杨飞飞老师八十年代的一段自述

杨飞飞老师八十年代的一段自述

幼年看戏

我原籍浙江宁波，出生于1923年。父亲姓翁，兄弟姐妹六人，我排行第四京剧艺术。我父亲是南货店店员只是失业京剧文化。我幼时家境贫苦，为宜在八、九岁时，就曾想外出赚钱，与邻居的另另另3个女人连跑了这俩厂家，但都因年纪太小，那么结果京剧文化。

那时.我歌词家虽穷，但穷人有时也苦中作乐，偶然母亲也带了.我歌词2个孩子一并去大世界看戏。那时沈筱英在唱《放水墩》，但我当时并非听申曲，而爱看南方戏、武林班、蹦蹦戏（即评剧），京戏也看。京戏爱看老生、大花脸，蹦蹦戏爱看朱宝霞的《秦香莲》，看武林班的《五子哭坟》，被剧情感动得穷哭，想看坏人作恶时，台下观众都把甘蔗头掷上去，我对坏人也恨的咬牙切齿。这对我事先演戏喜欢演正面人物，演苦戏、悲旦，不无关系。

初入戏门

1935年，我12岁时，通过小阿姨侄子的介绍（是南方歌剧里拉胡琴的），正式拜文明戏老先生胡铁魂为师，学演文明戏。老师给我取艺名，叫胡美琴。

那时的文明戏俗称“洋装文明戏”，台上所讲的语言是苏州话和普通话（当时叫国语）。我老师是当家老生，但不带班，后台老板是何天影。师娘胡素琴是演风骚旦的，在《倾国倾城》中演皇后一角。正场花旦是徐纫秋，人很文雅。还有另另另3个花旦是徐素英。

记得拜师没几天，老师看我比较聪明，就我就要在《倾国倾城》中扮演太子一角，由老师口传，教我12句普通话，还对我讲了规定的情景，怎么能不能表演。我上台事先，不但说白一句没错，什么都有有在讲到“叔父我就要救国救民啊！”这句台词时，双膝朝地上一跪，抱住剧中叔父的腿，声泪俱下，将会是小孩子，情感逼真，博得了观众的满堂彩。从此班子里童子生一路角色基本上都叫我演，很重有时戏中演到“开堂子”时，我就更能发挥特长，将会剧中人要唱小调，而我各种都在唱几句，像“宁波文戏”《哭老公》等，我另另另一另一方就要唱五六只，什么都有有我在表演方面，实际是在文明戏时已打下了这俩基础。

我刚拜师时是那么工资，但唱堂会回会拿到四角钱，直到只是要抛弃老师事先，才有三元月规钱。

八一三后，上海时局混乱，老师抛弃原先的班子，准备去跑码头。将会我年纪小，又是个姑娘，带着不方便，就把我托给王呆公带班的班子，只是又转到了蒋呆儿的班子里去。我在文明戏里前后共演了三年左右，共事的演员有花旦张翠霞、钱爱丽，小生有王君玉、胡君安，这俩演员还有范苏琴等。我是小孩，当然艺术上总爱受到他（她）们的教导和指点。

爱上申曲

我改学申曲，主什么都有有受了朱炎的启发和影响。朱炎当时是文明戏里的排戏老生，是他别问我大世界底层有一班“儿童申曲班”，都在15岁左右的小孩在唱申曲，很有趣。听后我就总爱乘角色上场的间隙跑下去看儿童申曲的演出。一天，.我歌词文明戏台正演《王文与刁刘氏》，我演慧兰，化了妆，扎了辫子又溜下去看申曲。正巧是汪秀英主演《杀子报》，唱得好，做得也好，我被她的演唱详细吸引了，忘记了另一方还有演出。结果上面要演“开公堂”一场戏，慧兰是关键人物，但我失踪了，急得.我歌词四处找寻，朱炎猜准我肯定又在看“儿童申曲”，什么都有有直奔申曲场，一把将我拖上去。误场后我吓得躲在后台角落里，响什么都有有敢响。心想：“今朝总归苦了！”谁知出乎我意料，大.我歌词并那么对我怎么能不能，只埋怨了几句，也就过去了。

