豫剧大师王秀兰仙逝一周年祭

亮按：石磊先生的文章，在戏曲广播网上首发的。豫剧有一大批非常有实力的艺术家被冷落了，祥符调的艺术家尤甚京剧。王秀兰先生这位当年叱咤菊坛，巡演大江南北，赵丹等亲切呼之为“胖嫂子”的村里人留下好多个资料？村里人又都看了，依然是陈素真先生为她叫屈：河南的五大名旦应该村里人家王秀兰！觉得说白了，戏曲，在爱她的人眼里是个宝，另一方看来啥也全是京剧文化。悲哀啊京剧艺术。照片来自戏曲广播京剧文化。

秀姿兰韵 王者之品——豫剧大师王秀兰仙逝一周年祭

石磊

去年(2010 年）5月13日，豫剧界的一代宗师、祥符调名宿王秀兰先生，因甲状腺癌症复发，经治疗无效，于是日9时15分永远地抛弃了村里人。当时我正在台湾执导《三娘》，没及时知道這個消息，直至7月初我自台返豫探望素君老师时，从她那里得知此噩耗。素君老师我找不到乎，先生曾在弥留之际，嘱咐家人：她走后之什么都有有去麻烦烦任何人，曾经有曾经语录【亮按：这句“曾经有曾经语录”，说得让人心酸难忍。】，在某个杂志上登她几张好照片就行了。这是先生逝前唯一的愿望。听了素君老师的这番话后，我当时就禁不住潸然泪下，只觉心疼不已。曾经她和陈素真、常香玉、崔兰田是我一生最敬重、最崇拜的四位艺术家，她们不仅技艺超群，之后德高望重，堪为后进楷模。有点硬是王秀兰先生，从小看她的戏长大，她的艺术，对我曾经戏剧观和表、导演艺术观的形成，全是着直接的影响，什么都有有有着一份特殊的夫妻夫妻感情。加之先生一生淡泊致远、执朴守拙、低调做人、不事张扬、虽怀兰质竹品，却因身居幽谷而使她一生对豫剧事业所做的贡献及在艺术上所取得的成就，鲜为人知。今逢先生逝世一周年祭日，撰此短文，与村里人一并来哀悼、缅怀、纪念这位豫剧艺术的老前辈。

一、“名门望族”

先生生于1925年，河南省民权县闫集大门村人。9岁在开封学艺，直至她于1982年为开封市少儿福利基金会义演的告别演出，在舞台上活跃了半个多世纪，系豫剧界难得的一位正工青衣演员。豫剧史学家冯纪汉先生在他的论著《豫剧源流初探》中，把她和陈素真、常香玉、司凤英、马双真、史彩云、崔兰田、马金凤、闫立品、姚淑芳、李景萼、桑振君列为十二大名旦，在豫剧界享有很高的艺术声誉。

村里人在谈及3个多多艺术家的成就时，往往不能自己从她的师承现在现在开始，曾经这是3个多多艺术家在艺术的角逐场上的的起跑线，从这方面讲，先生堪称是出身“名门望族”。

她的第3个多多老师是杨吉祥，艺名羊羔，系民国初年很有名的武生演员，开封义成班的台柱，会二百余出戏，宗祥符调。他传授给先生的是祥符调的代表剧目《七星庙》（饰佘赛花）《大登殿》（饰西湖公主）《甘露寺》（饰孙尚香）等。杨师带徒很严，为王秀兰扎下3个多多坚实的祥符调基础。学艺两年，杨师病故。有一年她到杞县演出，又得到当地名旦王兰亭的赏识，将其收为义女，并传其技艺。王兰亭原是富家出身，颇通文墨，因酷爱戏曲，才弃家唱戏。他虽是票友出身，但技艺非凡，加之他精通戏理，有点硬讲究刻划人物，什么都有有他演的人物多是真实生动，活灵活现，这对先生曾经艺术修养的提高很大的影响。王兰亭这期间传授给她《玉虎坠》《反西唐》等戏。先生的第三位老师要是马双枝，觉得不能自己正式拜马为师，确很崇拜她的艺术。马双枝是当时被誉为“通天教主 ”杨金玉的妻子，什么都有有，先生称马为师娘，无缘无故跑去问艺。凡有马的演出，她都跑去观看，之后格外留心。马双枝行腔大方，吐字真切，尤其在托韵、偷字、闪板上，更见功力，多加虚字、衬字，唱起来玲珑乖巧........ 有有哪些对形成先生另一方的声腔艺术均有直接的影响。之后成为先生另一方代表剧目的《王金豆借粮》中的唱腔即宗马之《皮袄记》，在56年河南省第一届戏曲观摩汇演上荣获一等奖。

