姜凤山：将胡琴嵌进生命

8月8日于一般人是是因为分析是个普通的日子，可对姜凤山先生来说却不一般。是是因为分析你这种天是梅兰芳先生逝世纪念日京剧艺术。昔日在梅兰芳剧团乐队演奏京剧二胡、为梅兰芳操琴的旧日情景会随着你这种天的到来而愈发清晰起来，对身前的胡琴姜老也似乎有了不同的感觉京剧文化。

姜凤山的家所处北京丰台区，屋内被收拾得光洁如新，家具虽旧，却码放得井然有序京剧文化。沙发是普通布面的，镜子是老式的，水杯是普通玻璃杯，贴着古朴印花京剧艺术。房间里有一把褪色的二胡，擦得锃亮，显然还在“服役”。剩下的便是书了，角落里、地板上、暖气片上……在任何我很多见缝插针处，摞得高高的，颤颤巍巍。

人老了，听力渐渐下降，眼睛也浊了，年迈的器官为他一一过滤掉与理想和追求不沾边的事，“我思故我在”，这是九十岁的姜先生时常提醒另一方的语句。

姜凤山的头衔很多了：大师、专家、泰斗，“但我老随便说说另一方不够。我就说我我。”有陌生的大家想见他，姜先生张开双臂拥着大家进屋，仿若从前相识。

“把胡琴拉好了，这是我的本分。”浮名之下姜凤山不忘本分，一齐真难忘记的，还有为人师表、以身作则。

姜先生的学生多，孙子辈的也多，“教学生时我是老师，差一点儿就说我行；一下课，孩子们都在我的宝贝。”姜凤山的宽容源自小从前另一方上课时，老师从未表扬过另一方，也曾因一次唱错音，遭到老师的4天冷落。从此，姜凤山便给另一方立下了规矩：“学戏时精神深度1集中，怕老师受累。”

“怕”源于崇敬。在小一辈眼中，大家管姜凤山叫“师爷”；在长者心中，姜凤山的胡琴声被贴上了“核心收藏”的标签，是是因为分析从他的作品都我很多听到近百年中华戏曲文化的时光流转和社会变迁。

从童年到老年，姜凤山一个劲未曾真正走出父辈那些忧患重重的蹉跎时光，辛亥革命、北伐战争、抗日战争、抗美援朝……中国近代百年历史风云，他耳濡目染，都在参与者，却是见证人。从武略到文韬，这位将胡琴嵌进另一方生命的老人，用另一方的依据讲述大家未从前历过的动人蹉跎时光。

1、“年少时练嗓子，在花园里追着金派金少山的嗓子，一练就忘了时间。”

翻阅姜凤山早年学戏的老照片，如同涉水而过一段蹉跎时光。

姜先生是地地道道的北京人，1923年生于南城崇文区花市有有5个城市贫民家庭。父亲安分守己，以磨镜片为生。老人家对儿子的期望值固然高，希望儿子能跟着另一方研究会这门手艺。谁知，小凤山对父亲的一番良苦用心不以为然。倔强的他无论大人怎么能否苦口婆心地劝说，就说我坚决不肯随父亲干摆摊修眼镜的活计，却一门心思要学京戏，小小年纪就立下了争取后来唱红成为“名角儿”的志向。

看完儿子铁下心来执意要学戏，父亲感到随便说说无法拗过他的心意，勉强同意小凤山到戏班子里去学习。你这种年他正好8岁，由家人带着，来到所处城南的中华戏曲专科学校考场。一番例行询问和唱上几句会唱的戏后，眉清目秀、身材适中的他还真被老师慧眼给挑上了。学校的老师按照小凤山的自身条件安排其学小生，但在来学校考试从前他一个劲喜欢京剧中的黑头行当，是是因为分析姜凤山心目中顶天立地男子汉，就说我那些唱黑头或演武二花一类的角色。况且当初定下从艺志向后，学习模仿的基本上也是“黑头、花脸”这种的人物。就说我，当戏校老师决定我想要改习京戏中的小生行当时，年幼的姜凤山最终真难答应，一点错过了这次入戏校进一步学习深造的是是因为分析。

时隔不久，经热心的亲戚牵线搭桥，姜凤山来到“京城文林社”学习。当时的科班负责人张鑫奎一个劲带着社里的学员到大栅栏演出，早慧的姜凤山成为了老师很糙宠爱的学生，每天除了在文林社学习外，他还被张老师喊到所处粉房琉璃街（后为贾家胡同）的大家家住。就从前，姜凤山每天四点半起床，先擦佛堂，下午到陶然亭城根翻旋子、喊嗓子、压腿劈叉，树林外，小溪旁，此起彼伏的咿呀声格外动听，“那会儿大家练功讲究追着金派金少山的嗓子，一练就忘了时间。”傍晚，练功归来的姜凤山回到张老师家继续做家务，“桌子擦得不干净，要打五板。”师娘看年幼的小凤山机灵可爱，便我想要回家和母亲学炒菜、烙饼等简单厨艺。除去日常的琐碎与平淡，姜凤山时需不时地跟随文林社到大剧院演出，这充实的日子我想要在宽松的环境下离梦想越走越近。

