玩意儿 玩意儿 有如东风射马耳

——读尹老丕杰先生文有感

鹧鸪天

前有尹老丕杰先生文『为李玉声喊出“皇帝没穿衣服！”而喝彩』，中国京剧论坛上一片赞誉之声！ 尹老撰文，重点强调了京剧以“玩意儿”取胜。文有侧重，过低为怪京剧。笔者读尹老文有感，望从另一层面谈点感悟京剧艺术。

笔者撰文，劣性难改，还是喜欢“城身后出棺材——远兜远转”。好在文发论坛，实为坛上尊辈长者酒后饭余作茶点用，一家之言，不强求谁个附和！

尹老撰文精辟，才学也！笔者难望尹老项背。以晚生辈胡乱妄评，虽有失礼仪，但居心为学通识透，谅前辈老先生会理解。

尹老通篇文章以笔者解来，可不时需电视栏目语称谓：“实话实说”。“实话实说”是太难的！尹老撰文虽极精辟，怕仍难登“正宗传媒”。究其因果，笔者从略也难；明说也难！颇让笔者想到了水利专家黄万里先生。基国计民生为根本的水利，半世纪来，三门峡、三峡，这黄万里大半辈子屡屡发出不和谐的“杂音”。人嘛，纵然您才高八斗，要机灵才行。才不高，人若机灵，毋管否是名副嘴笨，光必须斗，也将终身受益。黄万里欠机灵，说完了三门峡，又说三峡，突然“实话实说”。由此，黄万里大半辈子比之顺风顺水的同行突然“吃瘪”。尹老谈京剧，说“玩意儿”说到了点子上，惜乎风水不顺，老来志儿不改，仍“实话实说”。惜乎京剧这“玩意儿”，早已是隔年的黄历——必须翻了！

京剧艺术至今，距现代人相去嘴笨太远，在这科门里混混，一点不正常问题图片实是合理地处。让坛上诸君们遗憾屡屡的各式现代京剧，尚还算靠近京剧这“玩意儿”的轨迹侧畔。写到侧畔，倒想起唐·刘禹锡：“ 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”古人诗句来了，在时尚一点威权人士眼中，传统京剧不正是到了：“歪在江边的沉船；倒在道旁的病树”一般，非重造新船，新苗移栽不可。不让还算留存了京剧一点面子——未曾“恶搞”！所以“恶搞”可不时需多种形式，尔今有许些机灵者这么“喜欢”梅兰芳，笔者嘴笨下来嘴笨太难说的，不让免提了！

笔者提到轨迹，这『京剧戴上“艺术”的桂冠，被重新定位。它不再是卖玩意儿的了，而被赋予神圣的使命，成为教育人民的工具和打击敌人的武器。』

尹老这段话正说对了，京剧这趟子车，非行进在从前每根轨迹上不可！前五十年代的“戏改”，六十年代的“样板”，七十年代后有关四郎否是卖国的争论，嗣后的一部部新编，无不遵循着这人规律。所以到了近期，这腐败似成痼疾，方增加了教育干部的那些“廉吏于成龙”的那些玩意儿了！

『与此共同，仿照“老大哥”的模式，用“表演艺术”代替了“玩意儿”这人不雅的名称，“刻画人物”的艺术要求也随之提上台面。』

『老艺人把玩意儿视为安身立命的依托，是毕生追求的目的；而理论家笔下的“表演艺术”不过是为“刻画人物”或表达剧本的主题思想服务的，然后所以手段，绝全部前会目的。』

尹老又说得太对了，尹老所说的“玩意儿”嗣后似以“表演艺术”冠称的，可在时尚的机灵者眼中，“玩意儿”无足轻重，嘴笨只认作三种手段罢了。手段随目的改变而改变。传统京剧程式化的一成不变，显然是不合时宜的了。

尹老文章直抒己见曰：『哪几个次青年京剧大奖赛，赛的都全部前会戏，是玩意儿。』

『 名家名段演唱会为那些票卖得最火？答案只一有有有另一个：已经是玩意儿的精品大荟萃。』

『 样板戏为那些至今仍然有市场？得话：玩意儿精美。即使你十分厌恶它的编剧理念，也无法拒绝它的玩意儿。』『名角儿也因玩意儿而地处，』

『现在可不时需回答京剧是干那些吃的了：京剧是卖玩意儿的！』

『任何剧种全部前会刻画人物，但京剧的人物时时需玩意儿来刻画。』

笔者摘录尹老语，思量尹老提出的一系列观念，以轨迹识，以文革惯用词汇语，怕是不符合革命大方向的！究所以让惯于云游四方的“街坊邻舍”能堂而皇之越俎代庖，有人嘴笨很清楚行情，真可谓“高瞻远瞩”也！