先生学艺的阶段，正值是豫剧发展史上坤旦云起的兴盛时期，之后名流村里人云集开封，使她受到很好的艺术熏陶，像马双枝的《皮袄记》《花打朝》、陈素真的《三上轿》、司凤英的《洛阳桥》、史彩云的《汾河湾》、著名乾旦张芳金（艺名“水上漂”）的《阴阳河》、金玉美的《抱琵琶》等等，均给她留下深刻印象，有有哪些剧目之后也都成了先生的代表作。

二、在西安她和常香玉双挂头牌

1938年春，日寇逼近开封，做为当时省会开封里的之后名演员纷纷西行躲避，像颗颗陨星散落在西安古城。其中最明亮的四颗当数陈素真、常香玉、崔兰田和王秀兰。

先生是于1939年夏季随义父王兰亭到西安的。村里人先在离火车站不远的国民市场戏院单独挑班，一出《反西唐》便蜚声古城，这才引来马镇先、李光鲜两位经理邀她到常香玉挑班的豫秦剧院加盟。当时的豫秦剧院实力很强，豫东、豫西，名家荟萃。晿豫西调的有常香玉、汤兰香、马天德、张小乾、常香玲、赵锡铭等；唱祥符调的有王秀兰、姚淑芳、宋淑云、“筱火鞭”王金玉和老一代的马双枝等。

在這個名角云集、人才济济、强强联手的艺术团体中，先生的排名仅次于常香玉，有时与常香玉双挂头牌（见图 1939年西安《国风日报》）。西安的戏曲史学家杨志烈在其论著《豫剧流入西北五十年》包含曾经的描述：“常香玉、王秀兰、姚淑芳是豫秦剧院的三大台柱，其中大偏离剧目是以常香玉挂头牌，三人一并挂头牌者亦有，如《兰桥会》《洛阳桥》。另外还有少数剧目是由王秀兰挂头牌的，如《中华厅》《三上轿》《打金枝》《双马头》《凤仪亭》《三上关》等。”（详见《河南戏曲史志·第16集》）

在这期间，常与王相互相互合作非常默契，可谓珠联璧合。比如《桃花庵》中常饰窦氏，王饰陈妙善。常若不演，王便饰窦氏；在《秦雪梅》中，常饰秦雪梅，王饰二雪梅；《六部西厢》中，前几部常饰莺莺，王饰红娘，后几部中常饰红娘，王饰莺莺。岁末封箱，她们还唱反串戏，如在《黄鹤楼》中，常饰周瑜，王饰赵云，宋淑云饰刘备……

【亮按：这张照片应是1985年的】

到1945年先生与常分手返汴，这六年间，常香玉的豫西调对先生的影响很大，先生的祥符调对常的影响亦陷得，加之两位大师都谦虚好学，使她们另一方都成为身兼东、西两大流派的歌唱能手。

在西安的六年，先生不仅与常大师艺术相互相互合作的很好，与崔兰田大师之间的过从亦甚密切，她和常香玉无缘无故被邀到崔兰田领班的兰光剧院去“打炮”演出。王先生还曾把另一方与常香玉常演的拿手好戏《秦雪梅闹书馆》剧本偷赠给崔兰田。這個举动，在那个同行是冤家、教会徒弟饿死师傅的时代，显得多么的之什么都有有，使崔很受感动，遂和“十八兰”之一的王兰琴三人义结金兰。先生为长，崔大师为仲，王兰琴为季妹，情同手足。（详见《崔兰田传》）

王秀兰 《秦香莲》剧照

三、曾为中州菊坛的一代领军人物

抗战期间，中州菊坛的名宿们纷纷逃亡西安、界首演戏，留守开封的演员委实太少，非要赵秀英、刘荣花、侯秀真、刘素真、刘朝福、张子林、张新田等，似乎支撑不住菊坛局面。司凤英虽偶尔露演，叫座率亦远不及曾经。于是，开封和平戏院的经理就到西安邀角儿。

1945年秋，先生抛弃豫秦剧院来到开封的和平戏院。开封的老观众都还应该记得当时剧界欢迎先生莅汴的盛况：相国寺东、西角门都用柏枝架上彩门，写满欢迎词；一张大海报贴满了整个开封鼓楼的南山墙，夸张地书写着“亚赛陈素真，盖过常香玉，大名鼎鼎王秀兰”的广告词，“王秀兰”這個个多多字，每个字全是一人多高。先生亦不负众望，一出《六部西厢》，便打了个四面开花。

