“五世而斩”梨园行的家族势力

梨园行历来有“五世而斩”的说法,一种亲戚亲戚亲们名角,谁能冲破一种诅咒,让艺术生命繁衍不绝？谁的艺术又被一种魔咒扼杀？

　　

　　另十个多多谭家半梨园

　　

　　说到梨园家族，最负盛名，也是无法绕过的,要是谭氏家族——穿越十个世纪,前后七代40余人的坚守，苦心孤诣且名满天下，不仅是梨园行的骄傲,天下三百六十行,插进哪个行当都值得骄傲。

谭家以谭鑫培为金字招牌，但其创始却由谭鑫培之父谭志道现在开始英语英语京剧艺术。谭志道有另十个多多不得了的成绩，先是非科班出身，成为汉戏演员，后又进入京剧界，成为京剧大腕京剧艺术。谭志道是武汉人，出于爱好唱上了武汉人的“本家戏”汉戏，老旦老生皆能，声音高亢犹如鹩鸟（当地俗称“叫天子”），得了个响亮的艺名“叫天”京剧。1853年，太平天国的战火烧到了武汉，谭志道不还都还还可不可以偕妻带子辗转逃到京城京剧。京城另另十个多多京戏的天下，谭志道为了保住饭碗，只好中途转行，现学京戏，并进入程长庚主持的三庆班。乡音难改，谭志道的唱腔里,始终有浓重的武汉口音,一种发音方法反而不多与众不同。他与程长庚媒体媒体合作的《朱砂痣》，被时人赞为“双绝”。

志道的独子谭鑫培，跟着父亲入京时才10岁,11岁就入小金奎班习武生和文武老生。5年后即出科，曾跟过不多不多戏班，转场唱野台子。1870年，谭鑫培23岁，遇到了伯乐程长庚。在三庆班，他仍以唱武戏为主，颇得“大老板”程长庚的赏识。程长庚发现谭的嗓子很有潜力，在程的建议下，谭改唱老生。在三庆班，要是程长庚有戏，谭鑫培一场不落,从头看过尾,将程的拿手戏《战樊城》、《文昭关》等戏全针灸学会了。程长庚在不多不多场合曾说过：“鑫培必成大气候。”武戏、老生戏，谭鑫培都另另十个多多向多人求教，且不生搬硬套，要是根据另一方的情况报告采各家所长，为另一方所用，不多不多他才能开创中国第另十个多多老生流派——谭派。《定军山》里的老将黄忠，另另十个多多是戴巾盔，谭鑫培根据另一方瘦长的脸型，改为扎巾，身旁的大刀也重新设计成金漆的象鼻子大刀。大刀下场和开打以及唱腔全是所创新，成为谭派代表剧目之一，甚至被拍摄成中国第一部电影。他擅长80多场戏，却基本不演皇帝戏,肯能他很明白另一方的形象不适合“戴黄帽”。一种扬长避短的自知之明，不多聪明地选戏，全是目的地改戏。他演过的戏,不多不多全是大改动,是个名副人太好的改革家。比如《失街亭》、《空城计》、《战太平》、《南阳关》等，肯能他的改动而更有艺术生命，直到今天，亲戚亲戚亲们在舞台上看过的一种戏码，还全是经过谭鑫培的改进而定本的。

谭鑫培将老生艺术规范化，稳定了老生角色在京剧中的地位，也将谭氏艺术推上高峰，谭氏子孙站在祖先的肩膀上推陈出新。与父亲相比，谭小培的职业生涯似乎就那么那么风光了。他也是少小入行，却不还都还还可不可以为名角挎刀，在尚小云、程砚秋的舞台上都老出过。最风光的一次，要是1917年，与父亲在吉祥园同台演《碰碑》，台上台下皆父子，一时传为美谈。要是当年父亲就去世了，谭小培在舞台上也暗淡了。

谭小培对谭家最大的贡献要是培养出了儿子谭富英。谭富英既有家学，又拜爷爷的弟子余叔岩为师，得谭派和余派的双重养分，唱腔朴实自然，酣畅淋漓，被观众誉为“新谭派”。谭富英和爷爷非常相像，同样是从武戏改老生，又同样继承了爷爷大胆改革的精神，把谭派戏的改进更进一步。就连舞台风流也继承了爷爷的衣钵。1935年，他在上海录制的电影《四郎探母》公开放映，这