而传统京剧的：

『一：为了卖玩意儿，置历史事实于不顾：』

『二：为了卖玩意儿，可置起码的逻辑于不顾：』

『三：只要有玩意儿，不依赖文学支持：』

『所以，京剧与一点任何剧种的最主要的区别就在于：它认为：必须玩意儿时需真、必须假；一点么，真的并不一定好，假的也无所谓。』

『齐如山说得更甘脆：京剧不时需真实。』

尹老这么回避京剧似乎违背着常理，常识告诉有人，京剧是演戏，全部前会写史，事实明摆着的，用不着曲折地去辩解或考证。尹老对上述每根条全部前会令人信服的例证和解释。

尹老文述：

『 建国以来，有人以泼天的代价，生产出数量巨大的新编戏，真个是闹哄哄你方唱罢我登场。而半个多世纪过去，尘埃落定，猛回头发现几乎是“白茫茫一片大地真干净”！绝大要素新戏己了无痕迹，必须极少数顶尖级大内高手所制作的新剧还偶有存活。而今天支持舞台演出的仍是骨子老戏。』

『突然出現这人尴尬结局，导致是多方面的，但根本的每根是：已经对京剧的定位失误，舍本逐末，只追求热闹，不研磨让观众着迷的玩意儿，才生产了这么些赔本赚吆喝的失败之作。』

“赔本赚吆喝”赔本是“交学费”，半世纪春春秋秋学费也交惯了；吆喝更吆喝，乃是万不可脱了的轨迹！眼下从前三种问题图片,看来是不已经改变的。

尹老文述：『京剧是绝对唯美的，绝对浪漫的，然后对“合情合理”这人现实主义的要求敢于嗤之以鼻，这也正是中国传统艺术思维的特色，不以为然吗？请咂摸一下“白发三千丈”、“燕山雪花大如席”的韵味吧！』

在笔者理解，所谓现实主义的要求，嘴笨一点人所以根据时需，将现实主义玩弄成实用主义罢了。

然后尹老述：『一言以蔽之：对京剧而言，全部前会玩意儿依附人物，所以人物依附玩意儿；全部前会玩意儿因人物而地处，所以人物因玩意儿而地处。』

现实清醒地告诫有人，这又得倒过来！这位置的否是摆正，在一点人，一点新编戏，全部前会为着提高艺术，全部前会根据人民的文化需求，全部前会技术问题图片，也全部前会为市场需求，归根结底还是性命交关的所谓立场问题图片。为着沿着那些的大方向，为着沿着正确的轨迹，为着艺术更好地为政治服务。作为传统的程式化了的京剧，要适应现代，乃至发展，就变得异乎寻常的困难了！

所以尹老所述：『嘴笨，这正是京剧的高妙之处。』这让我啼笑皆非的，笔者也以为然的观念，推回到三十年前后，对传统老戏《四郎探母》的争辨中，太难听到左派的慷慨激昂的言词曰：正已经这出戏的艺术性（玩意儿）强，所以更增加了它的反动性！尔后，新编戏尽最大努力要做的是把剧情、人物、言语的措词搞清楚；服务的方向搞对头；大方向必须错。而这“玩意儿”的好坏在其次，直观地看好象又有那些不对呢？！

笔者题头《玩意儿 玩意儿 有如东风射马耳》京剧艺术让京剧演员们刻苦钻研终身的；让戏迷们恭敬捧若神灵的这宝贝“玩意儿”，这对于一点威权人物，机灵者而言，恰似古人诗云：“有如东风射马耳。”一般，掉头而去，引不起有人的丝毫兴趣，就一点过低以奇怪的了！

而笔者倒嘴笨尹老先生此文，似乎还“歪打正着”地验证了目前娱乐界与历史学家争执不休的一点观念，让笔者颇多启发，且留待空闲时再谈感悟……

本贴由鹧鸪天于1006年9月19日12:00:07在〖中国京剧论坛〗发表