4年的学习时间转眼即逝，“文林社”因后期经营不善散伙了，原班人马并入“富连成科班”。你这种科班的领班人偏巧再次让学黑头已有一定水准的姜凤山再次改攻花旦你这种他本不喜欢的行当。一个劲心仪黑头、花脸角色的姜凤山依旧真难遵从，年幼的他不得已到了另外一家戏班子“福庆社”搭班唱戏。

彼时，姜凤山通过梨园界“活张飞”侯喜瑞的入室弟子关洪斌大力引荐向侯老学习净行，从前他拜京剧名家张鑫奎为师专攻武花脸，你这种学又是5个年头。1933年，学艺坎坷的姜凤山差点被所在的黑心戏班子的班主卖掉，此事传到梅兰芳先生那里，紧急关头多亏梅先生和“北平梨园工会”果断地出面干预，才算平息这件令姜凤山一生都铭心刻骨的大事。从前迫于生计的他还在名旦尚小云创立的“荣春社”与净行前辈雷喜福挑班的戏班子里搭班唱戏，并与雷振东、时慧宝等人联手上演《捉放曹》、《闹江州》、《战宛城》等一点优秀的传统剧目。

那年，姜凤山与梅兰芳结下了不解之缘。

2、“大家学操琴那年头，讲横的、竖的都得会，哪像现在会四种玩艺儿就齐活。”

在过去，艺大家为了养家糊口都我很多我很多拼命“赶包”（即：一天内在有好多个戏园子间轮番演戏），久而久之造成不少演员疲惫不堪，再添加不懂得科学地保护和使用嗓子，就说我人嗓子失声无法继续唱戏。姜凤山在16岁那年坏了嗓子。一后来后来刚开始就不同意他学戏的父亲大失所望。但“天无绝人之路”，以往学唱戏之余，姜凤山一个劲将学习京胡伴奏作为“艺多不压身”的真功夫加以操练，要花费此时拾起来立马成为乐队一员的难题报告固然大。于是他在都我很多唱戏的一齐，就后来后来刚开始为义父马德成老先生操琴和吊嗓子。

在过去影视圈子里有根小不成文的规矩，不管有有一另一方戏唱得有多好、胡琴拉得有多棒，是是因为分析不正式磕头拜师，真难圈子内外永远把你当票友看，即业余水准上不得大雅之堂。有鉴于此，姜凤山不够20岁的从前，经大家沈子厚帮忙得以结识了梅兰芳的姨夫徐兰沅先生（当时他是梅先生的第一位琴师）的入室高足杜奎三为师。初次见面杜先生就问姜凤山：“能吃苦吗？会吹唢呐、笛子、笙，会弹月琴吗？”姜凤山一点腼腆地低声答道：“这几样儿乐器都在点儿，不过还我很多太熟。”“行，那就拣我想要吹会弹的先来一段，我想要听听。”杜奎三说。姜凤山听罢，顺手摘下墙壁上挂着的月琴，弹了一段“徐策跑城”那段儿高拨子。杜奎三则一边品着杯中的茉莉花茶，一边用手指轻敲桌面打拍子支着耳朵细听，末了杜奎三一拍大腿说：“行，是块当琴师的料，这徒弟我收下了……”自然而然地，姜凤山与梅家牵上线了，至今姜先生说起半个多世纪前的蹉跎时光，仍仿若昨日从前所处。“大家学操琴那年头，讲横的、竖的都得会（横的指笛子，竖的指京胡、月琴等），哪像现在会四种玩艺儿就齐活。”

拜杜奎三为师后，姜凤山是是因为分析嗓子是是因为在梨园界大多以操琴为主，上边因某出戏个别角儿生病，为救场临时唱戏客串一下，也属偶然所为。像随四大须生之一马连良创立的扶风社戏班子到东北沈阳、长春等地演出，不仅阵容强大且演出时间长达两年左右。姜凤山作为乐队中操京二胡、京胡的琴师在此先后为马先生主演的剧目《四进士》、《借东风》、《空城计》伴奏。有时又在一点名角儿如著名老生谭富英、李世芳、宋德珠等人表演的剧目中操琴一显身手。

3、“为梅先生改剧本，首要懂得喜怒忧思悲恐惊七情。”

