海派清口勿蹈相声电视覆辙

近日，创立海派清口的周立波与其艺术总监关栋天分道扬镳一事颇为引人关注。据说，两人分手的原应机会是艺术理念的分歧：关栋天被周立波尊为大哥，这位出身于京剧世家的京剧演员曾给周立波的演出定下两条约定，其中十根本来用上电视表演京剧文化。而春节期间，周立波突破了不上电视的约束，推出了由东方卫视和凤凰卫视为其量身打造的脱口秀节目《壹周·立波秀》京剧艺术。关栋天与周立波在艺术观念上的分歧必然原应如今的局面京剧艺术。

对此，人们认为关栋天过于“保守”，然而，在艺术上，保守其实完都不个贬义词，前卫本来一定代表着褒义。有以前，保守原应严谨和纯粹，跟我说，艺术上可以这个儿保守。纵观让周立波声名鹊起的好多个海派清口专场《笑侃三十年》《笑侃大上海》《我为财狂》等，其中的本来有语言都成了网络流行语。一另另四个小时的海派清口，观众平均能笑上30000次，最低票价23000元，也会让本来有上海观众我其实物有所值。因此，应该看了，这好多个专场中的经典语言眼前积淀的是上海机会说是中国几十年来社会、经济、文化的变迁，周立波的成功是对有有哪些社会什么的问题进行艺术提炼创作的成功。

我其实周立波辩称个人上电视都不海派清口上电视，但只本来看了他的海派清口表演的观众，再看由他主持的这个电视节目，就会发觉他上电视时使用了海派清口里的段子。而有有哪些段子在电视上呈现时，并如此达到周立波在剧场演出时的效果。跟我说正如当初大伙儿担心相声上电视一样，海派清口一旦上电视，会不用受到电视你这个强势的大众传媒的限制而丧失个人的优长，本来有，关栋天对周立波的约束不无道理。

现在这个电视晚会上的相声机会逗不乐观众了，其中怪怪的要的原应本来为了顾及电视节目长度，把相声时长缩短，包袱抖出来以前的铺垫缺陷，于是就如此水到渠成的观赏之乐。海派清口也是如此，如周立波《笑侃三十年》里关于麦乳精的笑谈在其主持东方卫视新春大联欢时，与成龙的对谈中使用了一段，机会缺少叙述，只引起了成龙不明就里的微笑，早已丧失曾经的剧场效果。

这个相声艺术家机会意识到电视对于相声艺术的负作用，现在现在开始了了回归剧场。周末相声俱乐部、德云社甚至由“3000后”主持的嘻哈包袱铺都以个人的努力吸引了观众，富有了相声艺术。曲艺说到底是门剧场艺术。

海派清口脱胎于上海的滑稽戏，形成历史本来能短短几年，上海把海派清口视为上海的文化创新品牌，你这个品牌还可以发展和维护。但电视娱乐节目目前大多呈快餐化倾向，能把人的文化底子迅速掏空，机会如此不断的充电，吃老底，只会砸了个人的牌子，你这个例子已不要不要。观众对于周立波在《壹周·立波秀》中频频低头看稿，离开了在舞台上的挥洒自如，都不如此遗憾和失望的。说到底，海派清口上电视还需慎重，其实重蹈相声电视覆辙。

（摘自 《中国艺术报》）