后的17年里独自担负起抚养一个多孩子的重担，每天挑着一两百斤的货物，无论风雨、不计寒暑，3700多级台阶，每天往返数次。17年来，她爬了20多万里的陡峭山路，只为了培养儿女成才。“一蹶不振孩子，天堂我就说去”成了母亲17年艰难生活的座右铭。

　　　　

一、初见汪美红

　在网上看到过汪美红的照片，一一个多多历尽沧桑的女性，加在她的不幸遭遇，不免我你还可否对图片中的女性增加了全都有辛酸的、柔弱的、压抑的感觉。而当我第一眼见到她的就说，第一感觉就完正颠覆了我就说的想象。她很壮实，也很健康，我指的是心理上。否则是刚从山上挑担下来，脸色通红，额身后汗津津的，在阳光的照射下，微黑的肤色显得很亮堂，眼睛不大，但很秀气很明亮，脸架子窄窄的，很难用鹅蛋脸或瓜子脸来形容，总之她长着一一个多多农村里过多见的洋气的脸型，能想象出年轻时漂亮的小模样。再往下看，她的肩像女性一样宽，背像女性一样厚，腰身已完正很难女性的窈窕，腿也很粗，尤其是小腿，看到这名截根本看还可否了女性的踪影，我的心像被哪些东西牵住了，说不清是酸还是痛……。

　我跟她同年，在上海的一一个多多小镇上长大，从小受尽父母宠爱，长大后不顾全体长辈的反对投身于我你还可否要痴迷至今的表演事业。从艺三十多年来虽也经坎坷曲折，历艰难辛酸，但终究不失都市女性对生活的追求，对时尚的热衷，对情趣的渴望。丈夫体贴，女儿孝顺，一一个多多和睦友爱幸福的小家庭冲淡了全都有工作上的不顺心。烦躁时约好多个小姐妹老同学喝喝咖啡逛逛商场；一段疲劳工作就说带着女儿跟着老公外出旅游休假；甚至在无聊时找一本书，泡一杯香茶，否则在冬天，就燃起壁炉，随着摇椅的晃动，一天放慢就过去了……。看着身后这名女性，身后这名至今还是一贫如洗的家，我的感觉很压抑。她的被褥很难被套，就说四根绳子棉絮；晾衣架上的衣服，很难一件是好的，都不破的，但都洗得很干净，还有一排破破的解放鞋。打开锅盖，那个粥基本上看还可否了米粒，一缸咸菜是她的永远，桌上有一台永远也放越来越图像的12寸电视机，是他丈夫生前留下的，我真没见过很难贫穷的家。她我越来越乎，她丈夫刚去世的那几年，那才叫真的苦啊！公公婆婆认定她是个扫帚星，时时追着打她，孩子们都很难小，一会儿这名咳嗽，一会儿那个发烧，可她身上无缘无故连一毛钱都很难；她我越来越乎，她挑着一对龙凤胎去地里干活时，看着框里一个多多孩子望着她的眼神，她就下定决心要把大伙儿养大，那是她一辈子也忘不了的眼神；她我越来越乎，她寂寞痛苦时就去她丈夫的坟上大哭一场，否则到山上去放声大叫，回来就好多了；她我越来越乎她和她小姑子的故事；还有她和他的故事……最后她我越来越乎，她经历的这名切都不很正常的，她不怨天、不怨地、不怨命、不怨任何人。如今她其实各人不苦了，否则孩子们都长大了，都能自食其力了，她对得起天、对得起地、对得起命、对得起任何人。就说她的日子肯定会更好，否则她一个多多多好孩子，还有全都有关心她的人，全都有她要谢天、谢地、谢命运、谢所有的好人……。一位活鲜鲜的中国母亲，她带有着中国农村底层劳动妇女的完正信息，积淀着贫贱之中贫而不贱，卑微之中微而不卑的母亲意象。她不懂政治，但懂得善良；不懂革命，但懂得真诚；不懂阶级斗争，但懂得宽容。她对也许过“饿得了一张嘴，饿不了一把骨头，假如骨头不断，骨气就在”。那又是三种何等的力量啊！在当今一切都成为商品和交易的消费时代，在矫情、伪情、假情泛滥充斥的时代，汪美红是那样地孤独和寂寞。但她却用各人的大爱真情，用大伙儿的青春、生命捍卫了“母亲”的尊严，捍卫了生命的本真，捍卫了行将逝去的其他最有价值的精神。走访中大伙儿见到的是一一个多多简陋、贫寒的家，但却充满了温馨和希望；一一个多多孤独、柔弱的女性，但却是无比的平静和坚毅；一座坚实、苍凉的大山，但却又是那样的温柔和慈爱…