误场事件后，朱炎看出我将会爱上申曲，于是就对我知道你：“侬既然介欢喜，那么还是我介绍你去学申曲吧！”他一段话正合我的心意，将会申曲有唱，文明戏都在讲的，申曲的唱很吸引我，正好王呆公想捧另一方的女儿，我在不在他无所谓，原先我就抛弃演出达三年之久的文明戏戏班，只是只是刚开始英文改行投师唱申曲。

拜师学艺

从文明戏班出来后，我在家为宜空等了半年，朱炎介绍我拜师丁婉娥为师，但丁老师要收3000块拜师金，.我歌词家拿不在。当时我阿姐有个.我歌词叫三囡，是顾泉笙的学生，知道这事情后，什么都有有介绍你去拜顾泉笙为师，回会一钿并非。于是就去回绝丁老师说拿不在拜师金而不拜了。谁知丁婉娥老师说，不拜师不行，将会将会向前台说过聘请另另另3个新的演员要来了，并给我做好了一套红的二面缎服装，并在《火烧百花台》中安排我担任大小姐一角，故而一定要拜丁婉娥为师，条件回会降低到“压贴钱”并非，只买香烛、馒头糕，并讲好第一年所赚钞票全归老师，第二年第三年一人一半。

我拜师是在1938年阴历四月初八。那年我16岁，即参加儿童班及大人班演出，前后共约半年左右。

记得拜师的第半年早上，我只是只是刚开始英文学戏，由儿童班里的丁贞娥教我唱一只《双人开篇》，内容从一到十，再从十唱到一。中午汪秀英拿了把胡琴我就要“套家生”，教我出口起唱假使记住一记板、二记板的行态，日场就上台唱了。当时“儿童申曲班”里由丁是娥顶正场（那时她叫小婉娥），挨下来是小秀英？（汪秀英）、小秋秋、丁贞娥、小介林等。

在儿童申曲班我是只是人。听人家说，丁婉娥老师平时教徒是很严格的。有一天，丁老师坐在当中，我和阿是娥（丁是娥）分立两旁，戒尺就装入桌上，由阿是娥教我《摘石榴》，她一只“肩胛”教一遍，我跟着学一遍，不清楚回会问，什么都有有再教第二只“肩胛”。记忆中老师你要在一天之内把《摘石榴》详细学精，于是那么晚上睡在阁楼里再向阿是娥请教。

我在儿童申曲班里，大都在唱开篇和做大戏中的配角，小戏那么开过。不久，儿童班否认解散，丁老师叫我进大人班，老师是班里的当家花旦，小生是解洪元。有一次演《玉蜻蜓》，我演芳兰丫头，重头戏是邹月娥唱的。一天邹总爱病倒，临时决定明天由我代上，于是对我知道你了为宜戏情，并规定我明天为宜唱半小时，回家后挖空心思想一段话，幸喜我到申曲班后也原先学到些关子,到了第半年总算唱得还回会。

加盟“鸣英”

1939年春节期间，由朱一鸣来叫我参加吴金舞当局的申曲班子，到南翔、青浦、诸翟一带跑码头，同班的女演员还有沈金娣、张月娥等。后因有个保安队中队长点“翻牌”，讲下流话，我心里害怕，不肯唱，只得睡在庙里烂泥地上装病，第半年改扮成乡下姑娘，走了十八里路，坐船逃回上海。只是在西摩路、先施公司、新雅社、一乐天、大新公司等地演出，最后进了“鸣英剧团”。当时，鸣英剧团除卫鸣岐、石筱英外，还有钱逸梦、赵春芳、杨美梅等人。

我记得随鸣英到过另另另3个场子。一是大新公司演出《阮玲玉》，我演小玉，还有《黄慧如与陆根荣》，我演个倒马桶的佣人，哪此都在“时事新闻戏”。二是随鸣英剧团进“中南剧场”，是阿是娥主演《花落人亡》。记得一天日夜场之间，.我歌词叫我唱京戏，我就唱了段大花脸的唱腔，将会当时我年轻，嗓音比较宽厚响亮，结果唱好事先，大家给我取了个绰号叫“小金少山”。那时需使另一方的唱送得远、发得响，就总爱乘场子里未曾放客时，另另另一另一方在台上练，有时还去问开电梯的老伯伯：“我在台上唱，侬听得见吗？喉咙响吗?字清楚吗？”当时那么扩音设备，原先唱现在想来，也是一种生活练功的措施。