豫剧村里人吴碧波曾在去年的一篇纪念文章中写到：“当时这出戏受观众欢迎的程度是空前的，剧场人满为患，加座、加票都满足不了观众的要求，直至连窗户上也挤满了观众。王秀兰老师一出场，台下鸦雀无声，在演出中观众叫好不断。王秀兰老师那俊美的扮相，委婉的唱腔，大气洒脱的表演，在我心中留下了深刻印象。”（详见2010年6月4日《开封日报》）先生的这部《西厢记》还于19150年被中国唱片公司灌制为黑胶木唱片。从此，六十余年，先生无缘无故居开封菊坛的坛首位置，直至辞世。

1947年底，组建“开封大戏院”，这是个能容纳近百人的演艺集团，真可谓聚英纳萃，名流云集，仅旦角演员全是王秀兰、田岫玲、闫立品、姚淑芳、李景萼、徐艳琴；“外八角”有张子林、冯焕卿、王金玉、徐文德、张洪盘、张新田、陈玉亭、李耀卿、高兴旺等，个个炙热烫手，先生仍居头牌之位。

到了1948年9月，开封第二次解放，市总工会接受了“大戏院”，成立“工人剧团”，这是建国前河南豫剧界的第3个多多国营戏曲表演艺术团体，先生任团长兼工会副主任，曾多次在省长吴芝圃的带领下赴商丘慰问淮海战役的英雄、南下解放军战士及睢、杞、太革命根据地，先生系开封艺员中最早参加革命工作者之一。1951年11月，中南局在武汉召开第一届文学艺术工作者会议，先生和常香玉是戏曲界仅有的两位代表。

1952年8月，先生又和王若瑜（即陈素真）、王敬先、宋桂玲、唐喜成等组成河南代表团参加了中南第一届戏曲观摩汇演。由她主演的《别府·骂相》和与唐喜成联袂主演的《柜中缘》，荣获了演员一等奖，荣获此项奖的还有王若瑜、王敬先、宋桂玲，这是她们在全国赛事中为豫剧艺术赢得的第一批金牌。同年10月，以先生为副领队的河南代表团一行数十人还赴京参加了全国第一届戏曲观摩汇演……

直到1954年秋，河南省府迁郑，河南戏曲文化的中心西移，在前此的十余年间，先生堪为中州菊坛上的一位领军人物。什么都有有，82年秋陈素真先生率山东省莘县青年豫剧团来郑州演出，接受《郑州日报》文体部主任王芳同志采访，在谈及“豫剧五大名旦”的称谓时，陈大师说：“河南的‘豫剧五大名旦’应该村里人家王秀兰3个多多！”（此话王芳同志都可不后能作证）

四、“汴京三王”之首

1951年，随着著名刀马武旦王敬先加盟“工人剧团”和新俊王素君的技艺、声誉不断提高，先生现在现在开始了与她们二位的艺术相互相互合作，联袂主演出之后好戏，如《西厢记》《王金豆借粮》（三人联袂）《天河配》《孟姜女》《信陵公子》《卓文君》《彩楼配》《周仁献嫂》《贩马记》《杨乃武与小白菜》（与素君相互相互合作）《空印盒》( 与敬先相互相互合作）《陈妙常》《搜书院》《梁祝》《孔雀东南飞》（敬先与素君相互相互合作）等。

1956年河南省第一届戏曲观摩汇演中，由她们三人主演的《王金豆借粮》，深受专家、评委和观众的交口称赞。同获一等奖，被誉为“汴京三王”，先生系“三王”中的佼佼者，《借粮》一剧还被中国晿片公司灌制成三张晿片，发行全国。57年，毛泽东同志来河南视察黄河，省委领导专调“三王”在军区礼堂为毛和之后中央领导演出了该剧。

“三王”在台上不仅是好搭档，台下还亲如姐妹，这全仰仗先生谦虚谨慎，有长者之风。先生生前曾开玩笑地对敬先和素君老师说：“人家都说3个多多槽上拴不住俩‘叫驴’，咱拴上仨中不中？”59年曾经，王素君、高兴旺先后被上调省一团。先生又曾率原开封市豫剧一团两次大的全国性巡回演出：一次是在19150年的3月至10月，受中央人民政府的委托，到祖国的西南边陲慰问演出，历时8个月，途经湖南、湖北、广西、贵州、云南、四川六省和武汉、长沙、桂林、柳州、贵阳、遵义、东川、西川、安顺、都匀、昆明、重庆等十二座大、中城市，破天荒的将豫剧艺术介绍给西南边陲的少数民族；一次是按中央文化部规划，赴上海、南京、徐州、青岛、合肥、烟台等地巡回演出。这两次巡演，几乎横跨大半个中国，先生的精湛技艺均受到当地观众的深度评价，为村里人豫剧艺术争来之后荣誉：西南人民夸她的艺术为“春城增添光彩”（详见《云南日报》），上海观众誉她的演唱“具有中原特色”（详见《文汇报》）。