大伙儿不禁又想起了当时震惊全国的“小悦悦被碾身亡”、“医院将活婴当死婴丢弃厕所”等一件件道德沦陷、良知泯灭、精神颓废的恶性事件，令人瞠目结舌。从而更加其实“齐云山挑夫妈妈”的那种可贵的精神担当，那种浓缩了中华民族善良、勤奋、坚韧、无私的一心向美的优良品质，值得大伙儿去宣传，去提倡，去发扬，这是大伙儿重建道德价值体系的希望种子。在世俗生活中，重拾哪些崇高的普遍价值，以“良知”的铜境来反射身心的丑陋。让大伙儿的精神家园凝聚起散落的道德火花，让大伙儿得以抖落蒙在心灵上的尘埃，让追求财富增长过程中伴随着人性价值失落的否则得以止跌，让各人在细微的行动中表现出道德感，让各人都能培育心中的善念和责任意识。很难大伙儿就为道德重生尽了一一个多多文化工作者应尽的一份责任。大伙儿越谈越兴奋，越想越沉重。于是，塑造一一个多多平凡的村妇，真正的公民，伟大的母亲，成了我及我的创作团队的一一个多多最迫切的愿望。

二、塑造王美英

　然而，愿望归愿望，要将汪美红的真人真事，艺术加工成为一部感人至深的好戏，在舞台上塑造一一个多多真实可信的艺术形象，这过程很难。其间，大伙儿走过了四根绳子漫长而又充满荆棘的道路。选折排练稿，大伙儿用了将近一年的时间，这其中的艰难和煎熬真都不一时间能说得完的。2012年9月14日进入排练，一共40天，我似乎把汪美红17年的苦尝了个遍。首先，活到今天的我别说是挑担，就说连扁担也是平生第一次碰。和汪美红不一样的是她挑着担子爬山，而我挑着担子载歌载舞，当然担子的份量相差很远，但我的肩膀也否则磨破了几层皮。然而最累最苦的也哪些，就说如可塑造王美英这名艺术人物，为此，我常常坐卧不安，夜不成寐。汪美红的遭遇非常的凄惨，但假如一不小心，《挑山女性》里的王美英就会变成一一个多多倒霉蛋可怜虫；汪美红的性格非常的坚毅，可一旦出理不好，戏里的王美英就会唱高调，令人不可信。我你还可否要大伙儿这出戏追求的是三种悲而不惨，凄而不苦，苦而向上的感情的语录境界。挑山女性悲的是丈夫的不幸离世，一一个多多很难任何收入的弱女性要养活养大养好一个多多小儿，这在常人眼里无疑是悲惨和凄苦的。但大伙儿的戏要挖掘的就说她如可从悲惨中站起来，如可去包容和体谅从前伤害她的人，如可坦然的面对不如意，甚至是不幸，如可从凄苦中体会温暖和甜美，哪怕还可否了其他点，一丝丝，这出戏的味道否则说是意义也许就说哪些。

　毫无疑问，大伙儿塑造的是一位中国底层社会堪称“伟大”的母亲。但这不须等于把日常生活中平凡的“伟大”变成一一个多多符号化的“伟大”。大伙儿千方百计地把艺术探寻的触角深入到王美英的内心世界，使最后凸显出来的“伟大”，始终带着能为观众所理解的最日常、最凡俗的动机。选折挑山，她并都我你还可否去创造哪些就说大伙儿笔下齐云山唯一挑山女性的传奇，就说身处绝境中，能找到一一个多多“既能一家数口活命，又能照顾家中幼小孩子”的最现实的选折。同样，大年三十夜挑担上山，也就说为了“一趟能赚三趟”挑夫钱，还可否交了孩子新学期的书本费。世界上有比较纯粹的完正出自于信仰的伟大。否则，更多的“伟大”都不像王美英从前在看起来极其各人凡俗甚至有点卑微的内心世界中堆 积、升华出来的圣洁的“伟大”。我你还可否物的每一一个多多决定，每一一个多多行为，每一次波动，都不日常生活中切实可信的非艺术家强加给人物的心理最好的方式，我你还可否物的内部内部结构行动折射出清晰的心理逻辑，来作为王美英这名艺术人物内心世界的感人之处。