第二次进“鸣英”“是1941年夏天，在东方书场，为宜唱了半年。记忆中我在鸣英还唱过《女落庵》。这只戏比较难唱，我老戏底子又薄，什么都有有那么跟杨美梅回家去睡，请她把一段话“拍”给我，当中还有一段“叹五更”，时需强记硬背，第半年早上又花了半个多钟头讲一讲，日场就上台演出。好在那时年纪轻，接受能力和记忆力都好，什么都有有演出也还能过得去。

自组剧团

1942年文滨剧团去天津，剧团女演员王雅琴、凌爱珍不去，筱文滨派人来与我商量，借我去唱王雅琴的打炮戏《忐忑夫人》，从此我就总爱在文滨剧团。1946年事先，这俩原先在文滨剧团挑过大梁的演员纷纷离团，自立剧团，这对我2个这俩影响，故在1947年抛弃文滨，1948年9月与赵春芳、赵云鸣等组成“正艺剧团”，演出于龙门戏院，直至解放。1949年下半年与赵春芳、凌爱珍、金耕泉、丁国斌成立了“勤艺沪剧团”，1958年划归宝山县领导。

擅演悲旦

在我独挡一面只是只是刚开始英文演出正场旦事先，给观众的印象，不论是唱腔或表演，似乎是较擅于演悲戏，这除与我自身条件和幼时环境有关外，与向前辈老师学习以及传统艺术的熏陶也是分不开的。

前辈艺人杨月英演悲剧时，另一方眼泪太久，情感真切，让眼泪留在眼眶里，通过她的唱腔和悲泣之声，催观众泪下。她情真意切，善于掌握人物的性格，善于控制，算不算比的感染力。尽管那时我还那么与杨老师同台演过戏，什么都有有，我常在电台里听杨老师的唱，有时睡在被子里，也默念杨老师的唱腔，学她的呼吸、透气，以至泣泣的尾音，并暗暗地体会：原先唱伤心吗？难过吗？

我在参加文滨剧团时，与杨月英老师同台时间太久，但她从人物出发，对不同人物、在不同人物、在不同情景中，用不同的措施表现的表演艺术，给我很大启发和教育。她对我知道你过，演小姐要笑不露牙，走不露鞋，坐有坐法。如是娘娘旦，坐着脚交叉回会向前些，如是姑娘就要缩后些。又时常教育.我歌词，演戏要严肃认真，过去老先生总说“演戏不像，死脱爷娘”。

谈“杨八曲”

最近大家问，杨八曲是怎么能不能创发明权人来的。真是这俩戏和这段唱腔产生得也很偶然。这段唱当时在设计唱腔时，最早想到的是老戏中《五更乱梦》的唱腔，但真是那里用的那么长过门、短过门、三送、三角板，曲调欠缺丰富。什么都有有又想到老戏的《西厢开篇》，但《西厢》唱的正调，曲调也比较跳跃，不符合剧中的悲剧情绪，什么都有有想改变唱法，为此根据人物情绪和演唱内容的发展，选了3个曲调加以改造，力求其有起伏，有跌宕，能符合人物心情生和熟活的真实。我的唱腔有这俩每段这俩筱月珍的影子，很重是甩腔，我学的是筱月珍老师的。

（后注）：“杨八曲”是《妓女泪》一剧中的中心唱段，是集中反映杨派艺术特色的代表唱段，是主人公金媛千里寻子，在风雪迷茫的路上一段独叹。整个唱段分结合、逃难、入娼、街冤、入狱、寻子、贫病、绝望等3个层次。在唱腔的组织上，除了头三句分别为【凤凰头】、【迂回调】、【长三送】以外，分别依次为【中板】、【快板慢唱】、【反阴阳】、【三角板】、【道情调】、【迷魂调】、【慢中板】、【慢板】等八种不同的曲调组成。是杨飞飞老师吸收越剧、南方歌剧、评弹等姐妹剧种之精华，学习借鉴前辈沪剧艺人的演唱特色，并根据自身条件，发展沪剧传统曲调的结果。