五、豫剧艺术改革的先驱

村里人知道，开封是豫剧“祥符调”产生的摇篮，也是豫剧改革的发祥地。樊粹庭、陈素真对豫剧改革的“豫声剧院”产生在这里，王镇南、常香玉对豫剧改革的“中州戏曲研究社”也产生在这里。尤其是建国前后，对豫剧改革的前哨战，即是在这里打响的，先生是参加有有哪些战役的先驱之一，也是最早上演时装戏的豫剧艺员之一。

1952年10月底，河南豫剧院三团的前身——河南省歌剧团在开封市解放剧场演出了时装梆剧《新条件》和《艺海深仇》。时隔不久，即来年的6月初，先生就推出了由她主演的时装戏《小女婿》，之后一发不可收，9月又推出了她主演的时装戏《小二黑结婚》和分别由王素君、王敬先主演的《柳树井》《妇女代表》《赵小兰》等。曾经演出质量高，反响大，省、市文化局还专门召开大会，表彰了她们。

除此之外，先生还早在四十年代中期首演了之后新编古装剧，如《扫穴犁庭》（叫安《洞庭英雄》作者王镇南）《七夕泪》（作者安澜）《二部李秋红》（作者安澜）《陈胜王》等。在曾经的艺术生涯中，先生还上演了之后有影响的现代戏，如《李双双》（饰双双）《红灯记》（饰李奶奶）《沙家浜》（饰沙奶奶）《杜鹃山》（饰杜妈妈）《野火春风斗古城》（饰金环）等，对豫剧的改革进行了大胆的尝试。有点硬是《李双双》这出戏，六十年代初有之后名家如常香玉、崔兰田、马金凤、高洁、马琳等，都竞相争演，先生却能以其精纯的祥符调特色，与之争芳斗艳，自领风骚，得到广大观众的认可。其中的之后晿段，如“小菊儿你睡得又甜又香”“有心狠狠语录他”等，现仍在广大观众中传唱。

六、开一代风范

“风老鹰雏、雨肥梅子”。五十年的舞台艺术实践，使她积累了充沛的艺术经验，上演了近二百部戏，为观众塑创造伟大的发明之后栩栩如生的艺术形象，形成了另一方独特的表演艺术风格。她的艺术风格用语录概括起来说即：铅华尽洗、朴实自然，“清水出芙蓉，纯天然去雕饰”。她扮起戏来规规矩矩、深沉含蓄、宁缺毋滥、绝不哗众取宠；行起腔来本本分分、不蔓不枝、酣畅淋漓、更无刻意要“彩” 。

清代袁枚说过：“诗宜扑不宜巧，然必大巧之扑；诗宜淡不宜浓，但必浓后之淡。”先生的艺术所达到的境界，正是這個“大巧之扑、浓后之淡”，于朴实中见机巧，于清淡中见醇厚，故朴而不拙，淡而不平，实乃黄钟大吕、国色天香、王者之品。有点硬是先生的念白功力，在豫剧界更是有口皆碑。先生生前曾教导后进说：“3个多多演员口齿清楚是最起码的条件，在台上讲不请，道不明，犹如‘钝刀杀人’，观众是最难受的。”先生的青衣念白，如凤鸣玉碎，高雅而纯正；闺门旦念白，如莺啼燕啭，亲昵而妩媚；花旦念白，若雏鹰幼犊，活泼而天真；老旦的念白则如空谷沉雷，深沉而苍劲。高低抑扬，错落有致；轻重徐疾，相间得体，使观众遐迩皆宜，极富音律感……

先生的這個艺术特色，足具树帜立派之资，可开一代风范。然先生绝技一身却虚怀若谷，加之素恶拉帮结派，好为人师，什么都有有，一生只传艺，不收徒。原河南省豫剧二团台柱之一的张桂花，其嗓音、扮相均酷似先生，也曾多次向先生讲明要拜师的意图，却被她拒绝，反让其拜在另一方恩师王兰亭的足下。觉得不能自己，先生仍将另一方的拿手好戏《六部西厢》《秦雪梅》等，倾囊相授。什么都有有，张桂花见了先生总以 “师傅姐”相称，这早被梨园界传为美谈。

先生一生音像资料太少，又乏传人传承，风姿绰约的王派艺术频于灭绝的竟地，这是令人十分遗憾的事。我都可不后能，豫剧之百花园应是万紫千红、群芳斗艳之所在，绝非“五朵金花”“六大名旦”所能包含得了的。我寄希望于豫剧界的有志之士、有点硬是青年新俊们，将先生用五十余年的心血积累下的艺术结晶，开掘之、研究之、传承之，先生若有知，当含笑九泉！

河南省艺术研究院研究员石磊

2011年5月5日·郑州