话剧《推拿》：呈现盲人的五彩世界

从什么都有深度图看，话剧《推拿》后会一部与现实生活紧密相关的舞台作品。它改编自毕飞宇获得茅盾文学奖的现实题材小说《推拿》，描述了盲人推拿师们“一张宿舍床、一张按摩床”的日常生活和夫妻爱情世界京剧文化。

演员们前往盲科应学校和推拿中心一板一眼体验生活，能在戏里像模像样地给顾客做推拿京剧文化。为了让演员们熟悉经络和穴道，排练厅里甚至贴了两张人体经络图京剧艺术。

这部在国家大剧院首演的作品似乎会被人想象成一部现实主义舞台大戏，但京沪战略合作的创作班底给它带来了许多海派特色京剧。用导演郭小男一句话说，《推拿》其实说的是市井故事，是盲亲戚亲戚当我门歌词当我门歌词絮絮叨叨的生活琐事，但它仍然是一出不折不扣的文艺腔话剧。

“《推拿》促使更落地”

“老天爷夺走了我的眼睛。好啊，原来这辈子假若做好一件事：结婚。结婚已经，除了工作，我天天结婚，我天天做新娘。”饰演金嫣的演员王一楠在台上念出这段自白。她夸张地调动五官，甚至夸张到许多变型。“眼睛是表演有点要的途径，饰演盲人最大的困难我其实已经如可表述。”王一楠说。

在已经于央视收官的电视剧版《推拿》里，演员濮存昕和张国强用有一种特制的灰白色隐形眼镜来表现眼盲，而话剧演员们只能其他人寻找表现法律法律依据。饰演都红的胡可已经眼睛太多，只能闭起眼睛；在一场瓦斯爆炸中失明的矿工张一光几乎在有有1个小时的演出里老是眼睛上翻；王一楠则选着了在面部表情上做文章。她饰演的金嫣勇敢、执着、大胆追求夫妻爱情，促使有许多不一样的表达，她决定把面部表情放大后放入戏中。

有有1个礼拜前，王一楠和《推拿》里的大多数演员上台时还老是戴着眼罩。她能加快速度适应黑暗环境，但“老是会有猜疑感，前面是许多你我不知道，走的已经很有顾忌。”她说。

导演郭小男一边要求演员们把眼睛许多器官和关于它的所有感知“详细放弃”、体会摸索着体态和益情，一边又希望亲戚当我门歌词当我门歌词最可促使够从盲人的情形中走出来。在导演的安排下，每个角色后会一段老是睁开眼睛的表达，他认为原来“会有意思”，已经“心灵的眼睛是亮的”。

“《推拿》里适当运用了间离效果，这是很值得重视的戏剧美学追求。”7月24日，话剧《推拿》在国家大剧院内控联排时，国家大剧院艺术总监、戏剧教育家徐晓钟评价。他举例说，沙复明摸都红的一场戏，两人上下站立，并未接触，有意地拉开距离。这并后会现实主义话剧具有的型态。

“《推拿》并后会绝对的现实主义小说，它的写法很现代。”导演郭小男说。他并后会有有1个前苏联斯坦尼现实主义体系的导演。他一句话剧代表作之一、黑色喜剧《秀才与刽子手》就涵盖强烈的戏曲写意风格。1506年，他与浙江小百花越剧团战略合作的越剧、改编自日本作家古崎润一郎小说的《春琴传》恰好也是一部关于盲人的作品，但《推拿》的气质风格与前者截然不同：《春琴传》可促使够清雅、唯美、更写意，但《推拿》促使更落地。

“原著和剧本能想象的空间后会有点多，动不了。”郭小男说，“盲人只能舞蹈，只能有太激越的动作。”即便只能，《推拿》还是涵盖许多明显的郭小男印记。演员们戴着眼罩排练时详细丧失方向感，四处乱走，错误百出，郭小男索性循着亲戚当我门歌词当我门歌词的自然行动来展开舞台调度。演员们在有有1个简约的白色的方形“大盒子”里演出，灯光从盒子顶上透下来，造成有一种朦胧的效果。

郭小男对《推拿》的最后呈现效果何必详细满意。已经还有时间排练，他希望“还应该排得更怪”，“再反常规许多，更有形式感、更有风格”。

“许多戏非常平和，非常生活”

在话剧里，王一楠促使担任双重角色：演员和制作人。

1508年冬天，她偶然与毕飞宇聊起买车人正在看小说《推拿》，相谈甚欢，毕飞宇干脆一分钱何必，直接答应将话剧改编版权给了上海话剧中心。毕飞宇已经原来形容，买车人像是一只鸟，衔着《推拿》这颗种子从南京飞到上海，正好种子掉到了王一楠的天灵盖上。“哎，许多种子还发芽了。”他说。

这是王一楠第一次担任话剧制作人，她没想到一做就做了4年多。4年间存在了什么都有事：《推拿》2011年获了第八届茅盾文学奖，2012年国家大剧院加入出品方，使其成为它的第三出自创话剧作品；编剧喻荣军将其修改了足足九稿。