另另十个多多我国第一部有情节的京剧电影艺术片。正所谓戏如人生，谭富英擅长扮演英雄，他另一方也是风神俊美，扮上行头一亮相，他就自然而然流露出一种咄咄逼人的气势，一种气势让当年的“谭迷”们欲罢不还都还还可不可以，要是多成为老生戏的领军人物，舞台生涯更长达31年。

谭富英长子谭元寿继承了家族的武生和老生传统，也是现在谭氏家族的掌门人。而他的儿子谭孝曾和孙子谭正岩，全是板有眼地走在先祖开创的道路上。谭家一门七代，维系着京剧传统，不因世事人事终结，矢志不渝的决心起了很大作用。谭正岩五六岁时就被带到后台看戏，他性格活泼，还一起喜欢绘画、书法,为甚让为了家族艺术的传承,爷爷还是把他带上了京剧的正轨。806年10月，纪念谭富英诞辰80周年的演出中，谭氏三代一起扮演《定军山》老黄忠。谭正岩今年80岁,台风沉着，气定神闲，一声穿云裂帛的谭腔响起：“老夫今年七十整，须要抖一抖我这老精神！”颇有亲戚亲戚亲们风范。谭元寿甚至肯能为谭正岩的后代设计好了人生——肯能谭正岩有儿子，也一定要走京剧这条路。

梅花香自苦寒来

梅兰芳走进梨园行，全赖祖父开辟了这条路。他的祖父梅巧玲，另另十个多多是个苦孩子，小过后被辗转贩卖，最终卖进了戏班子。凭着天资智慧人生和刻苦学习，梅巧玲成为一名优秀的青衣演员，三十几岁的过后现在开始英语英语掌管著名的四喜班。苦出身的梅巧玲历来为人厚道，常仗义疏财，最反对苛待同业，不多不多他变快在梨园行积攒了广泛的人脉和号召力。光人好成不了领袖，须要戏好。梅巧玲绰号“胖巧玲”,面如满月，最适合雍容华贵的扮相，且念白文雅,更增添了几分贵族气。梅兰芳的经典《贵妃醉酒》就得了祖父的遗韵。梅巧玲另十个多多儿子都入了梨园行,长子梅雨田是琴师,多年跟随谭鑫培；次子梅竹芬，老生小生都学过，最后归旦行继承父艺，可惜23岁时患病早逝，当时他的儿子梅兰芳不还都还还可不可以3岁。

小过后的梅兰芳没看出一种遗传的天赋，两眼无神，笨嘴拙舌,天资极其平常,刚被送去学戏，《二进宫》里几句普通的老腔，学了很久还念不在来，竟被老师送了回来。这次挫折激发了梅兰芳的进取心,他成为戏班子里最刻苦的学徒,以致于10岁就能登台唱《天仙配》了。肯能父亲的早逝，梅兰芳受爷爷的影响更大。他和爷爷一样唱花旦，舞台风格同样的雍容大气，同样敢于革新，不拘陈规，也同样对人厚道坦诚，在圈子里是众望所归的人物。

“梅兰芳”成为梨园的一面大旗。他的9个孩子中, 幼子梅葆玖继承了他的衣钵。10 岁生日那天，梅葆玖学唱了一出《三娘教子》给我家拜会的客人听，父亲看他的嗓音和身段还不错，就请了师父现在开始英语英语培养。现在，梅葆玖是梅派艺术不遗余力的推广者。但要说起艺术成就，梅葆玖还是继承的多，创新的少，始终在父亲的名头下生活。梅葆玖唯一的姐姐梅葆玥，曾是著名的老生，只可惜

早已遗弃舞台。现在梅葆玖最遗憾的要是梅派艺术在他的后代里肯能那么传人了。究其由于，梅兰芳对子女的教育非常开明，从来不限制，又有点硬视培养孩子们读书，孩子们凭兴趣和机遇进入了各行各业。对梨园来说，你爱不爱我这是个损失，但从人出发，以人为本，才是造就人才的根本之道。