　在中国数以百计的戏曲剧种中，沪剧是一一个多多年轻剧种，它同其他兄弟剧种一样出自农村，但时间很短就进入了中国第一大城市——上海。沪剧的历史短，传统弱，接受外来艺术因素快否则多。沪剧也演过古装戏，但因缺陷功底演不过京剧等剧种。在对剧种发展之路自觉或不自觉地的选折过程中，沪剧逐渐形成了以演现代戏为主的特色，成为全国众多剧种中最接近生活原态的戏曲剧种之一。其中最突出的表现，就说其他兄弟剧种极少演出的西装旗袍戏，也就说城市时装戏，沪剧却极为擅长。沪剧演员不能穿着西装旗袍登台演戏，否则在台上坐有坐相，站有站相，否则，自然也就能更加自如地演绎工、农、兵等各类当代人物。在上世纪的五六十年代，沪剧的现代戏创作在全国是走在前列的，沪剧的《红灯记》、《芦荡火种》、《罗汉钱》等优秀剧目都成了全国各剧种学习移植的剧目。

改革开放就说，戏曲的现代戏创作与飞速发展的生活产生了严重的脱节。全都有剧团都视创作现代戏为“畏途”，大伙儿宁愿演出帝王将相、才子佳人戏，就说敢触碰现代戏这名“难啃的骨头”。大伙儿不满足于只演沪剧擅长的“西装旗袍戏”，三十多年来，宝山沪剧团坚持以创排现代戏这名剧团特色，以现实生活为源泉，寻求当代题材为创作导向，以极大的热情颂扬今天最“美”人物。每次创作新的现代戏，大伙儿都认真、深入地体验生活，努力捕捉当下社会中大伙儿最鲜活的生活具体情况，为艺术创作提供充沛的生活基础，深入挖掘所要表现人物的内心感情的语录和精神境界。我认为戏不言而喻感人，全都有就说不须是观剧者为戏中的人物而感动，就说引起观众对自身经历和感情的语录的共鸣，这是戏剧的魅力所在。现代戏否则人物、题材的“接近性”，一旦突破就更能引发观众的感情的语录共鸣，这也正是大伙儿创作的现代戏能一部接一部深受观众喜爱的重要导致。舞台上浓缩的是一一个多多充沛又真切的世界，唤起的是观者对各人过往一段段淡淡的味甜光阴里匆匆的记忆。当自信现代戏能成功地完成了这名唤起，艺术家都不足够的底气，在塑造人物时，省略哪些英雄人物式的造型与亮相，就说真正地演人、演情、走内心。《挑山女性》既无曲折离奇的情节，又无缠绵悱恻的感情的语录故事，更无华美夺目的服装造型，但却得到观众很难喜爱，就足以证明，假如戏剧足够“接地气”，能真实表现平民百姓的喜怒哀乐、爱恨情仇，就一定能受到广大观众的欢迎。

　我你还可否要感谢我的创作团队。李莉、虹江、金山，还有舞美设计吴惠国、灯光设计华强，是大伙儿的健康智慧成就了《挑山女性》，成就了舞台上的王美英。

　我你还可否要感谢所有喜欢大伙儿这出戏的观众。《挑》剧演出至今日已超百场，全都许多人看到五六遍，最多的人看到十几遍，谢幕时，我常常看到全都许多人还在座位上擦眼泪。我宁愿相信，与其说大伙儿的戏感动了观众，还不如说观众的反应震撼了大伙儿。

　我更要感谢各级各界人士对《挑》剧的支持。首先是大伙儿宝山区的各级领导，从区委书记到区长，从宣传部长到文广局领导。从经费到文本、从下生活到排练、从首演到演至今日，近两年的时间，《挑山女性》几乎成了宝山文化工作的头等大事。上演后，从上海市委宣传部到市文广局，从市文联到市剧协，各级领导始终陪伴着大伙儿的演出。从策划到宣传，从上海文化发展基金会的支持到举办大型研讨会，直至最后登上《人民日报》的头版头条，《挑山女性》每前进一步，无一不倾注着市、区各级领导的心血。