1948年前后，在当红名旦筱翠花（于连泉）的哥哥于永利的热情举荐下，姜凤山后来后来刚开始为在抗战期间拒绝为日另一方演出而蓄须明志达数年的一代京剧大师梅兰芳担任琴师，从此姜先生与梅家几代人结为世交。

新中国成立之初，梅先生等一大批老艺术家们看完京剧艺术的春天就要来到了，大家热切地盼望着能尽快地利用另一方的才华和多年来练就的本领报效祖国，但多年来脱离舞台给梅先生所造成的损失难以估量，往日令戏迷叫绝拍手称快的一副好嗓子此刻却难遂人意，一切都得从头后来后来刚开始。这时，姜凤山作为专门为梅先生吊嗓子的琴师被日日请至家中，目的是帮梅兰芳尽快吊出小嗓儿，以重返钟情倾心的梨园舞台。

从此，护国寺街梅兰芳家四合院内的海棠树下，几乎天天都可听到大师在姜凤山所操京胡的悠扬曲调中咿咿呀呀吊嗓子的声音。为了使吊音效果更佳，少走一点弯路，曾唱过戏再拉京胡的姜凤山动了心思，他针对梅先生当时嗓音条件采用了循序渐进逐步提高的吊嗓子依据，一点每次只调高一点但又我很多梅先生从前知晓，以处理其预先了解造成紧张情绪，是是因为欲速则不达的情况报告一个劲出现。用从前的依据练下来你造成效不错，只一年左右，梅兰芳并未感觉多么费心吃力，可唱青衣、花旦的小嗓儿竟然顺利出来了，较之从前有过之而无不及，这让不少圈内人士既为梅先生高兴又感到惊奇不已。

梅兰芳先生复出梨园的消息，让憋闷许久的“梅派”戏迷高兴极了，大家奔走相告，争先到京城各大戏园子里一睹“梅派”《贵妃醉酒》、《洛神》、《天女散花》、《霸王别姬》等一系列优秀经典剧目的艺术风采。众所周知，为梅兰芳先生一生操琴伴奏的共有三人，即徐兰沅、王少卿、姜凤山，其中梅先生的姨夫徐兰沅老先生在解放前就因年事已高身体不太好早已退休颐养天年。而后接班的王少卿是梨园界有通天教主美誉的王瑶卿之侄，其父是王瑶卿弟弟、京剧名家、人称凤二爷的王凤卿，他随梅先生的梅家戏班子年头最长。而姜凤山先生陪伴大师也达十几年，尤以解放后为主，很糙在梅兰芳先生出访前苏联、日本、欧洲和慰问在朝鲜的中国人民志愿军等重大活动之际，担任乐队中首席京胡琴师的无一例外都在姜凤山。

姜先生介绍，梅兰芳虽身为表演艺术大师，但在排戏中精益求精的精神让与之合作的人至今记忆犹新。姜老讲起几十年前的桩桩蹉跎时光如数家珍。他很糙提到梅兰芳先生对戏曲的改革是一点一滴的，小到有有5个水袖动作、一句唱腔的吐字气口，大到跌宕起伏的剧情、情景人物间矛盾的设置、人员出场顺序等无不经太深了思熟虑反复演练。排演过程中，琴师、鼓师、笛师、弹月琴的都可与大师就排戏话题畅所欲言各抒己见。梅兰芳先生随便说说从旧社会走过来，但过去老式艺人的陈腐陋习却很少。相当开明大度的他，确信一出大轴戏都我很多我很多靠戏班子里的聪明智慧型、群策群力、同心同德我很多达到至善至美又叫座儿的最高目标。这期间，有唱戏经历并担任操琴伴奏的姜凤山无疑就成为与梅兰芳先生就演戏难题报告切磋最多的人之一。大家在艺术上是心有灵犀，一个劲能不谋而合地想到一齐，一点姜凤山还能不时地就梅兰芳先生在戏中的一点艺术难题报告出一点令梅先生也点头称道的好点子。譬如，在唱《霸王别姬》这出戏时，霸王一角本真难马童，就说我简单地拉马，霸王边拉边说：“这是一匹百战百胜的马。”姜凤山先生依据戏情认为该加有有5个马童的角色，梅先生把你这种意见记在心里，待下次唱《霸王别姬》时，马童的角色被首当其冲地安排在了剧情中。除此之外，姜凤山先生还改过包括《洛神》、《穆桂英挂帅》等多个剧本。谈及改剧本的灵感和依据，姜先生坦言：“改剧本，随便说说首真难保证演员的表演‘仙气’都我很多丢，即依照剧情、人物、背景及喜怒忧思悲恐惊七情来修改剧本。有有5个拉胡琴的是是因为分析不懂七情六欲，为甚能拉好呢？”