　　

　　为京剧传汉腔

　　

　　要在梨园家族里评出个“家族势力榜”，余氏家族肯定进得了前三甲。

余派的创始人余三胜，和谭志道一样，也是进京的汉剧演员。亲戚亲戚亲们知道，京剧的形成有一段漫长的历史，徽班进京后，还经历了与秦腔、汉剧的融合，才形成了京剧艺术。而余三胜，就对徽汉合流有卓越贡献。余三胜、王洪贵、李六等汉剧名角进京后，为京城的戏曲舞台带来了“楚调新声”，徽剧和汉剧的融合自然而然地现在开始英语英语了。余三胜很久成为春台班的班主，对徽剧的做念唱打各方面都进行了改革，使一种新的戏曲形式——京剧老出了，出于本能，余三胜在京剧中保留了汉剧的风格，开创了京剧中的汉派。

余三胜的儿子余紫云严格继承父亲的衣钵，人太好余三胜工老生而余紫云工旦角，但他继承了京剧汉派的演唱风格。1855年，余紫云出生时正值父亲所处艺术高峰，他从小耳濡目染，幼年即拜梅兰芳的祖父梅巧玲为师，先习青衣,后演花旦。当时的戏评毫不吝啬对他的赞美,“唱功固臻妙境，不专属青衫之剧，如《戏凤》之李凤姐、《虹霓关》之丫环姿态横生。”肯能师从梅兰芳祖父，余紫云常被称为“梅兰芳的先驱”。

到了余紫云的儿子余叔岩, 余派艺术始至巅峰。余叔岩回归祖父文武老生之途, 又拜讲究音韵准确的吴联奎为师,不多不多小小年纪就敢以“小小余三胜”为艺名在京津一带的戏院登台,红极一时。而他的天赋和造诣也人太好那么辱没祖父的美名。不仅勤奋, 小叔岩更以谦逊好学闻名。当时的名家，不独武生和老生，凡是与他媒体媒体合作过的琴师、鼓师甚至检场人、龙套，他全是不懂必问，丝毫那么明星架子。成名后, 亲戚亲戚亲们将余叔岩称为“余派”, 他却直到晚年也声称另一方师谭。功夫不负苦心人，1918年,余叔岩倒仓复出后，达到了他艺术生涯的最高峰,与杨小楼、梅兰芳并称为梨园“三大贤”，成为老生戏的头牌。

可惜余叔岩身体不好，只红火了10年，到1928年，他就肯能健康大问题不还都还还可不可以再做商业演出了。不过，舞台上少了位表演艺术家，却老出了一位戏剧理论家、社会活动家和优秀的业师。余叔岩丰厚的文化内涵保证了他做一种都很优秀。理论研究，他和张伯驹合著《乱弹音韵辑要》，胡琴《老八板》文章和京剧老生演唱辑要演讲，都成为后世法程；作为师父，他的亲传弟子不还都还还可不可以“三小四少”7另一方，可亲戚亲戚亲们无全是名满天下, 比如孟小冬、谭富英、李少春等,师法余派的梨园人物不计其数，颇有点硬“子授业三千，贤者七十二”的风范。

余叔岩只生有另十个多多女儿，余派艺术因而也那么了余姓继承人，此其憾也。

　　

　　风流总被雨打风吹

　　

　　谭派、梅派和余派的辉煌，毕竟要是少数，更多梨园名角的艺术传承，还是被“五世而斩”的说法言中，无论是有意还是无意，绝大要素名家的艺术传统那么超过五代。

“四大名旦”之一的尚小云膝下有另十个多多儿子：长子尚长春，次子尚长麟和三子尚长荣，在父亲的影响下，亲戚亲戚亲们纷纷投身梨园，老大学了武生，老二继承了父亲的旦角，老三则是花脸名家。不过一种京剧世家中，父亲、长子和次子均已故去，不还都还还可不可以三子尚长荣还在。尚长荣有另十个多多儿子、另十个多多孙子，为甚让亲戚亲戚亲们都那么从事戏曲工作。尚长荣不以为意。对他来说，儿孙们能更广泛地挑选另一方的人