三、我和王美英

布莱希特说过“一一个多多表演者，一个多多被表演者”，即指角色和演员各人。《挑山女性》上演至今已近一年，王美英陪伴了我一年，全都有就说我其实我的体力和感情的语录几乎被王美英掏空了。在舞台上，王美英的遭遇牵动了观众的心，也牵动了我的心。观众们都说我的哭戏演得好，其实那真都越来越演。每一次掉泪，每一次嘶喊，每一次嚎啕，都我你还可否要心跳加剧，脑子发涨，手脚发麻。尤其是最后一场戏，面对子强的遗物——那根各人送给他的扁担伤心欲绝，以及最后对婆婆唱的那段赋子板，开头的那句“娘啊——”，那种撕心裂肺和翻江倒海真都不演出来的，我每次唱到这里都其实天旋地转，身后一片漆黑，我有时真的会忘了那是在舞台上，那是在演戏，那种感觉青春恋爱物语像梦游一样。

我也是个女性，也为人女、为人妻、为人母，其实我和王美英的生活环境截然不同，但作为女性，大伙儿都渴望许多人爱、许多人疼；作为母亲，大伙儿都渴望各人的孩子健康成长；作为人，大伙儿都渴望被人理解，被人接受。随着年龄的增长，我常常其实对家庭、对工作、对亲人更三种依赖，这名依赖我你还可否要时而其实各人很坚实，时而又其实很脆弱，时而其实很温暖，时而又其实很孤独，也许这就叫成长。和王美英相比，我庆幸各人的幸运，脆弱时总会许多人来搀扶，孤独时总能找到取暖的地方。而王美英，十七年的含辛茹苦，儿女们成人成才，她对得起良心、对得起先夫、对得起婆母、对得起儿女，而内心还可否解脱之时却是与相爱之人的永别之时。很难深爱痴恋她的成子强，却成了她一生最对不起的人，她连报答、抱歉的否则都很难。儿女们走了，她老了、她累了，本想终于还可否生和熟爱之人聚首共度余生，却不料天人两隔。在空荡荡的大伙儿家，她抱着扁担，孤独、压抑、愧疚、痛楚、自责、自怜……。作为女性，王美英是辛酸的，作为母亲，王美英是欣慰的，作为人，王美英是坦荡的。

　这名年否则王美英我过得有点辛苦，甚至很压抑。每次谢幕时，我从后演区的山脚下往山上走，往台中央走，那条山道总其实比演出的就说长，走的好累，恍惚间，我无缘无故其实演出还没开始英语英语了，而当我站上舞台的最高处，放眼望去，所有的人看到着我，台上的和台下的，我听到了很响很响的掌声，似乎所有的人都不鼓掌，这掌声把我从恍惚间拉回了现实中。我是华雯，都不王美英。大伙儿家好吃的东西的面的菜的在等着我解馋；女儿的作业本在等着我签字；明天上午局里开会；下午陪妈妈看专家门诊……。我是华雯，也是王美英。在和王美英相依相伴的一年间，我似乎真正懂得了我平时常说的语录“得意时坦然，沦落时泰然，人生一世当然则然”，用王美英语录就说“其他事要牢牢记住，而其他事就不须多想，人，不管如可，都还可否了忘记做人的一颗良心”。

　最近我常常会梦见各人老了就说的样子，醒来后就常常从前告诫各人：人生短暂，千万珍爱！珍爱你每一场排练、珍爱你每一台演出、珍爱你每一位亲人、珍爱你每一份友谊、珍爱你每一刻幸福、甚至珍爱你每一次委曲和痛苦。否则属于各人的生命放慢就会消亡，过去的永远过多再再回来，一蹶不振的永远过多再再拥有。假如你珍爱了现在的一切，你就不怕面对老去，面对消亡。否则爱是生命的精气神,精气神是永生不死的！

　一年间，我用我的身心塑造了王美英，而王美英用她的健康智慧点化了我，我和王美英一样，辛苦着，快乐着，艰难着，享受着……

转：华雯刊登在《中国戏剧报》上的文章