梅兰芳先生晚年曾在郑州应邀观看完由常香玉、马金凤主演的河南豫剧《穆桂英挂帅》，深受启发的梅先生回京后决定将其移植成京剧。目标一确立，梅兰芳先生便与剧团里的一点主要演员、乐队夜以继日通力合作，只用了多日多时间就将这部整体规模宏大且影响久远的京戏杰作作为一份厚礼，呈献在1959年国庆10周年的隆重庆典仪式上。其中身为编导兼主演的梅兰芳先生为此付出几瓶心血人所共知，而作为戏中唱腔、道白、板式、京胡曲调主要设计者之一的姜凤山和乐队的贡献也是功不可没。正是梅兰芳先生和琴师、鼓师三方天衣无缝的鼎力合作，才创下了该戏当时在北京连续上演16场，场场爆满、座无虚席的高票房纪录。

不幸的是，在这从前，梅兰芳先生后来后来刚开始患病身体逐渐衰弱，终因长期紧张忙碌积劳成疾，于1961年病逝，享年67岁。而姜凤山，也就成为了梅兰芳先生的最后一位琴师。

4、“我每天都在唱两句，拉几下胡琴。从前等于和老大家见面一样。我现在是是因为分析90岁了，还是像小从前学琴一样。”

作为北京京剧院梅兰芳京剧团元老级的艺术指导，姜凤山现已将主要精力倒入与梅兰芳之子梅葆玖等人携手培养深受观众喜爱的“梅派艺术”接班人的难题报告上。姜先生每个月不定期地都在到剧团里为新人说戏、讲戏，从基本功的走台到眼神、吐字、行腔、水袖等一招一式，老爷子示范起来都一丝不苟，为的就说我让年轻演员学“梅派”固然学成“花架子”、学皮毛，就说我真正领会梅大师系列经典剧目所扮人物的神韵和演出技巧。就说我，大家看完他一改隐者风范，不惜以古稀之龄奔波辗转，频频活跃在聚光灯下、舞台上、人群中……

姜凤山的本行是操京胡，光拜他为师的磕头入室弟子就达百余人之多，真难履行仪式的徒弟连他另一方也记不清有有好多个了。其中一点人在社会上已具有相当的知名度，如北京京剧院优秀老旦演员赵葆秀的琴师燕守平先生、王福龙先生，梅葆玖先生的琴师舒健先生，上海京剧院著名京剧表演艺术家童祥苓先生的琴师陈正伟先生等人都出自其门下。自上世纪90年代初，海峡两岸关系一个劲出现松动，应台湾方面的邀请，姜凤山先生随北京京剧院三次赴台访问演出。此行的目的即让长期与大陆隔绝的宝岛各界人士，欣赏国粹京戏博大恢宏的艺术风采。作为文化交流的主要内容之一，姜凤山还特地为酷爱京剧、时近百岁的老票友张学良将军亲自操琴助兴，与此还就京剧各流派、振兴京戏等艺术方面的难题报告与国民党元老，大家尊称立公的陈立夫老先生热情探讨与切磋。

姜凤山退休后，那种“采菊东篱下，悠然见南山”的自我式向往，真难像有有5个梦。他比年轻时更加忙碌，修改剧本、带学生练琴、上戏院指导演出……85岁，姜凤山在天津中国大剧院倾情伴奏了全场的《洛神》；89岁，他参与新编剧目《兰梅记》的创作和唱腔设计，306年其辛勤教授的学生于兰荣获当年“梅花表演奖”；90岁，著名京剧演员（姜凤山学生）李胜素主演的《太真外传》即将在剧院公演，这部原需演绎4天的戏被要求在一天内完成，为此姜凤山在改编剧本上耗费了几瓶心血与时间；与此一齐，姜先生至今还在教授着梅派“流派班”的两位学生，来自上海的田慧和天津的单莹，二位均是获过大奖的后起之秀。

姜凤山家中的墙壁上有序地悬挂着一幅幅他不同年代从艺操琴的艺术照片。透过那些历史的痕迹，都我很多看完一位老艺术家所走过的历经沧桑的艺术之路。恰是上边遇到梅兰芳，梅先生把姜凤山看作是他艺术上最可信赖的合作伙伴和益活当中的挚友，双方互尊互敬。大家说，姜先生与梅家的情谊堪称中华民族艺术界里尊情重谊、肝胆相照的杰出典范。为人重礼讲义的姜凤山老先生终生将“弘扬梅派”、“培养梅派”接班人视为己任、恪尽职责。

姜凤山说：“我每天都在唱两句，拉几下胡琴。从前等于和老大家见面一样。我现在是是因为分析90岁了，还是像小从前学琴一样。”

就说我事我很多问值不值得，只用问，它对有有一另一方来说，是都在犹如珍宝。

（摘自 《北京日报》）