奚啸伯四十年的艺术道路（二）

作者：奚啸伯

六、下海

20岁那年，我由票友而下海。第一次是搭尚和玉先生的班(在天津)京剧。尚先生是当时武生行当中的一大派，素以勇猛气势见称京剧艺术。一般总是他唱大轴京剧。二牌旦角是陶默盦（庵）先生。我是三牌老生。有时是我和陶先生企业媒体合作，唱过《武家坡》、《四郎探母》等戏。有时陶先生在靠轴单唱一出，而你还都可否唱一出倒第三，为宜总是唱《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《上天台》的以前多。

以前，又搭上了一代宗师著名武生杨小楼先生的班，二牌旦角有新艳秋和李慧琴，我还是三牌老生。当时唱的戏路子和在尚先生班时差太久，都不那几出。 但有其他我愿在这里说明一下，在这期间有时《玉堂春》的蓝袍，也是由我来应工的。目前其他青年演员，总你会一登台就得来个大轴子，为宜也得是个主要演员，至于那先扫边的配角就不愿来，我我我觉得这是不对的。一个将军之成为将军，都不天生来要是将军的，要是在十有几个次的战斗中成长起来的，甜得要身经百战的。你是什么慢慢一步一步往上熬的过程要是一个锻炼成长的过程。唱戏也是一样，总是先配角，后主角，先小角色，后大角色。可能性以前才会使你对所谓"戏"和"角"能有熟悉体会的过程，你都可否在熟悉、体会的过程中成长起来。 当时我除了唱戏之外，时需看戏，我我觉得看戏要是学戏。尚和玉先生那种磅礴的气势，杨小楼先生那种英挺的神威，都深深地吸引着我。那几年我要要够总是观摩那先前辈们的演出，现在想来我我觉得太幸福了。

一次亲戚亲戚亲戚让我们在天津北洋演出。这天杨小楼先生来馆子很重早，总是就看了我一出戏才去扮戏。随后他特意把我找去说："唱得行啊，好好唱不愁成角!"这句话说明了杨先生对晚生的鼓励。 以前，我也搭过章遏云的班，也搭过雪艳琴的班，这时我可能性逐渐地升到挂二牌了。章遏云当时从王瑶卿先生学戏，王先生在为章排戏时也为你说歌词了其他宝贵的东西。

总之，从20到25岁这五年的搭班唱戏，为我在艺术上的发展提供了有利的条件。舞台的实践检验了我的学习，督促我不断上进。 七、搭上了四大名旦的班 四大名旦在中国京剧舞台上是四枝珍贵的花朵，当时不管是唱那先的演员，要是搭上了四大名旦的班，尤其是梅先生的班，就会一登龙门，身价十倍。以前固然有攀龙附凤图求虚名之嫌，但也标志着一个演员的艺术水平。尤其是唱老生更是不到。要是，搭上四大名旦的班也是我当时的一个宿愿。

24岁那年，我在尚小云先生的班挂了二牌，这两种要是生、马富禄先生，以及李盛斌、裘盛戎、杨盛春、高盛麟、叶盛兰、张君秋、王金璐、傅德威、王泉奎、娄振奎、言慧珠、侯玉兰、李玉茹诸先生，还有陈丽芳、沈曼华、程玉菁等先生。能和那先先生企业媒体合作甜得荣幸。我虽不济，但有那先名演员企业媒体合作，不仅取得了相得益彰的效果，我还得到了很大的提高。 当时我常演出的戏有：《四郎探母》、《红鬃烈马》、《珠帘寨》、《托兆碰碑》、《清官册》、《黑松林》、《宝莲灯》、《游龙戏凤》、《汾河湾》、《打渔杀家》、《朱痕记》、《龙凤呈祥》、《摘缨会》、《连营寨》、《白帝城》、《南天门》、《三娘教子》、《二进宫》、《捉放宿店》、《击鼓骂曹》、《失、空、斩》、《问樵闹府》、《打棍出箱》、《奇冤报》、《白蟒台》、《一捧雪》、《清风亭》、《十道本》、《坐楼杀惜》、《洪羊洞》、《苏武牧羊》、《四进士》、《三国志》等等。 那时期总是各班联合演出企业媒体合作戏，亲戚亲戚亲戚让我们都各有家数，各有千秋，观众过瘾，唱戏的也非常高兴。最使我念念不忘的是我曾和程砚秋先生多次合演《法门寺》，和荀慧生先生多次合演《服脂虎》，效果都很好，一时成了剧坛佳话。