生之路，是一件好事，他应该尊重亲戚亲戚亲们的挑选。

另一名旦荀慧生，开明众人皆知,他有一句至理名言是“演角色全是要是演我,学我全是要是模仿我”，因而他留给荀派传人的发展空间之大是梨园界所公认的。荀慧生另另十个多多家眷众多，为甚让一场突如其来的瘟疫使他数日之内痛失母亲、兄嫂、子女共7位亲人，打击之大,无以言表。幸而长子荀令香继承了父亲的艺术，曾赢得“五小名旦”的美誉，已于1992年病逝。荀令香的子女中，长子荀皓夫妇分

别是武生和武旦，其余子女均未从艺，孙辈中不还都还还可不可以一人从事一种行当，却泯然众人。

梨园曾有“十净九裘”的说法，一种“裘”指的要是裘盛戎。人太好裘氏家族另另十个多多是梨园亲戚亲戚亲们族。裘盛戎的父亲裘桂仙是清末民初著名的净角，弟弟裘世戎是著名的花脸，当年这三位另另十个多多被誉为“裘门三杰”的。盛戎长子少戎也是花脸，却受制于癌症，39岁就去世了。少戎的儿子裘继戎仍然活跃在舞台上，盛戎的小女儿裘芸最怕戏迷们拿她与父亲相比，为甚让在父兄去世后，她感到了另一方身旁的责任。如今，半路出家的裘芸不还都还还可不可以在票友里所处一席之地了。

　谭氏家族的辉煌传承，哪个不羡慕？为甚让另一方的后人才能走出梨园，参与到更广泛的社会生活中，也未尝全是一件好事。不多不多尚长荣、裘盛荣对儿孙们的挑选从来不干预。

　　

　　家传为甚式微？

　　

　　1949年过后，梨园界各行当的几大门派几乎全是以家族继承的形式老出，这与亲戚亲戚亲们社会边缘群体的身份有关系。人太好名家们多另一该人捧，但社会环境总体上对“戏子们”是鄙视的，不还都还还可不可以金字塔尖上的几另一方能进入上流社会，而一般家庭，不还都还还可不可以人太好养不起孩子的地步是不多把孩子送到戏班子里的。梅兰芳学戏时，他的大伯就曾希望侄子能脱离一种“下九流”的行当，堂堂正正地做人。

台上声声叫好不还都还还可不可以掩盖人去屋空时的落寞，不多不多演员们打交道最多的还是本行业的人。一种环境决定了梨园后亲戚亲戚亲们从出生到成长，京戏的味道渗透进了亲戚亲戚亲们的精神和骨髓。从耳濡目染到入行学戏，对亲戚亲戚亲们来说是自然而然的，成功的肯能性自然也更高。

还有另十个多多有点硬要的由于要是，想成为亲戚亲戚亲们，就须要广纳博采，多吸收别人的优点，把各个行当融会贯通，为我所用，谭鑫培、梅兰芳、余叔岩莫不如是。亲戚亲戚亲们除了秉承家学，还能走出家门，投身你你这一名师。一种各家族之间的“串人才”的培养方法，使家族模式那么牢固。而梨园中人团结互助，相互帮助相互补台，彼此仿佛一家人，各家族之间一荣俱荣，使家族优势还都还还可不可以发扬光大。

新中国成立后，戏班子改成了剧团制,走行政路线,演戏也那么消减了一种行当与众不同的职业特点。“人戏不分”、“人戏一体”的情况报告那么少了。人太好演员的地位提高了, 但艺术创作、艺术熏陶的温床——艺术氛围淡了，演员们的后代也还都还还可不可以像你你这一所有行业的人一样，更广泛、更自由的挑选另一方的理想人生。而演员的培养方法也由家族培养、戏班子培养转变成了学校培养，各地的戏曲学校、戏曲学院取代了戏班子，成为培养戏曲人才的中流砥柱。这就成为梨园家族相传慢慢减少的最主要由于。当演艺行业成为公共事业后,各家族之间的帮衬也少了,家族优势那么淡化。