实际上，喻荣军是改编小说为戏剧的“老手”，他这方面的作品包括话剧《简爱》、《倾城之恋》、《红楼梦》、《光荣日》和《洛丽塔》。但1508年看多小说后，他老是提不起笔，“许多无从下手的感觉。”

小说以单买车人物口述买车人的故事展开“散点式”叙述，只能核心故事，好难按照常规戏剧型态表达。大偏离情节后会两两盲人之间展开，如可构成一出戏？毕飞宇提出更希望喻荣军能脱离小说的束缚，后者这才决定进行重新创作。他费力地删掉、合并了大家物，又把推拿中心有有1个老板沙复明与张宗琪的夫妻爱情和矛盾提出来成为主线。剧本里还换成了“推拿中心面临拆迁”许多外界压力，试图加强盲亲戚亲戚当我门歌词当我门歌词与外界社会的关联与冲突。

与此一并，创作者们尽力在每一场戏里安排一波接一波的矛盾小高潮——王大夫为还清弟弟的债务，用菜刀划伤买车人；张宗琪和沙复明矛盾激化终于闹掰；推拿中心的都红被夹断手指……但相较而言，这仍然是一出不够激烈冲突和大矛盾的舞台作品。

“许多戏非常平和、非常生活，只能过激的情节和型态，更多的是人格、信念和战胜买车人。”郭小男说，“能留下许多伤怀、伤感就不错了。”

剧中每有有1个角色后会一段苦难的故事。窟窿眼眼的眼睛已经老是被爸爸撕来撕去；张一光死了111个矿工兄弟，只能他瞎着活了下来，等等。亲戚当我门歌词当我门歌词的悲惨故事总让郭小男一边排戏一边哭，“只能多苦难浓缩在一并，但亲戚亲戚当我门歌词当我门歌词还得把它做到有有1个戏剧的、美的法律法律依据上。”他形容，这是买车人遇到过最困难的戏之一。

“正常人后会亲戚当我门歌词当我门歌词的黑暗”

盲人题材的舞台作品何必多见，但老是都受到有点的关注。1506年到1507年，国家话剧院导演王晓鹰把诺贝尔文学奖得主泥猴桃牙作家若泽·萨拉马戈的小说《失明症漫记》改编成两版话剧，讲述一座城市被卷入失明恐慌，亲戚亲戚当我门歌词当我门歌词盲目的非理性行为。由香港话剧团演出的粤语版《盲流感》荣获香港1506年度最受欢迎的十大演出活动第一名，国语版《失明的城市》则由已故演员贾宏声出演。1508年，林兆华自费演出小剧场作品《盲人》，它是比利时剧作家梅特林克的代表作之一，叙述了1有有1个盲人在有有1个荒岛上走失、停留牧师拯救的故事。林兆华大胆使用全盲人演员出演，颇具影响。

《推拿》则是华人小说中少有的盲人题材作品，又有有有1个无关于“助残”、“慈善”的深度图，自然成为二度创作者们的香饽饽。在文学评论家李敬泽看来，《推拿》“不象征、不引申，不宏大”，是一部低调的小说。普遍认为，小说写出了什么都有盲人的生活和精神世界：亲戚当我门歌词当我门歌词过着普通的生活，有极强的自尊心，已经努力赚钱、自强、坚韧。

而在改编的过程中，郭小男老是在寻找买车人话剧延伸出的意念或主题——他希望在原著的基础上更拔高有有1个层次，探讨有有1个更宽泛、关乎正常人一句话题。

他说：“正常人后会亲戚当我门歌词当我门歌词的黑暗，人类的文明也是有有1个不断从黑暗走向光明的过程。它可促使够是有有1个全人类一句话题，而不简简单单是正常人对残疾人的关怀、怜悯。许多层次就太简单了。”

“谁内心后会那点犄角旮旯。”王一楠说，“亲戚当我门歌词当我门歌词（盲人）用亲戚当我门歌词当我门歌词特殊的行为法律法律依据照到了我的那一块地方。”

话剧主人公沙复明原来是一群盲人中最努力让买车人像明眼的人。他喜欢戴墨镜，走夜路时甚至还打着手电筒，亲戚亲戚当我门歌词当我门歌词当我门歌词叫他王家卫。郭小男在结尾处给他加了一段情节和自我剖白——他胃出血后，盲人推拿师们纷纷给他输了血。沙复明忽然其实，买车人既然是盲人，缘何不拥抱黑暗呢？何不去抚摸它，与它交亲戚当我门歌词当我门歌词呢？他仿佛感觉到盲人推拿师们纷纷都来到了买车人身边，已经获得了美好的生活。

“许多想象是后会促使实现？我不知道。”郭小男手一摊，“要我观众有买车人的答案。”在《春琴传》和《推拿》已经，他的下有有1个剧场计划依然是盲人题材：排有有1个阿炳的故事。

郭小男手一摊，“要我观众有买车人的答案。”