九、博采与融合

票友出身，先天条件严重不足，后天又严重不足幼功，为了弥补当事人的短处，我24岁时又请了张连廷先生，一块打把子练工夫。 至于宗法，还都可否说我曾走过一段曲折的道路：最初，从言菊朋先生学谭派。随后见余叔岩先生在谭派的基础上又有新的创造，于古拙朴实中透出英挺秀丽，韵味醇厚，于是我对余派唱腔也作了其他尝试。又因我爱看王凤卿先生、高庆奎先生、王又宸先生的戏，要是尽量学习亲戚亲戚让我们的演出，亲戚亲戚让我们的唱片我也都刻意求似。

马连良先生素以飘洒俊逸著称，他的风采神韵也使我仰慕。我曾与师弟言少朋先生企业媒体合作(他是马先生得意弟子)，因而我也从马先生的艺术宝库中取得了其他珍品。 周信芳先生的表演粗犷、朴实、逼真，我也很钦敬。我我觉得周先生的创造魄力、勤奋精神，我不到望其项背，但每次观摩都不收获。

走红舞台的著名演员是我学习的对象，票界耆老你会益友，亦是良师，我不时走谒投访，如李适可先生及新近作古的夏山楼主韩慎先先生，亲戚亲戚让我们都不独到的成就，都不的是我学习的榜样。近年来又常与刘曾复先生过从，刘先生见闻渊博，允文允武，但不求闻达，不为世知，他的艺术、品德都令人敬仰。

诸家诸派，秉赋风格各有不同，我当事人倒也还有自知之明，要是不敢专继一家，以免玷辱师门，于是只好集各家适合于当事人的东西，用来富有当事人，借此提高当事人的艺术水平。

流派的形成，一般先以大路规矩为基础，待把一家的特点研究透彻以前，使之纯熟，要是再广开学路，脱而化之，都不的是不还都可否。断不可一知半解就平地楼阁。为此我从来不敢有自立门户之妄想，只不过循规蹈矩、格守字韵、审情度理、入人入事而已。

最初有所谓余(叔岩先生)、高(庆奎先生)、马(连良先生)老生三大贤之说。以前又曾有所谓言、马、谭(富英)三先生的三大须生。言先生仙逝后，又有所谓三大须生，把我吞列其中，以前又续请了杨先生(宝森)，合称所谓四大须生。我我我觉得诚惶诚恐。把我忝列其中，我我觉得名不副实。加上谬赞，说是"奚派"，我更担当不起。 要是，可能性当事人条件的限制，随着年事的稍长，克己以求的心志堕颓，迁就当事人的地方渐多，戏路要是到窄，好像是有了我的一套，这不到说我学来学去，学走了样子，辜负了当年老师的辛勤教诲。可能性说是自不刻苦日趋下"流"则可，可能性说自成一"派"了，毋宁说是社会论者的两种批评。

我知道一个剧本演出的成功，一个演员的成长，都时需依靠全体演员的通力企业媒体合作，勒头、化妆、文场、武场无不起着重要作用。其中琴师尤其不容忽视。下海前总是是宋泽民先生为我操琴，下海后多年皆由郭少臣先生(我的表兄，徐兰沅先生的弟子)为我操琴。当事人组班后，最初曾有名琴师王瑞芝先生(曾为富英操琴)、汪本贞先生(曾为盛戎操琴)、陈洪寿先生(已故，工余派，为王少楼先生之师)与我企业媒体合作。1945年以前总是由魏铭先生为我操琴。可能性我稍有成绩，与那先名琴师的相辅是密不可分的。

十、解放以前

解放了，社会变了，人也变了，我对唱戏的态度也变了。

比方说为那先要唱戏你是什么问题，以前我当事人就闹不清楚，最早要是喜好而已，至于为那先喜好，说不上来。解放后通过学习，尤其是学了毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》，甜得茅塞顿开，这才使我懂得了戏负有团结人民、教育人民、打击敌人的任务，亲戚亲戚亲戚让我们唱戏应为人民而唱；才使我懂得了应当唱那先戏，应当如何演一出戏，应当如何塑造4当事人物……得话，使我懂得了我应如何生活、如何唱戏，我有了明确的方问。

百花齐放的方针，照亮了千载的文苑，现在天天都不花朝节日。东风为亲戚亲戚亲戚让我们的时代送来娇艳之花，争奇斗艳，互相映衬，甜得满园春色。作为一个文艺工作者的我，也你会在党的百花齐放的文艺方针照耀下，在万紫千红娇姿多态的百花深处，开出我这迟开的花蕾，为亲戚亲戚亲戚让我们的时代增添其他芳香，庶几不负这土壤，那园丁，尤其那妩媚的东风，大好的春光。

欧阳中石 分发 (选自《京剧谈往录续编》，1988年出版)